BUE

Si les deux notes réelles montent et que

a plique soit descendante, ou si la plique est

ascendante tandis que les deux notes réelles

descendent, l'Antiphonaire de Montpellier

founrt alors ces deux règles :

Dans le premier cas , la petite note se réalise à une seconde au-dessous de la première note réelle ; exemples :

DICTIONNAIRE BUE ISO

d'une ligature peut être brève pliquée : c'est celui où cette note, quoique de l'orme carrée, aurait une queue ascendante à sa gauche (84). Exemple :

Dans le second cas, la petite note de la iqne se fait à une seconde supérieure de a première note réelle; exemples:

zar-

Je désire

des figures

Les lecteurs me pardonneront ces détails, mais ils me semblent offrir un immense intérêt. C'est peut-être la première fois qu'on offre à l'érudition musicale une thèse appuyée sur de pareils résultats archéologiques. Toutefois, je ne dois point dissimuler que l'Antiphonaire de Montpellier offre quelques exceptions aux règles générales qu'il m'a fournies et que je viens de synthétiser; or, pour le dire en passant, c'est là une des preuves qui militent, selon moi, contre son origine grégorienne, être ici dans l'erreur.

Les ligatures offrent souvent de pliques. Celles-ci ne sont pas alors fort difficiles à distinguer, comme l'affirme M. Fétis dans le Ier vol. de sa Biographie universelle des musiciens (p. clxxxtiii).

D'abord, dans les ligatures, les pliques affectent toujours la dernière note : Et hoc n parte finis , dit Francon de Cologne Quand une dernière note de ligature a une queue ascendante ou descendante à droite, c'est toujours une plique.

Perne a cru que la plique pouvait se trouver au commencement ou au milieu des ligatures. C'est là une énorme méprise (83).

Or, comment distinguer la plique brève à la fin des ligatures?

Rien n'est plus simple. Toute dernière note oblique d'une ligature, ayant une queue ascendante ou descendante à sa droite, est brève pliquée. Exemples :

Le ms. 812 (Ribl. impériale, f. de S.-Victor) mentionne un autre cas où la note finale

(77) M*, rie Montpellier, fol. 60 r., i" lig.

(78) Fui. 3-2 r., 12- lig. —26 v., If lig.

(79) Fol. 109 r., 10' lig.

(80) Fol. 32 r., 5« lig. —58 v., 4« lig.

(81) Fol. 33 r.,3'i;g.

(8-2) Fol. 18 v., 12-iig. — 22v., 10- lig. — 154 r. 6- I g.

(81) Tables (te ta notation des H», IIP, Xlll* et xiv liécles, etc., par Perne, — ras. conservé à la biblioih'-'j'i.: de 1'lnsiitut.

Dans les ligatures sans pliques, les note* brèves de la notation cariée noire se reconnaissent aux signes suivants :

1° La première note d'une ligature était brève, quand elle avait une queue descendante à gauche, et que la seconde note descendait; ou quand elle n'avait pas de queue, et que la seconde note montait.

2" Toutes les notes placées entre la première et la dernière d'une ligature étaient brèves. Il n'y avait qu'une seule exception à cette règle : c'était lorsque la première note de la ligature avait une queue ascendante à gauche : alors , les deux premières notes étaient semi-brèves; les suivantes, s'il y en avait , étaient invariablement brèves , jusqu'à la' dernière exclusivement.

3° La dernière note d'une ligature sans plique était brève dans deux circonstances. D'abord, lorsqu'elle était carrée si posée sur le côté irait supérieur de l'avant-dernière note, de cette manière :

En second lieu, lorsque cette dernière note faisait partie d'une figure oblique ascendante ou descendante. Exemple :

C'est dans la première moitié du iv' siècle que l'on fit usage de la notation carrée blanche, ainsi nommé parce que les signes de la sémiologie musicale y étaient représentés par de simples contours :

q □ o, etc.

