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dro l'orgue dans les églises qui a donné ce goût si répandu chei les peuples allemands-; do In par conséquent naîtront nue foule d'artistes nouveaux. Nous disons plus, l'amateur qui voudra s'occuper agréablement dans ses salons, sans savoir beaucoup de musique, trouvera dans Yorganista une des plus agréables jouissances qu'il puisse rencontrer, un plaisir bien plus varié, bien plus digne, bien plus noble que celui qu'il se procurait naguère a grands fiais en achetant un accordéon ou un piano à mécanique.

Ainsi, pour conclure , Yorganisla n'est point une machine qui tue l'art et les artistes, mais c'est un instrument qui, mis en mouvement par une intelligence douée de quelques connaissances, telle qu'on en trouve partout, produira des artistes, et propagera la musique jusqu'au sein de nos campagnes.

Toutefois nous prions le public de ne pas confondre Yorganisla avec Yharmoniphone, dont l'invention est due aussi au R.P. Lambillolte, mais Yharmoniphone n'était qu'une première ébauche, une idée incomplète et par conséquent laissant beaucoup h désirer; du reste voici les différences que tout le monde saisira facilement.

1" Uorganista n'est pas composé de deux rangées de boutons en forme de [lisions, comme Yharmoniphone; Yorganista possède quatre claviers de vingt-cinq touches chacun, ce qui donne eu tout cent touches, portant mélodie et accords.

2° Les quatre claviers de Yorganista vô\>undent aux quatre grands modes des anciens, appelés prolus, dénieras, tritus et letrardus, divisés en huit par saint Grégoire le Grand, ce qui forme nos huit modes du plain-chant; ils répondent aussi aux deux modes des modernes, appelés majeur et mineur; ces quatre claviers servent à accompagner tous les chants ecclésiastiques et autres , et même si l'on veut avec toutes les richesses de l'harmonie moderne, ce que l'on ne pouvait pas dire de Yharmoniphone.

3° Uorganista, par une pression plus ou moins forte du doigt sur parler ou la mélodie seule avec un accord complet, à l'exécutant, autre avantage pas dans Yharmoniphone.

k° De là la facilité : 1° de faire des ornements, tels que petites notes d'agréments, trilles , gruppetti , fioritures , roulades ; 2' d'exécuter des mélodies en solo, en duo, en trio, en quatuor, etc. ; de donner au chantre l'intonation de la note principale avant l'accord , et par là l'obliger comme malgré lui à chanter juste et lui former l'oreille à la bonne intonation ; h" do sauver toutes les fausses relations et mauvaises successions d'accords; 5° de produire avec trois doigts seulement des effets qu'un organiste très-habile ne pourrait produire avec dix; comme par exemple, de moduler avec une promptitude étonnante, avec des accords complets, par le moyen d'un seul doigt,

la touche, fait

ou la mélodie

la volonté de

qui n'existait

tandis qu'avec deux autres doigts on exécute

diverses mélodies.

F3Tels sont les avantages que ne possédait

point Yharmoniphone et qui sont propres à

Yorganista.

5° L'organistaes[ aussi transposileur, non pas comme ceux dont on parle tant en ce moment, qui exigent encore des années d'étude pour exécuter de lions accompagnements et autres morceaux de musique, mais transposileur avec lequel on peut à l'instant môme accompagner dans tous les tons tout le chant ecclésiastique (chose même trèsdifficile aux bons organistes) et exécuter avec la même promptitude des airs à plusieurs parties.

6° Après avoir fait connaître les avantages précieux de Yorganista et donné une idée des services qu'il est destiné à rendre au culte religieux, nous devons faire connaître succinctement la manière de s'en servir, et expliquer pourquoi il est composé de quatre claviers.

7° Dans la musique, il y a des lois qu'il n'est jamais permis de transgresser sans raison; ces lois ont deux objets principaux, la mélodie et l'harmonie; la mélodie c'est le chant considéré indépendamment des accords; elle est l'âme de la musique, parce qu'elle est l'impression de ses sentiments ; l'harmonie est le résultat de plusieurs sons sonnant simultanément et donnant un accord ; c'est l'accompagnement de la mélodie.

