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SYN

m pi

ma

d'une note commencée sur le temps faible. Voici un exemple de chacune de ces syncopes :

Peur le premier cas :

PB

la mesure étant à deux temps, il est évident que le ré blanche commence sur la seconde moitié du temps fort, et se prolonge sur la première moitié du temps faible.

Pour le deuxième cas :

Vut commence sur le temps faible et se prolonge sur le temps fort. C'est une ronde qui, au lieu d'être renfermée dons une mesure entière, occupe la seconde moitié d'une mesure et la première moitié de la mesure suivante.

Le mot de syncope vient, selon Brossard, du verbe grec tjvjxônru, qui veut dire ferio ou verbero, parce qu'elle frappe et heurte, pour ainsi dire , les temps naturels de la mesure et la main de celui qui la marque.

L'emploi de la syncope remonte au xivc siècle ; elle fut employée d'abord dans des chansons à deux «t à trois voix , et cet artifice donna lieu aux dissonances artificielles et aux retards des consonnances dont les compositeurs des xv' et xvic siècles tirèrent un si grand parti.

SYNEMMENON (Tétracorde). — Le tétracorde synemménôn , c'est-à-dire des conjointes, fut appelé ainsi parce qu'il fut ajouté pour se joindre au tétracorde des moyennes, lequel était séparé du tétracorde des se'parées par la mèse, son dernier terme, et la paramèse , premier degré des séparées.

Mais ce tétracorde synemménôn ne fut ajouté que pour éviter le triton entre le si, premier degré du tétracorde des disjointes, et le fa, second degré du tétracorde des moyennes. Or, pour éviter ce triton, il fallait que le si subit l'altération du bémol. D'un autre côté, comme il était de rigueur que tout tétracorde fût composé d'un demi-ton suivi de deux tons, ce si bémol ne pouvait plus être point de départ d'un tétracorde; il fallait dès lors que le tétracorde commençât au la, c'est-à-dire à la mèse, et qu'il eût le si bémol au second degré. C'est ce qui nous a fait assimiler le tétracorde synemménôn à l'hexacorde de bémol, l'un et l'autre, comme l'observe Gafori , ayant été ajoutés pour éviter la dureté du triton. Et c'est ce qui fait aussi que le même Gafori appelle l'hexacorde de bémol , l'hexacorde de synemménôn.

Mais il est évident que cela ne pouvait avoir lieu que par un déplacement réciproque de la disjonction et de la conjonction.

SYNTONIQUE ou DUK.— « C'est l'énithète

par laquelle Aristoxène distingue celle des

deux espèces du genre diatonique ordinaire,

dont le tétracorde est divisé en un semi-ton

Dictionn vs Plais-Chant.

AIN'-CIIANT. SYN

et deux tons égaux : au lieu que dans le diatonique mol, après le serai-ton, te premier intervalle est de trois quarts de ton, et le second de cinq. » (J.-J. Rousseau.)

SYNTONO-LYDIEN. - « Nom d'un des modes de l'ancienne musique. Platon dit que les modes mixolydien et syntonolydien sont propres aux larmes. »

(J.-J. Rousseau.)

SYSTEME. — Dans son acception générale, le mot de système s'applique à la coordination des intervalles de la gamme et aux rapports que ces intervalles ont entre eux, par suite de la loi de leur arrangement. Envisagé de cette manière, le mot de système rentre dans la notion de tonalité, puisque lorsqu'on dit : le système des Grecs, le système des Orientaux , le système du plainchant, le système moderne, on dit l'équivalent de : tonalité en usage chez les Grecs, chez les Orieniaux , de tonalité ecclésiastique ou moderne. C'est dans un sens analogue que Boèce a traduit le mot de système par le mot latin de constitutio, constitution. puisque système, dit Brossard, n'est rien autre chose qu'un assembkige ou un arrangement de plusieurs parties qui sont ou qui constituent un tout. De semblables notions sont bien près de la notion de tonalité. Brossard s'en rapproche encore davantage, lorsqu'il dit, dans le même article , que « système et gamme sont à peu près dans la musique ce que les alphabets sont dans la grammaire. Or, comme il y a eu différents alphabets, selon la diversité des langues, des temps, des lieux, etc., de même il y a eu plusieurs systèmes des sons. » Ceci est très-remarquable.

Chez les Grecs le système ne pouvait se composer de moins de deux diastèmes.

Le mot de système, dans un sens plus restreints , s'applique : 1° aux trois genres diatonique, chromatique, enharmonique, etc.

2° Au système des tétracordes, au système des hexacordes, au système de notation, au système de solmisation, de basse fondamentale, etc.

Système se dit encore d'une méthode de calcul pour pouvoir déterminer et juger les rapports des sons admis dans la musique; c'est ainsi que l'on dit le système des aristoxéniens, des pythagoriciens.

SYSTEMES d'enseignement musical. — Depuis quelques années, la musique vocale a fait de grands progrès dans les masses, grâce à des études dirigées avfc plus ou moins d'intelligence. Les uns suivent le système manuel de Wilhem, les autres le système chiffré de MM. Gallin, Paris, Chevé; laquelle de ces méthodes est la bonne?

Aahuc sub judice lis est. Nous n'aurions quo des éloges à donner à toutes ces tentatives de régénération musicale si on les appliquait en grand et avec conscience au chant d'église, qui est toujours exécuté avec la plus déplorable faiblesse par les choristes. 11 est permis de se demander si l'influence de l'exemple ne serait pas la meilleure démons*