ORG DE TLA IN

instrument qui, à force d'expression, à force de sensibilité, à force de nuances, perdra et a perdu déjà, entre les mains de trèshabiles facteurs, tout mordant, toute rondeur, tout accent. Et a-t-on pensé à quels abus, à quelles fadeurs d'exécution entraîneraient ces jeux a anches libres, à sonorités pâles, indistinctes, vacillantes, chatoyantes, qui flattent sans doute au premier abord , mais qui, au bout d'un instant, tremblottent à l'oreille et produisent sur cet organe l'effet que les clartés factices produisent sur l'œil en faisant mirouetter les objets?

Je ne m'en dédis pas : l'orgue vraiment expressif est l'orgue ancien. C'est l'orgue qui chante. L'orgue perfectionné ne chante ni n'exprime, il imite. Quand il plaît, c'est par l'effet de son analogie avec l'instrument ou avec la voix, mais ce n'est plus par luimême, par ses accents propres ; il a quelque chose d'emprunté, de faux ; c'est un plagiaire. La preuve que l'orgue ancien est le seul expressif, c'est qu'il a inspiré rie sublimes compositions, dt's chefs-d'œuvre qui resteront autant que l'art subsistera, des chefs-d'œuvre sur lesquels les novateurs eux-mêmes doivent commencer par pâlir, sans quoi, à quelque école qu'ils appartiennent, il y aura toujours une lacune dans leur éducation première.

Voici une phrase que je reproduis textuellement d'une notice sur J.-S. Bach, insérée dans la Revue musicale ; je ne saurais dire l'année ni le numéro, mais elle est textuelle: « Les moyens dont il se servit pour arrivera un style si éminemment religieux, se trouvent dans sa manière de traiter les anciennes modulations d'église, dans son harmonie divisée, dans l'usage de la pédale obligée, et dans la manière d'employer les registres. Tous ceux qui voudront examiner les ehantschoralsàquatre voix de J.-S. Bach, pourront apprendre combien la musique d'église est particulièrement propre à produire des modulations originales, inhabituelles enfin, telles qu'elles appartiennent à l'Eglise. » Ne dites pas que ce style était le style adopté généralement sur l'orgue; l'auteur que je cite affirme qu'il était trèsdifférent de l'harmonie usuelle des organistes. Sans contredit, l'orgue vrai ne fait pas toujours de vrais organistes, mais les trais organistes seront toujours formés par l'orgue vrai'. Que l'on nous montre les compositions de ceux qui ont adopté l'orgue nouveau, et nous les comparerons. Nous voyons, au contraire, que toutes les œuvres solides de notre époque ont été écrites par des artistes qui se sont formés sur l'orgue ancien; je cite Rinck , Mendelsshon, MM. Lemmens, Boély, et d'autres dont le nom m'échappe.

Quoi I lorsque la voix mâle de l'orgue embrasse toutes les parties de l'édifice dans la plénitude de sa résonnance, lorsque la pédale de bombarde roule dans la voûte comme le tonnerre et la tempête; quand la prière s'exhale aux sons voilés et mystérieux des