8" Toute mélodie doit être dans un mode quelconque et y demeurer; elle peut s'éloigner pour un moment du mode principal, mais elle doit y reveniret finir dans le mode au ton où elle a commencé ; c'est la loi de la tonalité, reçue généralement chez les anciens comme chez les modernes. L'harmonie destinée à accompagner la mélodie, à la revêtir de ses charmes est soumise aux mêmes lois de la tonalité; ainsi, si la mélodie est dans un mode, l'harmonie doit l'accompagner dans ce mode ; mais do plus l'harmonie, pour être bonne et régulière, doit éviter les mauvaises successions qui feraient entendre deux modes à la fois, ce qui arrive lorsque se succèdent de suite plusieurs quintes et plusieurs octaves, à un Iom ou à un demi-ton de distance, comme par exemple l'accord /a, la, do, fa, suivi de sol, si, ré, sol; ces sortes de successions sont condamnées.

Ceci étant posé, Yorganista, soit pour éviter ces mauvaises successions, soit pour donner la facilité d'accompagner la mélodie dans tous ces modes, possède quatre claviers superposés comprenant toute l'étendue de la voix humaine, et dont les louches se correspondent en ligne directe, afin que l'exécutant ait sous la main la facilité de changer de touches et parlant d'accords, et par là sauver toutes mauvaises successions.

Les deux claviers inférieurs sont destinés à accompagner les modes mineurs modernes et les modes anciens tels que le premier et le deuxième, et les phrases mélodiques des

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mi

autres modes qui transitoireiuent se rencontrent dans la mélodie.

Les deux claviers supérieurs sont destinés à accompagner les modes majeurs modernes et les troisième, quatrième, cinquième, sixième, septième, huitième modes grégoriens, ainsi que les phrases mélodiques des premier et deuxième modes qui transitoirement appartiennent au mode majeur. Ce qui se reconnaît aisément par la note qui commence et termine les phrases qu'on appelle note de repos ; ainsi par exemple : si dans le premier mode grégorien on trouve une phrase quia un repos sur fa, on prendra le troisième clavier, ou si l'on rencontre des phrases qui ont leur repos sur le do, on prendra le troisième ou le quatrième clavier, etc. Du reste, une petite méthode expliquera clairement tout le système de cet instrument, et un livre écrit en chiffres et en notes lèvera toutes les difficultés.

Tel est l'instrument que le R. P. Lambillotte vient de mettre au jour; on peut le voir dès à présent fonctionner dans les salons de M. l'abbé Clergeau, rue des Tournelles, n° 28, a Paris.

L'organista est à l'ancienne manière d'apprendre à toucher l'orgue ce que la vapeur est aux anciens moyens de transport, ce qu'est le télégraphe électrique aux anciens télégraphes : même promptitude , mûmes résultats étonnants. Chacun peut en faire l'essai.

Cependant il faut le dire en finissant, l'organista n'est point fait pour nos grands organistes de la capitale ni de nos grandes villes, ils n'en ont que faire; mais combien ils sont rares ces bons organistes, même dans nos villes de province 1 Combien après avoir étudié l'orgue pendant six ousept ans savent k peine accompagner le chant liturgique d'une manière supportable! de là on peut juger quels services Vorganisla est destiné à rendre dans les petites villes, dans nos campagnes et surtout dans nos missions lointaines 1 !!

TRANSPOSITEURS. — 11 existe des claviers transpositeurs, des pianos, des harmoniums et des orgues qui transposent , c'està-dire qui haussent ou baissent plus ou moins le son de toutes les notes représentées par chaque touche.

L'idée première de cette invention appartient à l'abbé George-Joseph Vogler, savant musicien et organiste allemand, mort le 6 mai 1814.

Depuis lors , quelques facteurs français ont appliqué au piano le mécanisme de Vogler, entre autres M. Roller et M. Montai. Ce dernier surtout a introduit des améliorations notabb'S dans la construction de ses instruments transpositeurs.

C'est vers le commencement de l'année 184-5 seulement, que M. l'abbé Clergeau, curé de Villeblevin, dans le département do l'Yonne, voulut enrichir nos orgues d'église d'un mécanisme que, à l'exception de Vogler, on avait toujours regardé comme l'appendice exclusif du piano.

DlCTIONN. i>e Piain-Chant.

