TRO

religieuse, fui substitué l'élément de la transition, de la modulation de la dissonance propres à la musique mondaine, et qui sont l'expression la plus vraie de cette agitation, de ce trouble, de cette instabilité qui caractérisent les rapports de l'homme à l'homme, la vie des sens, le culte des passions et de tous les sentiments qui ne s'élèvent pas audessus des choses terrestres.

El c'est ce que M. Féfis, qui, le premier, a fort éclairci ce point important de l'histoire de la musique, par son analyse lumineuse des éléments constitutifs des deux tonalités, ancienne et moderne, c'est ce que M, Fétis, disons-nous , a parlaitement exposé dans ces paroles : « On comprend qu'un système de tonalité, qui repoussait l'attraction des deux demi-tons de la gamme, ne pouvait avoir pour base de l'harmonie que des accords consonnanls; car en l'absence d'at- Iraetion de ces notes de lu gamme, il n'y a que repos dans la musique. » (Gazette musicale du 7 juillet 1850.) Dans le môme article, M. Fétis précise les résultats dus à l'emploi du triton. Ce sont: 1° l'accent expressif par la résolution de l'attraction; 2° l'acte de cadence qui n'existait pas dans l'ancienne musique, par cela même que cet acte ne s'accomplit que par une résolution nécessaire; 3° enfin, un mode de succession (et non le rhythme périodique qui subsistait certainement dans l'ancienne tonalité), un mode de succession tel que chaque phrase, au lieu de se liera la suivante par un enjambement perpétuel, porte avec elle un sens complet, et fait naître invinciblement l'idée de la conclusion. Or, encore une fois, toutes ces choses sont autant d'éléments de la musique dramatique et passionnée.

Tout cela, au premier aspect, semble bien éloigné du triton; mais il n'en est pas moins vrai que l'anéantissement de l'ordre unitonique propre à la tonalité ecclésiastique, et la succession des trois autres, savoir : les ordres transitonique, plurilonique et omnitonique, propres à la tonalité actuelle et à ses développements futurs, sont dus à ce •-impie élément, à l'emploi de la relation de fa contre si.

TRITUS , — mot forgé du grec xpifos, comme protus , deuterus, tetartus. Ce mot tritus signifie du troisième rang , lertiarius. Il désigne les cinquième et sixième modes du plain-chant qui, ayant la même finale fa, sont considérés comme compairs et doubles Suivant Brossard, les Grecs modernes s'ei servent également.