Les plus anciens auteurs connus qui nous donnent des détails pratiques sur cette espèce de notation, sont Gafori, Adam de Fulde et Tinctoris.

La doctrine qui réglait la valeur de la note brève (Q), dans cette notation, était absolument semblable à celle des anciens : Brevis est nota, dit Tinctoris, in tempore perfecto trium semibrevium , et in imperfeclo duarum. Diciturque brevis, eo quod respecta longœ brevis sit. Forma etenim ipsius çfttO-

(84) M. de Coussemaker a mal copié celle figure de note brève pliquée dans son Histoire de l'harmonie ait motien âqe, p. 280, n» 35, et il l'a mal expliquée, p. 194.

(85i Ces règles sont données d'après le système de Francon de Cologne. A l'article Mode, j'expliquerai les principes qui déterminaient la valeur temporaire des notes dans les ligatures d'après les ouvrages d Aristoie et de Jean de Garlande. M. de Conssemaker s'est complètement tiompé dans l'exposit on do ces principes.

BRE

drata est nullam penitus recipiens eaudam,

ut hic : d V8G).

La pause de la brève n'a pas subi de modification.

Il n'y a plus de pliques, soit isolées, soit ligaturées.

Dans les ligatures, la brève y est déterminée par les règles suivantes :

1° Dans toute ligature où la dernière note est plus élevée que l'avant-dernière, la première est brève, si elle est carrée et n'a pas de queue (87).

2" Dans les ligatures où la dernière note est plus élevée que l'avant-dernière, la première est brève, si, ayant une queue ascendante à gauche, elle luit partie d'une double note oblique (88).

3° Dans une ligature, dont la dernière note est moins élevée que l'avant-dernière, la première est brève; si, carrée ou oblique, elle a une queue descendante a gauche (89).

4° Toutes le^ notes intermédiaires conservent, dans les ligatures, la valeur qui leur est attribuée dans l'ancien système. Il n'y a qu'une exception, et c'est absolument celle qui a été indiquée dans les ligatures de !a notation carrée noire (90).

Cette exception peut influer sur la valeur des ligaturesqui n'ont que deux notes, et dont la première a une queue ascendante à gauche, comme on l'a vu précédemment.

Si la ligature binaire ne tombe pas sous cette exception, ou si elle a plus de deux notes, la dernière est toujours brève, lorsqu'elle est plus élevée que l'avant-dernière (91).

Voici, maintenant, comment Antoine de Cousu résumait, dans la première moitié du xvii' siècle, la manière de reconnaître la brève dans les ligatures.

« Toute première Note, qui a la queue en bas du costé gauche, est Brefue, quand la Note suivante descend (92). »

« Toute Note du milieu qui n'a point de queue, est brefue, exceptée la Maxime, et la seconde Semibrefue (93). »

« Toute dernière Note quarrée qui n'a point de queue, et qui monte, est Brefue (9V. »

Antoine de Cousu fait observer, dans le 29" (en réalité le 30') chapitre du icr livre de son ouvrage, (pue la dernière note d'une ligature est brève, si elle fait partie d'un corps oblique descendant.

Il est facile de juger, par ces deux citations, des progrès que la science musicale a réalisés quant au placement de la brève dans les ligatures, depuis Tinctoris (fin du xv' siècle) jusqu'à de Cousu.

Adam de Fulde résume fort bien la doctrine des scribes de la notation carrée blanche, en disant : Omnis circutus pcrfectum tempus, et omnis semicirculus imper-

(86) Tractatus de nolis ac pausis, Cap. i (ms. de la bibl. 'lu Conservatoire de musique de Paris, n* 01 15).

(87) llùd., cap. X, ren. 2.

(88) I,k!. cap. X, reg. 3.

(89) Ibîd., cap. X, r.g. 7.

(90) Ibiil., cap. XI.

(91) linc!.. cap. XII, rrg. prima.

■92i La Mvsiave vniverselle, p. 41.