L'appareil transpositeur île M. Clergeau consistait: en une tablette mince couvrant entièrement le clavier sur lequel elle s'adaptait. Au-dessus et au milieu de cette tablette était fixée une tringle horizontale. Les deux pièces étaient traversées par des pilotes destinées à jouer perpendiculairement et distancées de manière à descendre sur les touches blanches et sur les touches noires; ces pilotes étaient conséquemment inégales en longueur, mais présentant un niveau parfait au-dessus de la tringle, qu'elles dépassaient d'un centimètre.

Sur la partie de l'appareil que je viens de décrire, M, Clergeau plaçai! un autre clavier qui possédait douze touches de plus que celui de l'instrument. Ce clavier glissait dans une coulisse vers la gauche ou vers la droite.

Un indicateur contenant une portée musicale sur laquelle était écrite une gamme chromatique de douze demi-tons, montrait à l'œil le résultat de transposition obtenu ou à obtenir.

Plusieurs inconvénients graves se faisaient remarquer dans ce clavier transpositeur.

1° En faisant rouler le clavier de dessus pour transposer, il arrivait fort souvent, malgré toutes les précautions, que la tête des pilotes se brisait en s'accrochant au clavier mobile. 2° Par cela même, la transposition, prompte en apparence, devenait une opération délicate et lente, d'autant plus lente même, que rien d'extérieur n'arrêtait le clavier mobile à son arrivée au but. 3" La tablette mince qui couvrait tout le clavier fixe de l'instrument avec une tringle horizontale, n'était pas quelque chose de bien solide ni de bien durable, et le châssis du clavier mobile ne se trouvait pas dans de meilleures conditions. 4° La transposition , appliquée à l'orgue ou à l'harmonium, accusait hautement un but tout à fait musical, et laissait de côté la question du plain-chant ramené à une dominante unissonique.

Il ne faut donc pas s'étonner si le clavier transpositeur de M. l'abbé Clergeau ne resta pas longtemps à l'état d'appareil extérieure* ment applicable à un instrument préexistant» L'accueil enthousiaste dont on salua so'i introduction dans le monde religieux , no l'empêcha point de tomber rapidement dans le plus profond oubli ; en sorte que l'on peut dire qu'un véritable appareil tianspositeur, qui s'adapte a un clavier conçu dans d'autres conditions, est encore une chose qui manque.

M. l'abbé Clergeau ne se découragea point. Homme actif et aussi intelligent qu'on peut l'être, en pareil cas, lorsque l'on est étranger à la science musicale, il méprisa avec esprit les clameurs des uns et les injures des autres. Il poursuivit avec énergie une tâche qu'il regardait comme une mission sainte, et se remit à l'œuvre avec une nouvelle ardeur.

Et pourtant son nouveau mécanisme, adhérent aux orgues ou aux harmoniun * qu'il fait fabriquer et dont il couvre la France, en est encore à son état primitif.

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A pari la question de solidité, l'idée première de Tailleur subsiste toujours : c'est la même imperfection, la même persévérance à confondre la musique avec le plain-chant, la môme prétention de faire exécuter toutes les cautilènes liturgiques en ut naturel!

Sans doute on peut transposer le plainchant avec un clavier mobile qui hausse l'échelle générale des sons de douze demitons; mais il faut pour cela que l'organiste prépare d'avance l'intonation de tous les morceaux de plain-chant qu'il doitjouer, et qu'il en écrive au moins la première note, de telle snrte que toutes les dominantes soient à l'unisson. Cette préparation, sans être bien difficile, suffit cependant pour rebuter les organistes ordinaires, et fera sourire les hommes de mérite.

Ajoutons à cet inconvénient celui de l'imprévu, et l'on restera convaincu de l'insuffisance du Transpositeur-Clergeau.

