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dftiil après le /a, on dira mi, rf, W, «i, la. Ou peut figurer eette clef autreaient si l'on veut, pourvu qu'elle soit distinguée des autres, cela suffit.

« ta seconde figure de clef est simple et elle peut être placée sur les quatre lignes ou barres : mais la note qui sera ou devra être placée sur la ligne de cette clef sera toujours ur; toutes les autres notes seront placées et auront leur nom et leur son relativement à cel ut,

i Différentes figure^ des clefs, defdell^t. d«r&d'«t • ehb de /tau

« On trouve quelques livres où la clef double est descendue jusqu'à la troisième barre, cela est inutile, puisaue la clef simple h la première barre d'en haut produit le même effet.

« ,Les anciens avaient encore une clef qu'on appelle de G re sol, qui servait pour les chants très-hauts et très-étendùsi Quand les espaces de la dernière clef, c'est-à-dire de celle qui était po-ée sur la dernière barre d'en bas, étaient remplies et qu'on devait aller encore plus loiii, on employait cette clef qui a toujours «9/ sur la ligne. On la trouve dans les anciens Graduels sénonais, pour la prose du iourde Pâques, Fulffens prœtlara; et pour la prose de la Nativité de saint Jean-Bapliste , Gaude caîerva. Cette clef n'est plus en usage que dans la musique,. •

« Avant IHrtventidn de ces figures appelées cleft, on se servait des lettres P et G : F pour marquer la clef de fa, qu'on appelait la clef d'F ui fa \C pour marquer la clef d'tti, qjj'on appelait la clef de G sol ut, » (Poissoïv, Traité du ckant grégorien, i'*part., pp. 50et 51.)

— Dans la portée musicale de Guido cTArezzo, deux des lignes étaient tracées dans l'épaisseur du vélin, et portaient, l'une la lettre D, od clef de re, l'autre la lettré A, ou clef de la

L'échelle ou bien les quatre lignes inventées par Guido, pour donner aux notes une place fixe, n'aurait servi qu'à montrer les potes qui montent et qui descendent, sans indication des tons et des semi-tons nécessaires pour former la mélodie, si en même temps on n'avait trouvé une figure ou un signe qui, en fixant telL^ n)te sur telle corde, en aurait fait dépendre la suite et Parrangement de toiites les autres. C'est ce qui donna lieu à l'invention des clefs.

Guido ne laissa pas incomplète une réforme aussi importante, cardes deux lignes î qui étaient tracées dans l'épaisseur du vé- *liu, l'une portait la lettre D,qui était la clef <le re, et Tautre la lettre A qui était lac/c/de 4a, 11 y avait une troisième ligne tracée en encre rouge sans clef qni était pour la note fa et une quatrième en cîïcre jaune pour

IW. Haïs la clef ne s'appliquait a4ors qu'aux signes oeumatiques; elle a traverse sous dm'érentes formes tous les systèmes de notation

La clef qui est usitée dans la musique sous la nom de clef de sol aest plus en U2»age dans le plaiù- chant. Les clefs de fa et d'ut avaient été précédées de deux signes qui en tenaient lieu. Ces signes étaient les lettres F et C. L'une indiquait la ligne sur laquelle était posé le fa, l'autre la ligne de la note ut, de là vient que lors-» qu'on se servit des clefs de fa et d'ut, on apoela la première cïe/de F ur/a et la deujtieme clef de C sol ut. ,

Bans la musique, les trois clefs de fa,' d'ut et de sol, sont d'un usage journalier et se rapportent au diapason et à l'étendue des voix comme des instruments. Ainsi la clef de fa est atfectée aux parties de basse, la clef de sol aux parties les plus élevées» et la clef d*ut aux parties intermédiaires. Mais comme entre le grave et l'aigu le chant à parcourir

Four les parties intermédiaires comprend étendue ou la portée de plusieurs espèces de voix ilitférentes on se sert de quatre clefs d'ut, lesquelles se placent sur les quatre premièies li^es à partir de celle du bas ; de cette manière, les divers diapasons auxquels les voix correspondent diffèrent de l'un à l'autre d'un intervalle de tierce, et chaque voix est maintenue dans l'étendue de sa portée, sans qu'il soit néces^aîre de recourir trop souvent aux ligneiS qui excèdent cette même portée, c^est-îi-dire aux lignes additionnelles.

Autrefois, les trois clefs dont il s'agit s'élevaieiit jusqu'au aombre de huit, a cause des diverses places qu'elles occapaîeot sur les lignes. Ainsi, la c/e/" de âofse posah sur la première et deuxième ligne à partir d'en bas* On a supprimé avec juste raison la plus basse, attendu qu'elle faisait double emploi avec la clef de /a, quatrième ligné.

La clef de fa, troisième ligne, s^est maintenue plus longtemps. Elle servait aur parties de baryton ou de basj$e*taUle. Mais aujourd'hui on peut la considérer comme à peu près abandonnée ^ c'est sur la de/ de fa, quatrième ligne, que s'écrivent iodiffôremment les parties cfe baryton et de basse. Ainsi le nombre des cUfs se réduit maintenant aux deux de fa et de sol et aux quatre d'u/. Comme dans le plain-cbanl, la substitution d'une ckfh une autre estadmise dans la musique. Lorsque, par exemple, une partie do violoncelle s'élève tellement vers l'aigu qu'elle exigerait, pour être notée au-dessus de la portée, un trop grand nombre defragmeuts de lignas ou de lignes additionnelles, on remplace la clef de fa, quatrième ligne, par la clef d'ut quatrième ligne.

Exemples des trois clefs usitées dan sique.

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CLËRGEON. — Nom qu'on donnait aux

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