Dh. PLAIN-CHANT. bl.U '»'

fectum tempus désignai (95). C'est-à-dire : « Quels que soient les signes que l'on pose après la clef, en tète d'un morceau, pour désigner la mesure du mod^ ou mœuf, du temps et de la prolation, la brève vaut toujours trois semibrèves , lorsqu'il y a un cercle, et deux semibrèves, lorsqu'il n'y a qu'un demi-cercle. »

Quant au point, désigné à l'origine sous le nom de divisiondu mode ou signe de perfection, les auteurs, relativement modernes, le remplacèrent d'une manière assez peu uniforme.

D'abord, on admit six espèces de points : Punctum additionis , divisionis, perfections, alteralionis, imperfectionis et transpositionis (96). Dans la seconde moitié du xv' siècle, on se contenta d'en reconnaître trois seulement: celui de division, celui d'addition ou d'augmentation , et celui de perfection (97). La même doctrine se retrouve dans le Dodecachordon de Glaréan (Baie, info!., 1547j.Sébald Heydn, au chapitre 7 du i" livre de son ouvrage : Musicœ, id est artjs canendi libri duo , Norimberga- , in-V°, èdit. de 15ii7, admet aussi trois points musicaux : celui d'addition, celui d'altération, et celui de distinction ou de division. Antoine de Cousu reconnaît quatre espèces de points: << le poinct de perfection, le poinct de diuision , le poinct d'altération , et le poinct d'augmentation. »

Cette diversité n'est qu'apparente : au fond, il y a uniformité parfaite de doctrine.

Cette doctrine peut s'analyser de la manière suivante par rapport à la brève :

1° Le point d'addition se pose au côté droit du corps de la celle-ci de la moitié de s.a valeur

brève, et augmente

c'est-à-dire : D ^z

2° Le point de division se pose aussi à gauche du corps de la brève, mais un peu plus haut. Exemple :

H3ëS

C'est-à-dire

\™ mesure à :> lejups 2"": mesure i 3 i. mps.

3° Le point d'altération s'écrit de la môme manière que le précédent, et double de va» leur la seconde brève qui suit. Exemple: c'ett-à dire :

fSE

(93) lbid., p. 42.

(94) lliid., p. 43.

(95) Musical 3a part., ap. Gf.iiberti Scriplores,*. III, p. 3U2. Cet ouvrag- ad' li riniiiéle5nov< mbre 1490.

(90) Adam de Fclue, ibid.

(97) lbid. ; — Tinctoris, Super punctis musicalibus, cap. 1 (ms. 6115 de la bibl. ,.u Conservatoire do niiisinue de Paris, p. 47).

Sauf la diversité des noms, la chose est absolument la môme que dans la doctrine de {a notation carrée noire.

Enfin, dans \eTraité de mvsiqve de LaVoye- Mignot, imprimé à Paris dans la première moitié du xvu' siècle, on ne trouve plus que des ligatures de deux notes. La brève n'est pour rien dans ces ligatures, et l'auteur dit en parlant du point : « Il faut obseruer que le point qui est mis après la notte , augmente toujours de la moytié la valeur de ladille notte après laquelle il est posé : si bien qu'vne notte de deux mesures suiuie d'vn point, comme □ vaudra trois mesures » (i" partie, cli.

Dans le plain-chant, on fait usage d'une note carrée noire sans queue. C'est le point de la notation en neumes, lequel est toujours ainsi traduit, à moins qu'il ne fasse partie d'une série de points neumatiques descendants; dans ce cas, on le traduit par une note en forme de losange. Exemple :

(Tu. NlSARD.)

