W^ OE PLAIN-GHANT. CON M

rez une idée au genre de divertissement Thuilleries, des concerts composés de mnqu^on y oflfre au public. Ce n'est pas tout : sique spirituelle, on a destiné le grand sales chanteurs italiens quo n rônniti ceux de Ion, ou salle des Suisses (qui est la première rOpéra,sentant qu'ils n'ont plus la tradition pièce qu'on trouve avant que d'entrer dans delarausiquesacrée, et ne voulant pas com- les appartements) pour faire exécuter ces

promettre leur réputation, ne chantent ordi- '

nairement que des morceaux extraits des opéras qu*on entend habituellement au théâtre, et par là faussent l'institution. EnKn, quoiqu'on ait la faculté de choisir parmi les symphonies de Beethoven, de Spohr et de Mozart des ouvrages ou complètement inconnus, ou rarement entendus, l'on s'obstine i ne point sortir du cercle de sept ou huit

concerts» lesquels sont composés de motets h gran Is chœurs, et de symphonies françoiscs et italiennes des meilleurs auteurs. Ce salon a été décoré, par les soins du sieur Pbilidor, d'une manière très-convenàble; on a consiruif, pour placer les symphonistes et ceux qui doivent chanter, une espèce de tribune en amphithéâtre, appuyée contre le mur qui

t , . • . est du côté des appartements, élevée de six

symphonies ou ouvertures qui reparaissent pieds sur trente-six do face et neuf de pro à tour de rôle, malgré le désir que témoigne fondeur. Cette tribune où l'on monte par m

le public d'entendre du nouveau.

« 11 y a toujours du succès à espérer d'une chose spéciale à laquelle on donne la physionomie qui lui est propre, et dont ou ne néglige aucun détail : celui qu'obtiennent les exercices des éièves de M. Choron en est une preuve convaincante. Je voudrais donc que I administration de rOi)éra, qui a de si beaux moyens à sa disposition, voulût donner à ses concerts spirituels l'aspect auslèrei qui leur convient,et commençât par en ex* dure toute musique profane, à moins qu'elle ne participât du style sacré par l'époque à laquelle elle appartiendrait, comme les ma* dngaux du xvi% du xvn* et du commencement du xvnr siècle. Je voudrais, si l'on n'est point au courant des sources où l'on peut puiser, qu'on s'adressât à quelque musicien instruit qui, sans doute, se ferait un plaisir de donner tous les renseignements désirables. Les bibliothèques du Roi et du Conservatoire regorgent de chefs-d'œuvre de tous les temps. Les admirables compositions de Handel, de Marcello, de Jean-Sét)astien Bach, de Léo, de Mozart, de Jomelli,

. par un

petit perron, et qui peut contenir au moins soixante personnes, est fermée par une ba lustrade rehaussée d'or, dont les balustres, en forme de lyre, sont posés sur un socle peint en marbre. Tout le mur sur lequel la tribune est adossée, est décoré d'une perspective de très-bon goût, qui représente un magnifique salon, et qui oflfre un point do vue fort agréable; cotte peinture a été faite sur les dessins de M. Berin, dessinateur ordinaire du cabinet du roi, par le sieur Le Maire, peintre fort entendu dans ces sortes d'ouvrages. Ce salon est éclairé par douze lustres et par quantité de girandoles gar^ nies de bougies.

« Le dimanche IS de ce mois, le sieur Philidor fit exécuter le premier concert, qui commença à six heures du soir, et finit à huit, avec l'applaudissement de toute l'assemblée. Il serait très-difiicile de trouver ailleurs un plus parfait assemblage de voix et de joueurs d instruments , puisque les meilleurs sujets de la musique du roi, de l'Académie royale de musique, et autres excellents maîtres, nu nombre de soixante.

de Haydn, deCherubini etdePaleslrina mAme ^^^r./.c^«i «« «..««r » j * ,f y

offriraient une sourceinépuisable de variété. «^^P^sen^c^

Le eoût oui nrésirfPMÎi un mMnnaf^ Ha rnn. ^**"on admirable, et qui attire un si grand

concours, est entièrement due au sieur

Philidor.

Le goût qui présiderait au mélange de ton tes ces cnoses éviterait la monotonie. Mais après qu'on aurait fait de bons choix, il feindrait bien se persuader que Texéculion fait tout en musique, et que ce n'est pas avec une répétition de quelques heures qu'on peut en obtenir une satisfaisante. Il ne faudrait rien négliger pour rendre les masses imposantes : la réunion de toutes les ressources de l'Opéra etdu Théâtre-Italien ne serait pas surabondante. Le style sacré a besoin d'une majesté qu'on ne peut obtenir que par des orchestres et des chœurs très-nombreux. D'ailleurs, il est une vérité qui a frappé tous les musiciens observateurs : c'est que, par la disposition de l'orchestre sur le tnéâ^ tre , une partie du son se perd dans le cintre et dans les coulisses ; aussi celui de l'Opéra,matgré le nombre considérable de ses musiciens, produit-il bieti moins d'effet que ne le fait celui du Conservatoire dans les mêmes ouvrages.»

