SON

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« in transposilo vero , nec unquam hœc « ratio variatur, nisi b'idscriptum syllabam « si in fa mulet (772). » Mais il arriva bientôt que les relations tonales se compliquèrent par la multitude toujours croissante de dièses et de bémols. Si on se fût contenté de placer ces signes à la clef, pour indiquer le changement de tonique, le système de solmisation, pourvu de toutes les syllabes indicatives de l'ordre diatonique, eût pu s'appliquer à une musique ainsi faite, pourvu qu'on nommât invariablement ut la tonique, sol la dominante, etc. Rousseau proposa de se conformer à cette méthode, qui n'était, au reste, que la conséquence obligée de son nouveau système de notation, dans lequel chaque degré delà gamme était figuré par un chiffre, abstraction faite de la position de la tonique, laquelle était inscrite une fois pour toutes en tête du morceau (773). Mais pour être conséquent à ce système, il aurait fallu en venir à changer le nom et la figure de chaque note, toutes les fois qu'il y aurait eu changement de (on. Car l'usage des clefs armées ne s'introduisit dans l'écriture musicale, que lorsque la multiplicité des modulations fut devenue elle-même une des conditions ordinaires de l'art. On s'accoutuma donc à ne plus considérer les syllabes comme exprimant des fonctions tonales, comme ne servant qu'à indiquer la situation de chaque note du grave à l'aigu ; et, malgré les critiques de Rousseau , cette méthode s'est perpétuée jusqu'à l'époque actuelle. Il est certain néanmoins que ces critiques étaient foi id ées, e t que leur auteur a uraitpu appliquer l'épithèle de monstrueuse à notre méthode de solmisation, plus justement qu'on ne l'a l'ait à celle des alliances. Car, si la solmisation n'est qu'une nomenclature abrégée des sons qui entrent dans le système musical, cette nomenclature doit être complète ; et elle ne saurait l'être, sans présenter une dénomination spéciale pour chacun des degrés de l'échelle, soit diatoniques, soit chromatiques, soit même enharmoniques, qui tous sont appelés à jouer un rôle dans notre musique. Or, les premiers seulement sont représentés dans la solmisation actuelle , créée à une époque ou le genre diatonique était seul en usage. De nos jours, au contraire, où la musique tend à accroître sans cesse la fréquence des changements de ton, à mettre fin rapport des sons appartenant à des gammes diverses, il serait logique de représenter par des syllabes toutes les notes de la gamine, soit naturelles, soit accidentelles. Nous avons vu q

la tendance particulière du génie de ses compositeurs vers une harmonie fortement dissonante et modulée, qui est le principe des développements extraordinaires de la musique instrumentale dans ce pays. Les musiciens qui savent unir l'habitude des considérations théoriques à l'expérience de l'enseignement , pourront examiner si la grammaire musicale réclame chez nous un perfectionnement de cette nature, ou si la difficulté qu'il aurait pour but de prévenir dans l'esprit des élèves pourrait être levée au moyen d'un autre procédé. » (Stéphen

MORELOT.)

SOMMIER. — « Espèce de coffre dont la table supérieure est percée de trous, dans lesquels se place l'orifice des tuyaux d'un orgue dont le registre est ouvert, et les fait sonner lorsque l'organiste ouvre leur soupape en pressant avec les doigts les touches qui leur correspondent. » (Fétis.)

SON. — « Le son (parlant en général) n'est autre chose, selon Boèce, qu'un battement d'air continué jusques au sens de l'ouye sans interruption aucune... 11 est produit en l'air à peu près de la mesme façon qu'un cercle est formé dans l'eau par lé jet d'une pierre, et qu'il y est augmenté ou estendu sans aucune discontinuation. La force du son est d'autant plus grande, qu'il est causé par un battement d'air plus prompt et plus violent; et ce battement est plus violent lorsqu'on frappe une plus grande quantité d'air en mesme temps. Ses deux principales propriétés sont d'eslre grave ou aigu, c'est-à-dire bas ou haut. Sa gravité est d'autant plus grande qu'il se fait par des balteruens plus tardifs; et, au contraire, il est d'autant plus aigu qu'il est forme par des baltemens plus vistes. De sorte qu'un son qui est formé par cent baltemens d'air en même temps, sera deux fois plus aigu que celuy qui n'est causé que par cinquante baltemens. Les sons sont l'objet des sens de l'ouye, de mesme que les couleurs le sont de celuy de la veUe, les saveurs de celuy du goust, et les odeurs de l'odorat

« Voilà les définitions des sons..... que les philosophes ont accoutumé de donner. Mais les musiciens en manère de chant les définissent autrement, et disent que le son est une chute de voix propre à la mélodie par le rehaussement ou le rabaissement qu'on en peut faire; car de soy il ne signifie qu'une voix qui tient ferme sur une mesme noie, ou une continuation de voix en mesme estai, laquelle toutes fois a de l'aptitude pour eslre rehaussée ou rabaissée. Le son est à l'égard

ue l'Allemagne du chant et de la musique, ce qu'est l'unité e^t depuis longtemps en possession d'une à l'arithmétique, le pointa la géométrie, elle semblable méthode, avantage qu'elle doit à moment au temps. Car de mesme que l'unité

(775) « Dissertation sur la musique moderne; Paris, 1745. Voy.' aussi le Dictionnaire Ue musique, v Solfier. > (771) L'auteur s'appuie sur les textes suivants : « Son us est aeris percussio iudissolula usque ad nadiluin. i (ISof.t., lib. î Mus. c. 3.) — i Si foret lemui omnium i|u.es, nullusaudilum sonus ferirel;

id aillent ficret, quoniam cessanlibus cunctis nullas inler se res pulsuui cierent. L't igilur sii vox pulsu opusesl; sed ulsil pulsus, motus uecesse ésl.a'ntecedat : ut ergo sit vox, moium esse netesse est. Sed oinnis motus haoei in se tu m velocilaiem tum eiiam lardilalem ; si rgilur sit lardus in pellemlo motus, gravior redditur sonus; nam et lardilas pioxiina