BUFFET D'ORGUES. — C'est le grand corps de menuiserie qui paraît à l'extérieur et qui contient toutes les machines et les tuyaux dont se compose l'instrument. (Fact. d'orgues, Encycl. Roret, t. III, p. 516.) — « Dans le courant du xvu' siècle et au commencement du xvur, on se donna beaucoup de peine et l'on fit de grandes dépenses pour la décoration extérieure de l'orgue ; on garnit tout le bull'et de statues, de vases ou de figures d'animaux (98). Souvent on orna les tuyaux en montre de peintures et de dorures ; les bouches en furent converties en tètes de lions. On voit encore de ces tuyaux peints et dorés dans l'orgue de Gonesse, près de Paris. Dans celui de la cathédrale de Tours, il s'en trouve qui sont à facettes triangulaires, et d'autres qui forment des colonnes torses. Mais on a été plus loin, on a converti en un véritable théâtre de marionnettes l'instrument destiné , par sa puissance et sa majesté, è contribuer aux solennités du culte divin. Dans ce ridicule specta-

cle, lesflgures d'anges jouaient ungrand rôle. On leur mettait à la main des trompettes qu'elles se portaient à la bouche pour les faire sonner; d'autres frappaientsur des tambours, des timbales et des carillons. Au milieu de ce chœur céleste s'élevait un grand ange qui battait la mesure. Autour d'eux s'agitaient des étoiles argentées ; la lune et le soleil brillant d'or, tournaient sur des axes qui mettaient en mouvement une multitude de grelots et de sonnettes pendant que des coucous, des rossignols et autres oiseaux mêlaient leurs chants à ces bruits confus, et qu'un aigle planait au-dessus.

« Seidel rapporte que dans certains orgues on trouve un registre destiné à faire éprouver une petite mystification aux personnes qui, par désœuvrement, s'amusent à tirer les registres : quand elles touchent à un certain bouton dont l'étiquette peut exciter leur curiosité , une grande queue de renard leur saute à la figure 1... A la tribune de l'orgue de la cathédrale de Barcelone, on voit une tête de Maure suspendue par son turban. Lorsque les jeux les plus doux se font entendre, la figure frémit; mais si les sons augmentent de force, ses yeux roulent dans leurs orbites, ses dents s'enlre-choquent, et toute sa face est en proie à d'horribles convulsions. Le mécanisme qui produisait ces effets a été supprimé.

« L'orgue de la cathédrale de Beauvais, qui dataitdu temps de François I", était surmonté dit-on, d'une figure colossale de saint Pierre, qui, le jour de la fête patronale, donnait au peuple la bénédiction en agitant la tête et en roulant les yeux. On concevra cette fantasmagorie à une époque où l'on faisait tomber do la voûte des cathédrales des étoupes enflammées pour figurer la descente du Saint-Esprit sur les apôtres le jour de la Pentecôte; mais on croira difficilement que de nos jours on ait placé dans l'un des plus beaux instruments qui existent, et aux portes de la capitale, des cylindres de papier remplis de pois secs pour imiter le bruit de la grêle! Hâtonsnous de dire que l'habile facteur à qui l'on doit cet orgue magnifique n'est point complice de ce larcin fait à l'Olympe de l'Opéra.» (Manuel du fact. d'org., Encyc. Roret, 1. 1", Notice historique.)

C. — Cette lettre indique le troisième degré de l'échelle dans les notations Boétienne et Grégorienne. Dans cette dernière, le C majuscule signifie le si grave, le c minuscule l'octave de ce premier si, et ie ce minuscule redoublé ou superposé, la doubleoctave.

Lettre qui, dans l'alphabet que Romanus

(98) Dans le Parnasse satyrique du sieur Théophile (Elzévir, iG60, pei. in-12, p. 190), on trouve les singes (monnins, en provençal mounina) du huffet d'orgues mentionné dans une épigramme contre une ville fil le :

a tracé pour marquer les ornements du chant, signifiait cito, celeriter.

Lettre qui désigne la finale des onzièmo et douzième modes de l'Eglise, c'est-à-dire les troisième et quatrième transposés à une quinte supérieure.

C se marquait sur la ligne jaune de la

Sa rohe mal faite et mal mise.

Ne plus ne moins qu'une valise Sous la croupe d'un postillon, Luy fait aussi mauvaise morgue Que ces monnins qui sont à l'orgue Qui vont brelans au carillon.

DE PUIN-CHAJNT.