Concert au château des IVitlcrie^. — « Lô roi ayant permis au sieur PhilMor, musicien ordinaire de la musique de la chapelle de Sa Majesté, de donner, dans son château des

c Le concert dont nous parlons est ordi* nafremenl composé de denx grands motets, et de deux suites d'airs de violons, eimeerti et airs italiens. Le premier commença par une suite d'airs de violons de M.deLa Lande, d'un caprice du même auteur et de son C<m» fiitbor. On joua, après, la nuit de Noël, coiicerto de Correlli, et le concert finit par le Cantate Domino. Les autres motets qui lurent chantés le reste de la semaine, sont. Quart fremuerunt; Exaltabo te^ Veu$; Exturgat Jkue : le MUerere; Dominus regnatfit, et Dixiê Dominus^ tous motets de M. de La Lande.

« Les récitants du concert sont les sîeur . Francisque, Dominique, Le Prince, Granf.

et l'abbé Ducros, tous 'de la musique du roi ; mademoiselle Antier, les sieurs Muralre, Cuvillier, Cochereau, Dun, Le Mire et Du bourg, de l'Académie royale de musique.

Les chœurs sont composés de tout ce qu'il y a de meilleurs sujets de la musique du roi, de l'Académie royale de musique, f^i des principales églises de Paris, où il y «des

CON

ÇOS

chcdu'rs de lÈusique ; il en eit de même ae ceux qui composent la symphonie.

« Il n*y û point eU de cOucert )e dimanche des Ranieaut» • .

a Le l^undi et mardi on a chanté le DixU Domittuâ^ Domintu regnamtt^^i Deus.no^tierrefugiam^ motet de M. de La Lande. On n'a

Ïoint donné de concejrts les trois jours des énèbresy mois seulement le samedi, veille de Pâques ; on y a chanté le^JRe^na cœli et O filii et fUiœ^ etc. Le concert doit commencer le lundi de Pâques et continuer jusqu'au samedi suivant. » (Mereure de France^ mars 1725, pp. 614-617.J

— « Nous avons dit dans le Mercure de mars 1725, p. 614, et dans celui de décembre 1727, 2* vol., p. 2941, quelles étaient la dis-^ position et la décoration de Ja salle du concert du château des Thuilleries. Elle est présentement totalement changée. Au lieu de six rangs de gradins, qui s'élevaient extrêmement, dont les appuis étaient d'une hau* teur incommode» et qui n^oçcupent qu'un des côtés et une partie du fond de cette salle, on a fait régner tout autour avec symétrie trois rangs de gradins d'une portion d'octogone régulier. On a construit dans deux côtés de cet octogone, au-dessus des gradins, deux tribunes qui couvrent deux angles de cette salle, et dont les arcades servent à lier les ornements qui surmontent ces gradins.

« La perspective qui ne remplissait que l'étendue de l'orchestre est présenlemeni accompagnée do morceaux d'architecture qui remplissent carrément les deux autres angles.de la salle, et viennent se joindre aux deux extrémités des gradins.

« On a pratiqué six escaliers qui distribuent commodément à tous les gradins, que des consolQs partagent en divisions de qua-^ tre et cinq places.

« On monte aux deux tribunes par deux escaliers extérieurs à la décoration de la salle, et de ces mêmes tribunes, dans les appuis desquels on a fait deux portes, on peut descendre dans toutes les parties des gradins, pour éviter la difticuUé de traverser le parquet lorsqu'il est rempli, et qu'on est arrivé trop tard.

« On a observé de construire solidement sur de forts rouleaux toute la partie des gradins uni occupe le passage des appartements, afin ae les rendre mobiles, et de dégager entièrement ce passage en cas de besoin.

« La porte de cette espèce d'amphithéâtre se trouve à présent placée dans le milieu, et en présente d'un coup d'œil toute la disposition dont le public a paru très-content.

« Dans un des panneaux à gauche, ç[ui décorent cette salle, on amis cette inscription:

Sic Davidi$ aula $onabat.

« Tous lès rapports qu'elle renferme ont paru justes et sensibles.

« Le i*' de ce mois, fête de la Toussaint^ le concert s()irituel recommença dans cette salle; on y joua plusieurs pièces de symphotiiesçhoi*s4es,eitrès-exécutées5 on chanta

aprèsle motet, Benediitit^ Domine^ deM. Couperin, organiste du roi. Lessi.eurs Le Clerc et Blavet jouèrent séparécnont des concerts sur le violon et la flûte, qui furent trèsgoùtés. Le concert fut terminé (à cause de la veille des morts) par. le De profundis de feu M. de La Lande.