En effet, combien de fois ne peut-il pas arriver, qu'au milieu même d'une cérémonie religieuse, on vienne dire à un organiste: « Les voix du lutrin sont fatiguées ; on vous prie de faire chanter les antiennes, les psaumes, l'hymne, le ^. bref, etc., des Compiles, à la dominante unissonique de fa dièse,

difficulté qui équivaut à ceci : « Combien y a-t-il d'organistes capables d'exécuter, sans hésitation et sans préparation, tous les morceaux de plain-chant d'après une dominante unissonique indiquée au hasard, depuis mi bémol au-dessous de la clé de fa, jusqu'au ré naturel au-dessus de la clé de sol? Pour mon compte, je regarde la chose comme vraiment effrayante, et il n'y a peut-être pas un homme en Europe qui soit capable de résoudre instantanément ce problème. Cette solution n'est possible qu'avec un vaste répertoire contenant la manière d'entonner la note finale ou tonique de tous les modes sur le transpositeur , d'après vingt-trois dominantes possibles. Or, quand un instrument exige l'auxiliaire d'un pareil répertoire, on peut dire, sans crainte de se tromper, qu'if ne vaut rien , parce qu'il n'atteint pas son but franchement et carrément.

Ce qui vient d'être dit du Transpositeur- Clergeau, peut s'appliquer sans restriction au Symphonium-Transposileur , à l'Hcirmoniphone-Transposileur et à tous les autres instruments analogues.

Le système transpositeur inventé en 1852 par M. l'abbé Perrard , vicaire à Digoin (Saône-cl-Loire), mérite une mention spéciale. C'est toujours la musique actuelle, et uon le plain-cbant, que ce système transpose; mais il procède d'une manière neuve et digne d'être signalée.

Le mouvement opéré par le clavier de M. Perrard n'a pas lieu dans le sens de la long leur : il se réa.ise, au contraire, dans le sens de la largeur du clavier mobile. Des

séries de petites pointes établies sur le clavier réel de l'instrument, permettent à une ligne de saillies placées au-dessous du clavier mobile et en dépendant, d'obtenir les résultats voulus par l'auteur, selon qu'on pose les saillies sur telle ou telle série de pointes. Or, ce placement s'opère au moyen d'un indicateur. En posant l'aiguille de l'indicateur sur le ton de mi bémol , par exemple, il en résulte que l'appareil permet h l'exécutant de jouer un morceau en mi bémol exclusivement sur les touches blanches.

Les touches noires ne figurent que pour mémoire dans l'appareil de M. Perrard; en fait, elles deviennent inutiles et sont même un embarras pour l'élève.

Or, il suffit de connaître le but du transpositeur, si ingénieux, d'ailleurs, du vicaire de Digoin, pour douter de, son succès. Peu de pianistes et d'organistes pourront se servir de cet instrument. Et, quant aux élèves , il ne leur procurera aucun avantage solide; bien au contraire, en établissant une lutte permanente entre Vceil et Yoreille, le Transpositeur-Perrard sera toujours un obstacle à toute éducation musicale.

A la vue de l'inanité des tentatives faites pour réaliser, sur le piano et sur les différentes espèces d'orgues, la transposition du plain-chant, faut il perdre l'espérance d'obtenir un jour la solution de cet intéressant problème? Faut-il aussi, avec certains critiques, s'opposer à un résultat mécanique dont la réussite tournerait évidemment au profit de la bonne exécution et de l'enseignement du chant religieux?

Ni l'un ni l'autre.

Un bon clavier transpositeur épargnera toujours à l'artiste, si distingué qu'il soit, des difficultés matérielles dont l'aplanissement ne saurait être pour lui qu'un bienfait. Ou bien, il faudrait condamner les améliorations que d'habiles fabricants font subir à d'autres instruments. Et, en effet, pourquoi, par exemple, des (lûtes armées d'une phalange de clefs? sinon, parce que les résultats obtenus sans clefs, s'obtiennent bien plus facilement et en plus grand nombre avec elles? Pourquoi cette tendance louable de l'industrie à venir en aide à tel ou tel obstacle qui s'offre à l'exécution sur certains instruments? sinon encore et toujours pour laisser briller le génie de l'artiste sans entrave et dans toute sa plénitude?

La musique, qu'on le sache bien, n'est pas et ne doit pas être l'art de vaincre des difficultés matérielles : c'est une source d'émotions palpitantes pour le monde et graves pour l'église. Si ces émotions ressemblent à celles qui distinguent, dans leurs jeux, l'athlète ou le prestidigitateur, la musique n'existe plus : loin d'être quelque chose de noble, ce n'est plus qu'un vil métier où l'histrion le dispute au saltimbanque.

C'est d'ailleurs ce que pensent des écrivains et des artistes dont les travaux sérieux donnent à leur sentiment une grande autorité en matière de musique, et surtout de

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