CLE

dant après lo fa, on dira »>i, re, ut, si, la. On peut figurer celte clef autrement si l'on veut, pourvu qu'elle soit distinguée des autres, cela suffit.

« La seconde figure de clef est simple et elle peut être placée sur les quatre lignes ou barres : mais la note qui sera ou devra être placée sur la ligne de cette clef sera toujours ut ; toutes les autres notes seront placées et auront leur uoiu et leur son relativement à cet ut.

Différentes figure clefdejof. clefs d'ut.

des clefs.

clefs de fa.

« Ou trouve quelques livres où la clef double est descendue jusqu'à la troisième barre, cela est inutile, puisque la clef simple à la première barre d'en haut produit le même effet.

« ,Les anciens avaient encore une clef qu'on appelle de G re sol, qui servait pour les chants très-hauls et très-élendus. Quand les espaces de la dernière clef, c'est-à-dire de celle qui était posée sur la dernière barre d'en bas, étaient remplies et qu'on devait aller encore plus loin, on employait cette clef qui a toujours sol sur la ligne. On la trouve dans les anciens Graduels sénonais, pour la prose du jour de Pâques, Fui gens prœclara; et pour la prose de la Nativité de saint Jean-Baptiste , Gaude caterva. Cette clef n'est plus en usage que dans la musique.

« Avant l'invention de ces figures appelées clefs, on se servait des lettres F et G : F pour marquer la clef de fa, qu'on appelait la clef d'F ut fa : G pour marquer la clef du*, qu'on appelait la clef de C soi ut. » (Poisson, Traité du chant grégorien, T'part., pp. 50 et 51.)

— Dans la portée musicale de Guide d'Arezzo, deux des lignes étaient tracées dans l'épaisseur du vélin, et portaient, l'une la lettre D, ou clef de re, l'autre la lettre A, ou clef de la

L'échelle ou bien les quatre lignes inventées par Guido, pour donner aux notes une place live, n'aurait servi qu'à montrer les notes qui montent et qui descendent, sans indication des tons et des semi-tons nécessaires pour former la mélodie , si en même temps on n'avait trouvé une ligure ou un signe qui, en fixant telh note sur telle corde, en aurait fait dépendre la suite et l'arrangement de toutes les autres. C'est ce qui donna lieu à l'invention des clefs.

Guido ne laissa pas incomplète une réforme aussi importante, cardes deux lignes qui étaient tracées dans l'épaisseur du vélin, l'une portait la lettre D, qui était la clef de re, et l'autre la lettre A qui était hclefde la. Il y avait une troisième ligne tracée en encre rouge sans clef qm était pour la note fa et une quatrième en encre jaune pour

Yut. Mais la clef ne s'appliquait alors qu'ai x signes neumatiques ; ello a traversé snus différentes formes tous les systèmes de notalion

La clef qui est usitée dans la musique sous le nom de clef de sol n'est plus eu usage dans le plain- chant. Les clefs de fa et d'ut avaient été précédées de deux signes qui en tenaient lieu. Ces signes étaient les lellres F et C. L'une indiquait la ligne sur laquelle élait posé le fa, l'autre la ligne de la note ut, de là vient que lorsqu'on se servit des clefs de fa et d'ut, on appela la première clef de F ut fa et la deuxième clef de C 50/ ut.

Dans la musique, les trois clefs de fa, d'ut et de sol, sont d'un usage journalier et se rapportent au diapason et à l'étendue des voix comme des instruments. Ainsi la clef de fa est affectée aux parties de basse, la clef de sol aux parties les plus élevées, et la clef d'ut aux parties intermédiaires. Mais comme entre le grave et l'aigu, le chant à parcourir pour les parties intermédiaires comprend l'étendue ou la portée de plusieurs espèces de voix différentes, on se sert de quatre clefs d'ut, lesquelles se placent sur les quatre premières lignes à partir de celle du bas ; de cette manière, les divers diapasons auxquels les voix correspondent diffèrent de l'un à l'autre d'un intervalle de tierce, et chaque voix est maintenue dans l'étendue de sa portée, sans qu'il soit nécessaire de recourir trop souvent aux lignes qui excèdent cette même portée, c'est-à-dire aux lignes additionnelles.

Autrefois, les trois clefs dont il s'agit s'élevaient jusqu'au nombre de huit, à cause des diverses places qu'elles occupaient sur les lignes. Ainsi la clef de sol se posait sur la première et deuxième ligne à partir d'en bas. On a supprimé avec juste raison la plus basse, attendu qu'elle faisait double emploi avec la clef de fa, quatrième ligne.

La clef de fa, troisième ligne, s'est maintenue plus longtemps. Elle servait aux parties de baryton ou de basse-taille. Mais aujourd'hui on peut la considérer comme à peu près abandonnée : c'est sur la clef de fa, quatrième ligne, que s'écrivent indilléremment les parties de baryton cl de basse. Ainsi le nombre des clefs se réduit maintenant aux deux de fa et de sol et aux quatre d'ut. Comme dans le plain-chant, la substitution d'une clef h une autre estadmise dans la musique. Lorsque, par exemple, une partie de violoncelle s'élève tellement vers l'aigu qu'elle exigerait, pour être notée au-dessus de la portée, un trop grand nombre de fragments de ligues ou de lignes additionnelles, on remplaco la clef de fa, quatrième ligne, par la clef d'ut quatrième ligne.

Exemples des trois clefs usitées dans la musique.

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CLLHGEON. — Nom qu'on donnait aux

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