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FLEXE. — Cadence particulière de la psalmodie dans les usages bénédictins. M. de Chateaubriand parle de la flexe dans sa Vie de Rancë, mais il s'est bien gardé de la définir.

FLOTTA. — « Nom d'un chœur chanté autrefois par un grand nombre d'élèves des Conservatoires de Naples, à la procession de saint Janvier. » (Fétis.)

FLOTTOLE. — « Sorte de cantique d'une mélodie douce, que les élèves des Conservatoires de Venise chantaient dans les processions des saints.» (Fétis.)

FLUTE. — « On comprend sous la dénomination de flûte un grand nombre de jeux ( d'orgue ) qui, tous, ont pour but d'imiter la flûte d'orchestre, mais qui souvent ne digèrent entre eux que par le nom. On compte au moins vingt espèces de flûte.» (Manuel du facteur d'orgues; Paris, 1849, Roret, t. 111. p. 540 et suiv. ) L'auteur que nous citons nomme \cssuiva\\les: flûtedehuit, ou principal de huit ; flûte de récit, flûte traversière ou allemande ; flûte à Bouches rondes, flauto major, flauto minor, flauto cuspido, flûte creuse, flûte agréable, flûte d'amour, fiant devoir e, flûte douce ou flûte doris, flûte en fuseau, flûte à cheminée, flûte à bec, flûte anglaise OU suabile, flûte italienne, flûte suisse, flûte harmonique, flûte octaviante, flûte à trous ronds ou <) bouches rondes, flûte des bois, flûte double, flûte de Pan, flûte de pagsan, etc., etc.

o On appelle aussi (lûtes, les jeux à bouches de quatre, de huit, de seize et de trentedeux pieds, lorsqu'ils sont a la pédale ; mais lorqu'on dit jouer les flûtes, c'est jouer tous les jeux à l'unisson de huit pieds, soit ouverts, soit bouchés. » (Jbid.)

FONDS D'OKGUE. — « On nomme ainsi les réunions de tous les jeux à bouche de trente-deux pieds, de seize, de huit et de quatre pieds, tant ouverts que bouchés. On dit jouer les fonds. On exclut de ce mélange les doubleiies, les jeux composés et les jeux de mutations. » (Manuel du facteur d'orgues ; Paris , 1819 , Roret, t. 111 , p. 544. )

FORMULE —On appelle formule de la psalmodie une indication abrégée des cordes essentielles sur lesquelles la voix appuie dans la psalmodie suivant les divers inodes du plain-chant. Ainsi il y a les formules du premier, du deuxième, du troisième mode, etc. Cette indication contient la teneur, la médiation et la terminaison des versets et la manière d'accentuer les monosyllabes et les mots hébreux qui sontsur la médiation. Elle se trouve daus tous les livres de chant et dans toutes les méthodes. On peut en voir des exemples très-étendus dans Jurailhac (vin' partie.)

(519) Nous avons cru devoir nous dispenser de /aire un article sur la plupart des mois qui s'appliquent au* divers ornements du chant dans le moyen âge, mois sur la signification desquels nosarchéologues musiciens se disputent el se disputeront longtemps encore. Nous avons voulu ici apporter un texte dont M. T. Nisard pourrait peut-être tirer

CHANT. FL'fi Cri

FORT.— «Ce mot s'écrit dans les parties, pour marquer qu'il faut forcer le son avec véhémence, mais sans le hausser; chantera pleine voix, tirer de l'instrument beaucoup de son ; ou bien il s'emploie pour détruire l'effet du mot doux employé précédemment.

« Les Italiens ont encore le surperlatif fortissimo, dont on n'a guère besoin dans la musique française; car on y chante ordinairement très-fort. » (J.-J. Rousseau.)

Aujourd'hui au lieu de fort, on dit forte en italien, et on indique par un F celle nuance d'intensité.

FOURNITURE. — Jeu de mutation et par conséquent composé. « La fournilure est toujours composée de trois ou quatre, cinq, six ou sept rangées de tuyaux (selon que l'orgue est considérable), comme si c'était autant de jeux distincts et de toute l'étendue du clavier. » (Manuel du facteur d'orgues ; Paris, 1849, Roret, t. 1", p. 38.)

FHEDON. — Ornement qui consiste dans le battement précipité d'un son, ce qui revient probablement à crispalio, mot dont Nulker se sert dans l'explication de l'alphabet de Romanus : R. Rectiludinem ni casuram non abolilionis, sed crispationis rogital. Du Cange, sur le mot crisputio, renvoie au verbe critsare, où il cite le texte suivant de Rancé d'Auxerre (Comment, in librum de musica Marliani Capellœ, ms. in bibl. Reg.) : « Hoc tamen in cordis non potest reperiri , nisi in humana voce quando crissatur vox in ascendendo et descendendo. Id est, quando movetur tox el vane flectitur (349). »

FREDONNER. — Faire des fredons. Ce mot est vieux et ne s'emploie plus qu'eu dérision. » (J.-J. Rousseau.)

— « Chanter à voix basse et entre les dents quelque passage d'air ou de chanson. »

(FÉTIS

FUGARA , jeu de l'orgue. — « La fugara a un son clair et mordant, mais plus doux que celui de la gambe. File a ordinairement huit pieds et rarement quatre pieds. On en construit en bois ou en élain. » (Manuel du facteur d'orgues; Paris, 1849, Roret, l. III, p. 108.)

FUGUE, du latin fuga, fuite, parce que les parties, partant successivement, semblent se fuir et se poursuivre l'une l'autre. — L'invention de la dissonance naturelle au xvi* siècle a donné naissance à la fugue tonale. Anciennement ce qu'on appelait ainsi, fuga, fuite, n'était autre chose qu'un canon rigoureux, c'est-à-dire une imitation contrainte d'un bout à l'autre. Tincloris définit la fugue : Fuga est idenlilas parlium cantus quo ad valorem, nomen, formam, et interdum quo ad locum no t arum et pausarum suarum.

Ou conçoit que lorsque toute la musique

parti. Du reste, nous n'attachons qu' ; importance

ïortsecondaire à la question des ornements du plainchanl. Nous ne pensons pas que ces ornement» soient de la véritable institution grégorienne, es. nous présumons qu'ils ont élé introduits par suite de la corruption de goût à certaines époques.