GEN

nir.TioN.NAinE

êlre considérée comme son type unique et primitif, puisqu'il n'est aucun do ces intervalles de demi-tons qui ne soit doué de la propriété de se convertir en noie simple, en élément déterminant de transition, de résolution, et cela dans le seul but de faire produire tour à tour à chacun de ces degrés ce même type, ce même mode, qui constitue la gamme majeure ou mineure.

GAUDE. — On appelle Gaude, dans quelques villes du comlat Venaissin, à Cavaillon,àlTsle-sur-Sorgue,etmême, nous a-t-on assuré, à Saint-Remi en Provence, une hymne que l'on chante à la Vierge depuis la Nativité jusqu'à la Purification, c'est-à-dire pendant tout le temps que dure la crèche. Nous donnons, à notre Appendice, ce cantique avec la musique dont la mélodie est noble et touchante.

Ce mot de Gaude vient-il du mot gaudia qui signifie, selon le testament du seigneur de Scrop, de l'année lilo (apud Rymeh, t. IX, p. 276), les grains d'un chapelet ou d'un rosaire(350*)î Nous ne le pensons pas. Nous croirions plus volontiers qu'il faut le faire dériver des Gaudia que l'on chantait en Espagne dans le xvic siècle, ainsi qu'on peut le voir par le synode de Valence de l'an 1594, tom. IV Conc. Hisp., p. 710: «His accedit quod ad nimiain consuetudinem jam redactis ecclesiis parochialibus, sabbatho advesperascente ad profanas illas laïcorum œdes concurntur; ibique,Salve liegina, Gaudia et aliœ prœdicationes a cantoribus et citharistis decantantur quasi in sacris œdidus.

C'est bien là l'usage du Midi, où les Nncls et les Gaudes se chantent dans les maisons particulières, et quelquefois au milieu de quelques dissipations peu convenables. 11 est certain qu'entre l'usage d'Angleterre et l'usage d'Espagne, il n'y a pas à hésiter, et nous ne les avons rapprochés que parce que Du Cangeou ses continuateurs ont placé Gaudia (chapelet) et Gaudia (cantique) sous la môme locution. Rabelais se rapproche encore davantage do notre sens quand il dit (liv. n, chap. 11) : « La dicte femme, disant ses guaudez et audi nos, etc. »

GENRES. —Suivant Boèce, toute musique ancienne procède de l'un des trois genres, à savoir, le diatonique, le chromatique, Venharmonique.

Ils furent nommés genres, de ce que des diverses divisions du tétracorde naquirent diverses espèces de modulations, lesquelles furent ensuite ramenées sous un des trois principes ci-dessus, selon qu'elles se rapprochaient davantage do la forme des anciennes espèces.

On peut donc dire, en employant mules des anciens musiciens, que est la division du tétracorde qui certaines formos mélodiques, et

(350') « llcm lego avunculo mco uiiuni par de jm-

lernowerdeaurocum qnudiis decurallo etunum

par dépoter norterile cnrallo cum gaudiit de ambre,. » Nous ne présumons pas non plus que gaude puisse venir des gniu/rys ou gandeyex, qui étaient également

<;en

manière d'harmonie

univer-

les for-

le genre

produit

comme

une certaine selle.

Selon Ptolémée, le genre dans la musique n'est autre chose qu'une certaine disposition ou convenance des sons, lesquels entre eux forment le tétracorde.

De ces trois genres, le diatonique est le plus ancien. Le chromatique ne fut trouvé que longtemps après le premier par Timolhée de Milel, joueurde lyre, dans la 3' olympiade, l'an 338 avant notre ère, et ce fut pour cette invention, selon Plutarque, qu'il fut exilé par les éphores. Or, ce genre (chromatique) invitant aux chosesmollrsdela chair, les Lacédémoniens commencèrent à commettre beaucoup d'inconvénients contre leur noblesse, car il n't/ a aucun doute que TELLE EST L\ MUSIQUE, TEL EST L'HOMME. Nous insistons sur ce texte curieux et nous prions le lecteur de le rapprocher de ce qui est dit aux articles Triton, Note sensible, etc., etc.

Plusieurs années après vint Olympe, qui inventa le genre enharmonique, l'an 218 avant Jésus-Christ, ainsi que le rapporte Aristoxène et Plutarque, dans son traité De music. [Voyez aussi Pietr. Aaron dans son Toscanello, et Zarlin dans ses Insl. harm. et les Suppl.)

Reprenons maintenant les caractères de ces trois genres.

Le genre diatonique fut ainsi nommé parce qu'il procédait par un ton entier; i! dérive de Sià qui signifie per, par, et tonus, ton. Ce même genre fut qualifié par Boèce plus que les autres dur et naturel, non qu'il soit âpre, mais parce que, relativement aux autres qui sont doux et efféminés, il est trètfort et très-viril.

Timothée, partageant le ton en deux parties, qui étaient deux semi-tons, l'un majeur et l'autre mineur, inventa le genre chromatique, ainsi appelé, parce qu'il ornait et embellissait la musique par les douceurs des semi-tons. B^è.-e, cependant, en donne une autre explication, attendu que ce mot chromatique signifiant coloré ou varié, vient du mot grec xpwp«, qu' signifie couleur. Cet auteur dit effectivement: Xpdpa quod dicilur color, etc. D'un aulre coté, RoseUo, dans son Compendium de musica, écrit : Dicitur chromât icum semilonium a cromate; x^l1"- nan\que grœee, latine sonat color. Inde clnomaticum color pulchritudinis appeltatnr, quia propter pulchritudinem dulcedinemque dissonantiiirum dividitur tonus ultra divisionetn diatonici et enharmonici generis.

Boèce dit que ce genre prit son nom de chromatique de la superficie dcquelque chose dont le mouvement fait varier la couleur (chatoyer), et il dit très-juste, parce que changeant seulement une des cordes moyennes du télracorde, les autres (les extrêmes)

des crains de chapelet en argent doré, dont on décorait en Angleterre les (Séries (châsses) des saints : < Unumuar precularum de coral. cum 16 gaudry* argenlideanrali.i (Jnvenlariumeec/e*i<Bl^orac«w«Hi Homisl. umjlic, 1. 111, p. t"*. ap. <.'.am.ii:m.)

f.F.N PL PLA1NCHANT.

I résulte d'un lui chan- altérations de ces