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ritus. El dum cantabuni , chorus jlectat genua. Regressus. et repleti. (Ordin. mss. Rolumag., ap. Du Gange.)

RECORDAT10N,Recorder.— A l'abbaye île Fontevrault, on recordait les leçons devant le bibliothécaire, et devant le chantre les répons qu'on devait chanter à l'église, (Voy. titurg., p. 110.) A Saint-LÔ (S. Laudus) de Rouen, on faisait recorder les leçons des matines à ceux qui les devaient chanter, ainsi qu'à la cathédrale, (lbid., p. 393.)

On comprend que cet usage de recorder (se remémorer) ce qu'on devait chanter à l'office n'était propre qu'aux églises où il était prescrit de chanter de mémoire.

A Saint-Maurice de Vienne e'i Dauphjné, les recordations avaient lieu tous les samedis pour !e bas chœur, (lbid., p. 9.)

RKDIPLICATION.— Lebeuf applique ce mot à une répétition de neumes sur le deinier mot des grands répois, ce qui se faisait quelquefois pour donner le temps de rentrer au chœur après une slation faite dans la nef.

Rousseau a fait un article sur le mot duplication qu'il applique à une sorte de périélèse. Nous pensons qu'il se sera trompé. Nous ne voyons rien de semblable dans les auteurs.

REGALE. — « Ancien jeu de l'orgue qui n'est plus guère d'usage que pour les orgues en table. C'est aussi le nom générique d'un assez grand nombre de jeux d'anches dont on ne trouve plus que la description dans les auteurs anciens. Il parait que l'origine du mot régale vient d'un instrument autrefois trôs-eslimé, et qui, à raison de son prix élevé, ne pouvait être acheté que par les grands personnages, ce qui lui valut l'épithète de royal [regalis], d'où l'on a fait réaale. » ( Manuel du facteur d'orgues; Paris, Roret, 1849, t. 111.)

REGISTRE. — Le mot de registre vient de regere , parce que l'organiste régit et gouverne le vent par leur moyen.

a Les registres sont des règles mobiles (qui font partie du somuiier) qui servent à ouvrir ou fermer le vent au jeu, au moyen des tringles carrées qu'on appelle tirants, qu'on tire ou qu'on repousse, et qui sont placées aux deux côtés de la fenêtre du clavier. Ces tirants communiquent leur mouvement aux pilotes tournants, lesquels le transmettent aux balanciers, et ceux-ci aux registres auxquels ils sont accrochés. C'est ainsi que l'organiste ouvre et ferme les jeux. Quand il veut toucher l'orgue, il ouvre les jeux dont il a dessein de se servir en tirant les baguettes nommées tirants qui sont relatives à leurs registres ; il baisse avec ses doigts les touches du clavier qui font ouvrir les soupapes au moyen de l'abrégé (c'est une machine faite pour transmettre le mouvement des touches aux soupapes). Le vent entre alors dans les gravures ouvertes, et fait parler les tuyaux des jeux dont les registres sont ouverts. A mesure que l'organiste lève ses doigts, les soupapes, en se relevant au moven d'un ressort placé sous pjjacunc, bouchent ks gravures comme au-

paravant, elles touches se relèvent en même temps. » (Man. du facteur d'orgues; Encycl. Roret, t. 1", p. 98.)

REGISTRES DE LA VOIX. - « Etendue naturelle de chaque genre de voix. La voix de poitrine est un registre; la voix de tète, communément appelée faucet, et plus exactement sur-laryngienne, est un autre registre. L'égalisalion de l'intensité et de la qualité du son dans le passage d'un registre à l'autre est une des plus grandes difficultés de l'art du chant. » (Fétis.)

RELATION. — On appelle relation le rapport qui existe entre un intervalle et un autre. Les relations justes sont celles qui ont lieu entre deux intervalles qui sont produits de la division harmonique ou de la division arithmétique, comme ut fa, fa ut. Les relations fausses sont celles qui se font entre des intervalles qui ne sont produits ni de l'une ni de l'autre de ces. divisions; comme fa si, si fa. De là vient la propriété de la note si d'être variante, c'està-dire de subir la propriété de bémol ou de bécarre, pour éviter la fausse relation du triton. De là vient aussi l'emploi de la note feinte ou musique feinte, toutes les fois que la suite de l'ordre diatonique amène cette même relation de triton.

RÉMISSE. — « Les sons rémisses sont ceux qui ont peu de force, ceux qui étant fort graves ne peuvent être rendus que par des cordes extrêmement lâches, ni entendus que de fort près. Rémisse est l'opposé d'intense, et il y a celte différence enlro rémisse et bas ou faible, de même qu'entre intense et haut ou fort, que bas et haut se disent do la sensation que le son porte à l'oreille ; au lieu cm' intense et remisse se rapportent plutôt à la cause qui le produit. »

(J.-J. Rousseau.)

RENTRÉE. — Lorsque une voix ou un instrument ont fait un silence, ils opèrent leur rentrée sur telle note, tel accord. Mais ce mot s'applique surtout au sujet et à la réponse d'une fugue.

RENVERSEMENT. -- Le renversement est la substitution à un degré inférieur d'un son qui par rapport à un autre se trouve à un degré supérieur, et réciproquement. Ainsi, par exemple, ut fa forment un intervalle de quarte; placez fa en bas et ut en haut, vous aurez une quinte fa ut qui sera le renversement de la quarte.

Dans le contrepoint et dans la fugue, le renversement repose sur le môme principe; c'est l'échange réciproque des sons entre les parties supérieures et inférieures.

« C'est un fait connu des harmonistes les moins habiles, dit M. Fétis, que deux notes étant données, elles forment îles intervalles différents selon que leur position respective est ou supérieure ou inférieure ;ut et mi, par exemple, formant une tierce si mi est dans une position supérieure à ut; si c'est le contraire, il en résultera un intervalle de sixte. C'est cette faculté de changement de position respective des notes qu'on appelle rcn~