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D. Cette lettre est le quatrième degré de réebelle dans les notations boétieoue et ffrégerienne. Dans cette dernière , le D maluseule signifie le ri grare, et le d minuscule, l'octave de ce même ré.

0, dans l'alphabet de Romanus, pour les oroemeats du chant, signifiait que le son devait être affaibli, ut deprimaiur.

Lettre qui désigne aussi la finale des premier et second tons de TEglise.

Elle marque aussi le diatessaron ou quarte dans la notation d*Hermann Contract.

à {greé)^ dans la notation d*Hermann Con- Irael, signifiait diapente ou quinte ; a D, oclave; A 89 sixte mineure; AT. sixte majeure, dans la même notation.

D était la clei de ré dans la portée musicale de quatre lignes de Guido d'Arezzo.

D. — « Cette lettre sif^nifie la même chose dans la musique française que P. dans l'italienne , c'est^-dire doux. Les Italiens remploient aussi quelquefois de même pour le mot dolce f et ce mot dolee n'est pas seulement opposé à fortf mais à rude. »

(J.-J. Rousseau.)

D, LA, SOLt RE. — Résultat de la combi naison des cinq premiers hexacordes superposés dans leur ordre et se reucontrant sur fa corde du second D de l'échelle des sons. Cela signifie que, dans la solmisalioo par les muances, ce même D était tantôt nommé /a, tantôt sol^ tantôt ré^ selon qu'il était solfié suivant la propriété de bémol , suivant la propriété de bécarre ou suivant la propriété lie nature.

DACTYLIQDE. — « Nom qu'on donnait, dans l'ancienne musique, à cette espèce de rhythme dont la mesure se partageait en deux temps égaux. On appelait aussi dactyli* que une sorte de nome oii ce rhythme était fréquemment employé, tel que le nome Harmatbias et le nome 'Orthien.

« Iulius Pollux révoque en doute si Id dactylique était une sorte d'instrument on une forme de chant; doute qui se confirme par ce qu'en dit Aristide Quintilien dans si:n second livre, et qu'on ne peut résoudre qu'en supposant que le mot dactylique signifiait à la fois un instrument et un air^ comme parmi nous les mots mutetîe et tembourin. » (J.-J. Rousskau.)

DÊCHANT. — « Le mot DiecaïUus porto en lui sa définition ; il vient de disdeux^ et decan^ttt, chant, c'est-à-dire deux cbanls ou double chant (370). Ce n'est au surplus que la traduction latine du mot grec ZiafMtim (371).

« Francon de Cologne (272) et Jean de Mûris (273) en donnent encore une autre définition. Suivant ces auteurs, discanius serait venu de di, de, et de canius^ chant, parce que le déchant est formé du chant ou de la mélodie.

« Le déchant n'était originairement qu*à deux parties: la mélodie principale, appelée ténort et la partie d'accompagnement, nom mée déchant [274). Plus tard, on accompagna le ténor de plusieurs parties, auxquelles on donna le nom de motet, tripium^ ou quadruptum (273), suivant qu'il se composait de trois ou ao quatre parties.

« Ce qui distinguait le déchant de la diaphonie, c'est que le déchant éLiit un contrepoint mesuré, tandis que la diaphonie était un contre-point simple de note contre note, non soumis à la mesure. La diaphonie se trouve quelquefois désignée sous le nom de déchant, mais jamais la musique harmonique mesurée ne se trouve aooelée diaphonie (276).

•c Cette distinction résulte des explications mêmes des auteurs qui ont écrit sur cette matière et dont les opinions sont à juste titre les mieux accréditées.

(f70) c Diicantnt ono modo dicitor a dia, qaod en duo ei cantuif quia duplex vel duo caolus seu duoruio caiilus. Qajs eisi posait este pl'irium, magis propria tamen estduoruni. 1 (Jean dis Mûri*, Specul. rrftifc.,lib. vu, cap 3.)

(271) < Graece enim ^wfwiut latine dheaniuê dicUor a M, quod est due, et fùm^ sonu$, quas duplex 80ou<$ quia distiiicios ûmul pro.'atos requit it •onoi. Et bflee toooram simul facu prolatio organum vnigtriter appelUtur, lom quia ofiyww graecd, duplex modulatto didiur latine, tum quia yox bo- Diinii apte coiicordans ei dissonans suaviutem exl^rimet lustrumenti quod vocant organum. > (Jean Uk Mûris, Spéculum musieœ, lib. vu» cap. 4.)