* « Le 3, on donna le divertissement de la chasse aucerf^ mis en musique par M. Morin, dans laquelle la demoiselle Antier et le sieur Tribon chantèrent quelques récils, qui firent beaucoup de plaisir. La demoiselle Lo Maure chanta ensuite avec beaucoup de justesse la cantate du printemps, mise en musique par M. Burette; le Magnus Dominus^ motet de M. de La Lande, termina le concert.

a Le 8, on chanta VUnion de ta musique italienne et française^ divertissement mis en musique par M. Battistin. La demoisello Antier chanta la cantate d'Alphée ei d'Are-' thuse, de M. Clerambaut, et on finit par le motet Nolus in Judœa, dans lequel les demoiselles Antier et Le Maure, et le sieur Tribon, chantèrent avec beaucoup d'applaudissementsi

« Le 10 et le 15, on chanta les Amours de Silène^ divertissement bachique de M. Mouret, qui fut fort goûté et applaudi, de même que les récils que chanlèrent la demoiselle Antier et le sieur Chassé. La demoiselle Le Maure chanta la cantate d'Orphée avec de grands applaudissements, et on finit par le motel, Quxire fremuerunt^ etc.

« Le 17, on donna le même divertissement, qui fui chanté le 8, avec la même cantate et le niêmeraoteULes sieurs Leclerc ctGuignon jouèrent deux concerto séparément, qui charmèrent tout le monde, et la demoiselle Le Maure chanta seule un morceau d'un divertissement de M. Blamont, qui fut très goûté et applaudi.

« Le 22, une nouvelle cantate Intitulée : Le berger fidèle^ fut chantée par la demoiselle Le Maure; elle est de la composition du sieur Rameau. Les sieurs Leclerc ut Guignon s'attirèrent de nouveaux applaudissements dans le concerto qu'ils jouèrent, et on finit par le molet Mcynus Dominus de feu M. de La Lande. » (Mercure de France, novembre I72ij^, pp. 2507-2511.)

On sera peut-être curieux do voir de cruelle manière Mozart, dans une lettre écrite a son père, et datée de Paris, 3 juillet 1778, jour où il eut la douleur de perdre sa mère, alors auprès de lui, rend compte d'une symphonie qu il avait faite |Jour !e concert spirituel.

Remarquons bien que Mozart veut mena* ger à son père la triste nouvelle. Il se con tente de lui dire que le sort de sa mère est etUre les mains de Dieu» Aussi, dans le but de distraire l'esprit de celui auquel il s'adresse, insiste-t-il avec une tenure affectation sur les choses de son art, son avenir, ses espérances. On ne sait ce que i'on doit le plus admirer, de la force de caractère dix grand artiste ou dé sa religieuse résignation. Voici cette lettre :

« J'ai fait une symphonie pour rouvci> tare du Concert spirituel; elle a été exécu -

4tl

CON

DE PUIN-CHANT

CON

téeet a reçu une approbation unanime. Le Courrier de VEuropê en a, je crois» parlé : donc elle a réussi. —J'avais très-|)eur aux répétitions» car jamais je n'ai rien entendu d'aussi mauvais ; vous ne pouvez vous figurer de quelle manière ma pauvre symphonie fui exécutée deux fois de suite; mais tant de morceaux sont en répétition que le temps manque, le me couchai donc, la veille de l'exécution» de mauvaise humeur et rempli de crainte. Le lendemain, je résolus de ne pas aller au concert ; cependant le beau temps

au'il fit le soir changea ma résolution, ry lai donc, résolu, si Texécution n'était pas meilleure que la répétition, de sauter dans l'orchestre, d'arracher le violontdes mains de M. La Houssaye, premier violon, et de diriger moi-même, le priai Dieu pour que tout allât pour le mieux, et la sjrmphonie commença. RafT était à côté de moi. Au milieu du premier allegro était un passage que je savais devoir plaire : le public fut transporté, et les applaudissements furent unanimes. Comme j avais prévu Cjst effet, j'avais ramené ce passage à la fin par un da capo. Vandanie plut aussibeaucoup, mais surtout le dernier al/e^o, •

