CLE

dio agréable. Celle partie s'applique à différeutes successions de sons appelées par les anciens, Agoge, Euthia, Anacamptos. » [i.-S. Rousseau.)

C1CADA. — « Certus musicus seu musicae modus, lit-on dans Du Cange, quem Gall. Cadence nuncupatnus. » Martex., De div. officiis antiques EccL, p. 103, ex antiquo i ituali eccl. S. Martini Turon. : « Postcantant presbyteri in cappicis seriùs. Deus in adjutorium, et chorus dicit Gloria Patri; postea incipiunt anliphonas duo insinml in Cicadis, et cum alléluia et neuma liniunlur. »

CIRCONVOLUTION. — « Ternie de plainchant. C'est une sorte de périélèse, qui se fait en insérant, entre la pénultième et la dernière note de l'intonation d'une pièce de chant, trois autres notes; savoir, une audessus et deux au-dessous de la dernière note, lesquelles se lient avec elle, et forment un contour de tierce avant que d'y arriver ; comme, si vous avez ces trois notes mi, fa, mi, pour terminer l'intonation, vous y interpolerez par circonvolution ces trois autres fa, re, re, et vous aurez alors votre intonation terminée de cette sorte, mi, fa, fa, re, re, mi, etc. » (J.-J. Rousseau).

.Circonvolution. — Nom que l'abbé Lebeuf donne aux périélèses; ce qui voulait dire que le chant avant d'arriver sur la finale faisait une espèce de circonvolution sur la tierce, « parce qu'on tourne en quelquo manière autour de la dernière note avant que de la faire sonner. » (Traité sur le ch. ecclésiast., p. 227.) A l'article Péiuélèses, nous citerons les passages de Lebeuf et de Poisson sur cet ornement du chant gallican.

CLARELLA. — Dans la Dissertation sur Vélat des sciences dans les Gaules, depuis Charlemagne jusqu'au roi Robert, l'abbé Lebeuf dit que l'on donna, vers la fin du ix' siècle, à certaines séquences de cette époque les noms de Frtgdora, d'Occidentales, et de Clarella, lesquels, ajoute-l-il, sont restés à deviner.

Dans cette incertitude de renseignements, nous nous bornerons à transcrire le petit article que Du Cange a consacré au mot Clarella. « lnvetustissimo ms.S.Renedicti ad Ligerim legilur, prosa ClarelUe : qua posteriori voce an desiguetur auctor prosœ, an tonus seu musices modus, quo decantari debebat, divinanduin. Forte a Clarasius vel Claro quod una cum tubis decantatur. »

CLAS(Glas, sonnerie pour les morts). — En Provence, on dit sonnar Ici grands classes, leispichots classes; de classicum, clussis et claxum. Proprie classicumcsl ennemi us et concordia omnium instrumentorum simul sonantium sive sint tuba? et cornua in bello, sive sint campanœ. (Joan. de Janua.) — « Cum campana sonantur, quasi per Classica milites ad prœlium ineitantur. »— Honoiuus d'Autun In gemma animœ, lib. i, cap. 73). — Flore.ntius Wiuorn. ann. 113!) : S.Oswaldi reliquias, albis induti, tota sonanti classe,.... txtulimus. — Muceriœ insulœ Barbarœ, tom. 1", p. 133 : Quando brève defuncti fratris in Capitula pronuntialum fuerit, Yerba mea, pro

eo cantetur et Classis pulselur. (A p. Du Cange).

CLAVIER.— On dislingue, sur l'orgue, deux sortes de claviers : les claviers à la main et les claviers de pédale. Quand on dit tout simplement clavier, on entend toujours un clavier à la main.

« Le clavier de l'orgue est une machine contenant un certain nombre de touches, disposées selon les principes de l'harmonie, sur lesquelles on appuie avec les doigts pour mettre en mouvement quantité de pièces dont l'effet est de faire rendre du son aux tuyaux des différents jeux de l'orgue, en ouvrant le passage au vent qui les fait jouer. L'orgue a ordinairement plusieurs claviers (à la main) qu'on place en amphithéâtre les uns au-dessus des autres; il est des orgues où il y en a jusqu'à cinq, et il est rare qu'il n'y en ait qu'un. » (Man. du facteur d'org., Encycl. Roret, t. 1", n° 311.)

Quand un orgue a plusieurs claviers , on les compte à partir du plus bas. Le premier est dit de positif, le deuxième du grand orgue, le troisième du récit, le quatrième de l'écho.

Le clavier « est composé de quatre octaves ou quatre gammes, et quelquefois plus dans les dessus. On nomme la première octave celle qui commence à gauche, par les basses. La suivante s'appelle seconde octave ; ensuite vient la troisième, et enlin la quatrième qui est la dernière à droite. Aiisi, pour distinguer les louches, on dit, par exemple, premier ut, second ut ; c'esi la première louche à gauche et l'ut son octave plus haut, c'est-à-dire la huitième touche ne comptant point les feintes. On appelle feintes les dièses et les bémols. On dit le second C sol ut dièse, le troisième E si mi bémol, etc., ce qui sig'iilie l'ut dièse de la seconde octave ; l'E si mi bémol de la troisième octave, elc. On dit de même second sol, troisième sol, ce qui désigne le sol de la seconde octave, celui de la troisième, elc. Les tuyaux portent le môme nom que les touches ; ainsi l'on dit : le premier ut d'un tel jeu ; c'est le plus grand tuyau de ce jeu, etc. » (Man. du fact. d'org. Roret, t .1", p. 186).

Le clavier de pédales est celui qu'on touche avec les pieds et dont le mouvement fait ouvrir les soupapes du sommier des pédales.

CLEF. — « La clef, ainsi appelée par métaphore , parce qu'elle ouvre comme la porte d'une pièce de chant, est une liguro jdacée à la tète de chaque ligne de chant pour en faire connaître la disposition.

« Il y a deux ligures de clefs : la première, qui sert pour les chants les plus bas, s'appelle double, parce qu'elle a une petite note derrière. Cette clef se met sur la première ou la seconde ligne ou barre d'en haut, el on appelle toujours fa la note qui est sur la corde ou ligne de celle clef; c'est pourquoi on l'appelle clef de fa. Il faut ensuite en montant ou en descendant nommer les noies relativement à ce fa. Ainsi en des'cen-