(271) c DiKcaotui dupliciler diciiur : primo dtcitur discantus, quia difersemiD cantus ; secundo dises:.! sdicitur, quia decatn sumptus. » (Gebb., Script., t. lU,p. if.)

(273) c Tel potest discantus dici aify quoi ed de et cantu, quia de cantu sumptus, id est de tfnore supra quem discantus lundanr. c (Jban de Mums, Specttlum musicœ, lib. vn, c. 3.)

(i74) c In prificipio, in discaniu non erant nisi duo cantus, uiille qui ténor dicitur, et alîus qui »upra tenorem decantatur, qui vocatur discantus. » (Ibid.)

(275) c Quamvis proprie uni tenori unus respondeat cantus ut sint duo c^ntns, possuot lameu supra tenorem unum muUî fierî discantus ut moietus« iriplum, quadruplum. » (Ibid.)

(276) c Discantus igitur cum mttgis proprte dnot camus respiciai quam plures, antiqullus de utgauo duplo dîcebalur, in qiso non sunt nisi duo c^utus. Unde discan^are, erat urgauizare vel diaphouiZitre, quia diapbonia discan.u^ eu» (Ibid.)

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DE PLAIN-CUâNT.

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« Le déchanU dit Francon de Cologne, est « uo ensemble harmonieux de divers cbants, « dans lequel ces divers cbants sont ajustés « entre eux proportionnellement par des « longues» des brèves et des semi-brèves, « et représentés dans récriture par des fi- « gures diverses (277).^»

« Cette explication est conflrmée par Jean de Mûris, qui ajoute que le décbant simple était celui dont toutes les parties étaient mesurées dans chaque temps (278) , par opposition è un autre, Torganum proprement dit, Torganum pur, c|ui n*était pas mesuré dans toutes ses parties (279).

c Une chose digne de remarque, c'est que la diaphonie ne paraît pas avoir été usitée dans la musique mondaine, du moins on n'a dticou vert jusqu'à présent aucun monument de ce genre où la diaphonie soit employée, et aucun document écrit n'y fait allusion. La diaphonie est pourtant restée en usage longtemps encore après que te déchant était en pleine vigueur. Jean de Muris, dans sa Summa musiea (280), divise la diaphonie en diaphonie basilique et diaphonie organique. Jean de Mûris, docteur et I rofesseur de Sorbonne, un des plus célèbres écrivains sur la musique du moyen âge, vivait au commencement du xiv* siècle.

« Nous avons vainement cherché dans les auteurs des xii* et xiu* siècles l'origine du déchant et le procédé primitivemenf employé pour le composer; ce que l'on y trouve se rapporte évidemment a une époque plus avancée de l'art.

« Egidias de Murino, écrivain du xiv* siècle, et auteur d'un traité sur le chant mesuré (281), est le seul, à notre connaissance, qui paratt avoir indiqué rette méthode primitive, méthode bien grossière sans doute ,. mais qui parait certainement avoir été le premier procédé qu'on ait employé. Voici comment ce procédé se trouve analysé par H. Danjou (282), qui a découvert le traité d'£gidius de Murino :

« Pour ajouter, dit-il, une seconde partie « à un chant, on prenait souvent au hasard « le chaut d'un répons ou même quelaue- « fois d'une autre chanson ; puis modifiant « et altérant la valeur primitive des notes, « prolongeant l'une, diminuant l'autre, oa « ajustait ce chant au-dessous de la mélo- « die principale et on formait ainsi une se-^ « conde partie ou ténor. Si on voulait une « troisième voix ou contrit'^nor, on cher- « chait un troisième chant, qu'on accommo- « dait, tant bien que mal, avec les deux « autres (883). »

(977) c Discantus est allquomin diversoram can- I liai coii80ii?Dtla, in quo illi dîTt*rsi canus pfr Tocet longas, brèves vel semlbrefes proporMonaiiier âdaequaiitur, et io se ripto per débitas figuras proportionaii ad infioem desgiianiar. > (Tvx.e de

J. DE MOBAVIE.)

(i78) c Esteolm quidam diseanias stmpllciler qai in omni sua parte euncto lempore mensurator. > (J. i>£ Muais, Spéculum muiteœ^ lib. vu, cap. 10.)