Conime on m'avait dit qu'ici les allégros commencent avec tous les instruments et à Tunisson, je commençai le mien par huit mesures piano pour deux violons et de suite ferle. Le piano ^t fairp chuty ainsi que je lavais prévu ; mais dès la première mesure du forte^ les mains firent leur devoir. De joie i'allai, après ma symphonie, au Palais-, lloyal, où je pris une bonne glace; je dis le chapelet que j'avais fait vœu de dire, et je

m'en retournai à la maison

Adieu. Prenez soin de votre

santé, ayez confiance en Dieu, Ma bonne mère est entre ses mains. S'il veut encore nous la laisser, nous le remercierons de sa bonté ; s'il veut la rappeler à lui, nos cria, nos pleurs, notre désespoir, seront inutiles. Soumettons-nous plutôt à sa volonté sainte, et persuadons-nous bien qu'il fait tout pour notre bonheur. »

Où trouver une résignation plus touchante, un mélange plus naif de piété dans la joie, d'enjouement dans la douleur? Mais remarquez ceci:appèsavoirditque8asymphonieaobtena une approbation unanime, McM^art ajoute : « Le Courrierdê F Europe en a, f e crot't, parlé: donc, ellea réussi. ï^Jecroie! il n en est pas bien sûr, Quelqueami, ouelque flatteur lui auradit

3u e le Courrier de ÏTEurope (2<^9) a fait mention e sa sym[)lionie. Mais il n'a pas vu, lui, l'article^ui lo concerne. Ûr,j'ai été curieux de rechercher cet article sur Mozart dans la poudreuse colleetion du Courrierdê FEurope^ et voici ce que j'ai trouvé dans la correspondance française du numéro du vendredi iM juin lT78:aL6 Concert spirituel du jour de la Fête-Dieu commença par Une sym-^

(249} Feiiille hebdomadaire française qal slmuri- ' maità Londfes(IT77-89)et publiait itescorrespon fan- ««•t de France et d^Allemagoe. Il ne faui pas confohin-, le Courrier de tEwrepe avec le Courrier de r Europe et des spei4actes, qui dc parât que loas I Empire. "^

nhonio do M. Mozart. Cet artiste qui, dè< l'Age le plus tendre, s'était fait un nom parmi les clavecinistes, peut être placé aujourd'hui nnrmi les plus habiles compositeurs. » — Voilà l'article tout entier : pas un root de plus, pas un mot de moins. Et, sur cette mention, Mozart s'écrie, en parlant de la symphonie : Donc elle a réussit

Comme on Fa vu dans un passage de la lettre à son père, le compositeur indique certaines intentions qu'il a voulu suivre dans sa symphonie pour plaire au [)ublic français. Je me suis donc mis à feuilleter

Slusieurs partitions des symphonies d^ [ozart pour chercher celle de 1T78. Il en a écrit, en tout, trente-trois. De ce nombre, dix-sept seulement sont connues. Si la sym« phonie en question n'est pas du nombre dé celles qui sont restées inédites, il est plus que probable qu'elle n'est autre que la symphonie en mi bémol qui porte le n* 1. En efTjct, conformément aux renseignements donnés par Mozart, le premier allegro con^ tient un passage gracieux, que l'auteur a ramené par une coda à la fin de la secondé reprise, alors que cette reprise semblait être arrivée h sa conclusion. Mais la pré-* somption la plus certaine se tire de l'alleçrb final, dont le début est copfié à deux parties de violons, ou bien à une partie de violons et à la partie d'alto, l'une qui expose' le motif pendant huit mesures ,^ l'autre qui exécute un accompagnement en forme d<| batterie ; le piano est suivi de la répétition du même motif avec le concours de toul l'orchestre. Ainsi, Mozart, )i l'Age de vingtdeux anS| aurait composé et fait exécuter à Paris sa première symphonie (250).

-- Les concerts spirituels abondent toutes les années à Paris pendant le Carême et la première quinzaine de Pâques. La, Sodéti des concerts donne régulièrement trois concerts supplémentaires (en dehors de l'abonnement;, les jours du Vendredi saint,- de Pâques et du dimanche de Quasimodo. Ces concerts sont réputés spirituels , mais on peut voir, par la confrontation des program-r mes, qu'ils ne diffèrent en rien ûesicoMerIs ordinaires.

CONCERTS PIEUX (er kgyptb). — « Les concerts pieux n'admettent point d'instruments de musique ; ils s'exécutent ordinairement la nuit chez les riches particuliers, à l'occasion de la fête du maître delà maison ou de l'anniversaire de sa naissance, ou en réjouissance de quelque événement heureux arrivé chez lui.

«Nous avons été plusieurs ibis témoins de ces différentes sortes de concerts. Us se composent de trois parties qu'on appelle alât^ et qui durent un tiers de la nuit. Le premier alât commence par des chapitres du Koran ; que des foqahâ récitent eu

f (2f>0) La lettre et te passage a«*oa vient de lira iaisaîeni pariie (Vuu article (|ue rauioar de ce Die- Honnaire a publié le 4 févrîMr 1841 dans la Francis muskaU.