CC

ACC

Les notes de l'accord seront ;iinsi disposées • au-dessus de la basse, le ténor fera une sixte majeure; l'alto, l'intervalle de dixième mineure, et le soprano , celui de dix-septième également mineure.

A la résolution de l'accord, la basse descendra d'un ton;

Le ténor montera d'un demi-ton;

L'alto montera d'un demi-ton ;

Le soprano descendra d'un demi-ton.

Exemple :

On trouve encore, dans les compositions musicales du xvi< siècle, les versions suivantes du même accord :

monic tonale du plain- chant, les notes de chaque accord ont toutes une marche libre et indépendante. Or, cette assertion n'est pas aussi vraie qu'on voudrait bien le faire croire.

Réponse à In troisième question.

Il s'agit ici des cadences. Comme à deux parties, ces cadences ont lieu non-seulement à la lin, mais encore au milieu des morceaux de cliant grégorien. C'est ce dont il faut bien se souvenir, ainsi que des cordes tonales que Vanneo leur assigne dans chaque mode.

Les cadences à deux parties sont la base de celles qui se réalisent en trio, en quatuor, etc. Ce que nous allons dire n'est donc qu'en manière de complément.

1° Addition d'une troisième et d'une quatrième partie aux cadences à l'unisson, à la tierce, h l'octave, etc. :

rCtac

2° Addition d'une quatrième partie au* mômes cadences :

C. Lorsque l'on voudra se servir ae 1 accord de tierce et sixte offrant le double phénomène du triton et de la fausse quinte, on aura égard aux points suivants.

Le ténor est placé à la distance d une tierce mineure au-dessus de la basse. L alto réalise un intervalle de sixte majeure audessus de cette même basse , et le soprano redouble à l'octave supérieure la partie du

ténor. ., .

La résolution se fait de cette manière : la basse descend d'un ton ; le ténor monte d un ton; l'alto monte d'un demi-ton, et le so piano descend d'une seconde mineure. Exemples :

L'emploi convenable du premier renversement de l'accord parfait, soit avec triton, soit avec fausse quinte , soit avec triton et fausse quinte réunis, dénote toujours un excellent harmoniste palestinien. 11 no huit donc jamais laisser échapper l'occasion do 1b mettre en œuvre.

11 est certain que cet accord, ainsi modilie, présente, à sa résolution, des tendances appellatires dont aucun auteur moderne n'a parlé. Je signale co fait, parce que l'on a coutume de dire sans cesse (pic, dans 1 liar-

3" Cadence dite plaijale. Celte sorte do cadence a été fort usitée au moyen âge. Exemples :

Dans les finales des troisième et quatrième modes, on se sert utilement de cette

espèce de cadence. Ainsi, au lieu de :

on pourra faire usage de l'harmonie suivante :

VF=fW

-W—jgr

Nous terminerons notre réponse à la troisième question par une remarque dont on ne tient pas compte dans la pratique actuelle, et qui a cependant une grande importance. «Composant à plusieurs parties, dit le P. Parran (p. 52 de son Traité de la mvsiqve théorique et pratique), il ne faut jamais faire finir une partie par la tierce mineure à la fin d'une pièce; ains par la majeure. »