(^79) i O.giniim p:opiiae samptom cantvs non in «inni parte sua mensurator. » (Feancon, apud Gbee., Script, t. lU, p. 15.)

(280) c Diaphonia est modas canendi doohos mod s; et dîTidiiur in basilicam et orsanicam. Bàsi ica eâ^ ^modo») caneudi doobus modis melodiam , iu quod unus teneat continue notam unam , qa» est qu^si baiis cantus alerias concinentls; alter irero sodas cantum incipit vel in diapente, vel in diapason, quandoque ascendens, quandoqne descendens, ita quod in pausa concordet aliqao modo corn eo»

3ui basin obsenrat. Org^nka dia^honla est melodia aorttin vel plariom canentium duobui modis, iu quod nnus ascendat , reliqoos vero descendat, et e con ra; pausando tamen conveniunt maz'me vel in i*o«lem, ^el in diapeute, vel in diapai»on. Dicitur au<- 1 ir organica ab o-gaoo, quod est Insironienium c uendi, quia in taU •pecie caiitui luultum labor«l. • (Cf.rb., Sert, t., I. Ul, p. 239.)

f28i) c Le nom d'E|;idiusdeMurii'Oet son traitéde niisoue sont rt^stés mconnns jusquici. ils ont éié ri'vé'es pour la première fois par M. Daojoo qui, dans son voyage moaical de 18i7 en lulie, en a dé- €ouv«%n deux manoacrits : l'un an Vatican, sous le II* 55ii; Tanire à la même bibiiothôqne, fonds palatin, sous le n« 1377. Le traité d'Egidins de Murmo e»t un dies documeau les plus intéressants pour riiisioire de la musique mesurée au ziy* siècle. M. Dinjou en a fait une copie collationnée sur les d Ul manuscrits que nous venons de citer; mais il

n'a ironvéanenn renseignement sur cet auteur. Spa- TAEO, Tractato di munea^ nel quaU <t tracta d$ U perfeetione de Ut ee$auiaUera nrodueta in la mnêiea menêurata^ Yenlse, 1531, est le seul qui en parle ; iV rappelle elaro munco. L'ouvrage d'Egidioa de Murino est Important pour la résolution de certaines difficultés de noution qui ré^uluient de la perftrciion et de rimperfection, de Taugmenuiion ei de la diminution des notes dans les lemps et les probtions. On y trouve aussi un chapitre sur la manière ;de composer les ténors dans des moteu. M. Danion ^ qui a bien voulu nous communiquer le traité d'Ëgldius de Murino, nous a autorisé à reproduire ee chapitre. Le unité d'Egidius de Murino finit par quelques renseignemeiiu sur les ballades, les vironeUes. el 1 s rondeaux. » (Note de M. de Cou$$emaker.} (392) Gaxetu mueicale de Parta, 9 janvier 1848.

(383) EoiDtus i»B MuEiMO, Tractatue cantHê m^naiirabilii :

Gap. 4. — />e modo eomponendi tenoree moleio-^ rum. — c Primo accipe tenorem allcojus anthiplmnae, vel responsorii, vel alterius cantus de aniipbo* nario; et debent verba concor.fare de materia de qua fecere moutum. Et tune recipe lenorem et or* diitabis et coiorabi^ seeundum quod Inferlas paieb C drt modo perfecto vel pmperfccto. El modus per- ^fectus est quando eomparantur tria lempora vel sei pro r.oia. Et modus imperfectus est quando compalaotur duo tempera vel quatuor pro nota. Et quando^ teiior est bene ordinatus, tune si vis facere motelum cum quaiuor, lonc etiaro ordlnabis et colorabis eontraienorem snpralenorem ; et quando vis dlvidere eontratenorem, tune accipe lenorem et coniralenortm; si eomponis cum quatuor, et ordiuab'S triplum sopra, bene ut concordet cum lenore m coniratenore. Et si vit ipsom superius coneord«re, tune divide lenorem in dnas partes vel quainor, vel toi parles sicut tibi' placnerii; et eum frceris onaiu partem supra lenorem» tune ipsa pars débet ita esse