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ENFANTS SANS-SOUCI, ou Enfants. - C'étaient des jeunes gens de tout état qui composaient et jouaient des soties, des moralités et des farces. Leur chef s'appelait le prince ou le roi des sots. Ils rivalisaient avec les clercs de la bazoche ou les bazoehiens. Philippe de Vigneulles dé(ie;nt ainsi les Enfants sans-souci : « Ces compagnons cy juoient tant bien de farces que on en sçaveroit mieulx , et, en juaut , donnoient à chacun des seigneurs et dames de petits brocartz qui bien les seoienl; et avec ce chantoient si bien que tous ceuix qui les oyoient estoient très contens d'eulx. »

AI. Kigolleau décrit une monnaie portant :

SANS-SOVCI.

lij — MaL : ESPAKGNE.

Cette pièce a été faite probablement pour les sociétés des Enfants sans-souci, et M. C. Leber ajoule qu'il y avait un prince (grotesque) de mal espargne qui figurait dans la grande mascarade de l'abbaye des Conards comme un des suppôts de la confrérie.

(Voy. Monnaies des évacues des innocents et des fous; Paris, 1837, p. 132 et 133 )

ENHARMONIQUE. — « Relativement aux intervalles, dit l'auteur anonyme, traduit par M. Vincent, dans ses Notices sur divers manuscrits grecs relatifs à la musique, pp. 5 à 13, relativement aux intervalles, quand ;a mélodie procède en faisant un demi-ton, un ton, puis un ton, ii en résu.te le genre nommé diatonique; quand elle procède en faisant un demi-ton, un demi-ton, et à la suite un trihémilon (non décomposabie J, elle produit le genre chromatique ; enfin, quand elle marche en faisant un diésis, puis un diésis, puis un dilon, elle engendre le genre enharmonique. »

Relativement à ce passage, M. Vincent s'exprime ainsi à la note B (Notices, p. 10'*) : « De même que les diverses harmonies, les différents genres ont aussi chacun un carac- ; 1ère morai particulier: le genre diatonique est mâle et austère; le chromatique a quelque chose ue tendre et de mélancolique ; enfin, l'enharmonique est doux quoique eveitaiit. »

Puis à la note C : « Il résulte d'un passage de Plularque, que l'inventeur du genre enharmonique. Olympe l'Ancien, ne partageait l'intervalle nommé ôtaxtacàp-ov on quarte, la <7uÀA«€i de Pythagoie, qu'en deux intervalles, l'un aigu, compris entre la nétè i t la parhypate, égal à peu près à un dilon lou double-ton ; le second grave, de la parhypate à \hypatc, valant environ un limma ou ■ demi ton : de manière que, supprimant ainsi la lichanos ou l' indicatrice , c'est-à-dire l'élément caractéristique des deux genres diatonique et chromatique, les seuls connus à ce. te époque, il ne conservait plus rien de particulier à aucun des deux. C'est le genre i ainsi obtenu qui prit le nom de genre enharmonique, comme réunissant les propriétés communes aux deux premières. Théon île

biriynie : Ti Si Kfpôviov (yivsç), i.air.o'.ii-j-.j-j twv

Dictionn. nE Plain-Chant.

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« J'ai dit que les deux intervalles partiels dans lesquels l'intervalle total de l'hypate à la nète avait été partagé par Olympe, étaient à peu près un cliton et un limma. C'est qu'en effet, en prenant à la lettre le passage d<3 Plularque que nous venons de citer, tel du moins qu'il nous est possible de l'interpréter, d'après l'état actuel du texte, qui est peut-être fort corrompu en cet endroit, il paraîtrait que le dernier ou le plus petit de ces intervalles, celui qui produit le ûuzvôv, avait été établi par l'inventeur non pas égal à un limma, ou demi-ton, ou double diésis, connue il le fut depuis, mais bien à trois diésis, et que c'était à cet intervalle, dont Aristide Quintilien et Plutarque font seuls mention, que l'on donnait le nom de spondiasme. Ce serait donc postérieurement que !e w-jxviv, réduit, par une sorte de ralliueînent prétentieux, si je puis m'exprimer ainsi, à un demi-ton ou deux diésis au lieu de trois, aurait été en même temps décomposé en ces deux diésis, d'incomposé qu'il étaitauparavant; etainsi les trois intervalles constitutifs de la quarte se seront trouvés rétablis dans d'autres proportions.

<> II ne me paraît pas improbable que ce fut le nouveau genre ainsi créé qui prit le nom d'enharmonique, ivaopoviov, expression propre à caractériser l'interealation de la nouvelle parhypate, faite ainsi dans le genre harmonique d'Olympe. Peut-être les commentateurs et les traducteurs n'ont-ils pas bien compris cette distinction, ce qui l'ait qu'on les voit presque continuellement .substituer sans motif le mot enharmonique au mot harmonique.

» Pour en revenir au spondiasme, c'est, comme nous l'avons dit, un intervalle de trois diésis dont *in s'élève de l'hypate à la parhypate dans le genre harmonique d'Olympe. Le mouvement contraire se nomme ixky&tt, d'après Aristide Quintilien et Bacchius. A ces deux intervalles, les mêmes auteurs. en réunissent un troisième, particulier comme les précédents au genre enharmonique, suivant Bacchius, mais dont Aristide Quintilien dit seulement qu'il servait, ainsi que les deux autres, à établir des différences dans les diverses espèces d'harmonies ou d'octaves; d'où il est résulté qu'on les nommait affections ou passion (nid, -û-j Siaatvu.cn «>), à cause de la rareté de leur emploi. Cet intervalle est l'fxSolii ou élévation de cinq diésis. Il est évident que cette. énumératioo est incomplète ; en elfet, d'àbord, à \'l*So\v devait correspondre un mouvement in verse ou descendant de cinq diésis, de même qu'au spondiasme correspond \'M-j<Ttc, et, en second lieu, la quarte ayant une valeur de dix diésis, si on la partage en deux intervalles indécomposés, dont l'un vaille trois diésis, il reste sept diésis pour l'autre; or, celui-ci devait aussi avoir un nom »

ENSEMBLE. —Jumilhac, au chap. fi de la partie vi de La science ctl". pratique dupl i-