I .i ont pnns de la contenance

Angloise et ensuy Dunstable,

l'ourquoy merveilleuse playsance

Rend leur chant joyeux et stable.

« Les perfectionnements dans l'harmonie, dans la feinte (peut-être l'imitation) et dans lu pause (par quoi l'auteur désigne peut-être le repos des voix), telle est la part attribuée, dans ces vers à Dufay, conjointement avec Binchois; et d'après les derniers vers, il semble qu'ils aient été un peu précédés dans ces améliorations par le musicien anglais Dunstable. A l'égard du changement de style par la suppression r'es ornements multipliés du chant, il n'en est parlé par aucun écrivain, et ce n'est que par les monuments de l'art que nous pouvons constater ce fait important par lequel se caractérise une des époques les plus remarquables de l'histoire de la musique. Or, parmi ces monuments, si nous ne trouvons pas de musique d'église écrite avec pureté avant Dufay, il n'en est pas de môme de la musique mondaine. J'ai publié dans la Revue musicale, d'après un manuscrit de la Bibliothèque royale (299), la première partie d'une chanson à trois voix, composée par le célèbre organiste François Landino , de Florence , qui fut couronné à Venise par le roi de Chypre en 1304, et qui mourut en 1390. Cette chanson, dont l'harmonie est incontestablement supérieure à la musique d'église antérieure à Dufay, bien qu'inférieure au style élégant de ce maître; cette chanson, dis-je, nous l'ait voir l'absence d'ornements qu'on remarque dans les œuvres de Binchois, de Dufay et de leurs successeurs. Il y a donc lieu de croire que la réforme, à cet égard, s'est opérée en Italie quelques années avant (pièces célèbres musiciens se tissent connaître.

« Les mouvements syncopés se font aussi remarquer dans cette chanson, mais ils y

sont employés avec beaucoup moins d'habileté que dans la musique de Dufay; car presque toujours les dissonances s'y produisent par anticipation, tandis que ce grand maître avait très-bien compris que les dissonances de cette espèce no doivent être que le résultat de la prolongation des consonnances. Bien que les morceaux que nous possédons de Landino se fassent remarquer par des qualités supérieures à celles de la musique temporaire, il n'en est pas moins vrai que tous les musiciens italiens qui vécuront dans le même temps eurent à peu près le même style. Le manuscrit de la Bibliothèque royale d'où j'ai tiré la chanson de Landino en contient 199 italiennes, égalemont b deux et à trois voix, dont les auteurs sont : maître Jacques de Bologne, François Landino, frère Guillaume de France (vraisemblablement Guillaume de Machaull), don Donato de Cascia, maître Jean de Florence, Lorenzo de la même ville, S. Gherardello, S. Nicholo del Proposto, l'abbé Vicenzio d'imola, don Paolo Tenorista de Florence, frère Bartolino, frère Andréa et Jean Toscano.

« M. Danjou a récemment découvert à Ferraro un autre recueil de chansons à trois voix et de motets, dont les auteurs, appartenant à la même époque que ceux du manuscrit de la Bibliothèque royale de Paris, sont : Magister de Perusio, magister Mgidius, eremitarum sancti Auguslini ; magister Zacharius, frater Jouîmes Janna, Anl. de Caserta, Francisais de Florentin \\e même que Landino) Selasscs, Philippus de Caserta, Edgardus, Dactalus de Pudua (le mémo que Jean Dominique Dattolo, qui fut nommé organiste de l'église Saint-Marc de Venise, en 1368) Conrad de Pisloio, et Bartholomeo de Bologne. Tous ces noms d'artistes et leurs ouvrages nous prouvent qu'il existait en Italie, vers 1360, une école qui avait imprimé à l'art une direction dilférente de celle qu'il avait eue depuis le milieu du xnc siècle jusqu'à cette époque. Aux ornements du chaut avait succédé dans cette école le style syncopé qui les exclut. Ce fut ce stvle qu'adoptèrent Dunstaple, Binchois et Dufay, et le dernier se distingua entre ses contemporains, vers la tin du xiv* siècle, par la pureté de son harmonie, par la substitution du retard des consonnances aux incorrectes anticipations des maîtres italiens do Florence, de Bologne et de Venise qui Taraient précédé, et enfui par l'heureux emploi du repos des voix.

« Le principe de la réforme qui s'opéra dans la musique d'église à la tin du xiv* siècle, et dont Guillaume Dufay fut le principal promoteur, est donc la substitution du style syncopé au style orné, et l'intérêt de ce nouveau genre de musique s'accrut progressivement par les imitations, canons ot autres

(•2'J9) To:n. 1", p. III et suivantes, année 1827. lui/.'*, pour plus de renseignements, l'article Lan-

dino (Franco**) d;m< la Biographie unhersel'e de» musicien*, t. VI, p. 37 eisuiv.