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recherches harmoniques qui furent linéiquefois poussées jusqu'à l'abus, comme l'avait été précédemment l'usage îles ornements.

Malheureusement la réforme ne fut pas complète ; car Dufay , ses contemporains et ses successeurs, continuèrent de prendre pour thèmes de leurs messes ou motels tantôt un chant du Graduel ou de l'Ànthiphonaire, tantôt une chanson mondaine, comme l'usage s'en était établi précédemment.

« Un immense intervalle sépare la musique d'une facture si naturelle et de si bonne harmonie d'avec les productions de l'art antérieures à 13G0. » Nous espérons que les lecteurs ne nous blâmeront pas d'avoir poursuivi ces intéressantes citations un peu au delà de l'époque où le déchant se change en forme musicale plus régulière et plus parfaite, nous les engageons même à lire, dans l'auteur cité, les détails instructifs qu'il donne sur les éléments des époques suivantes.

DEDUCTION.— « Suite de notes montant diatoniquement ou par degrés conjoints. »

(J.-J. Rousseau.)

Dans le mécanisme de la solmisation grecque-, chaque tétracorde disjoint formant comme une espèce de système à part, et ayant pour ainsi dire son ambitus, sa sphère particulière, il s'ensuivait qu'on ne pouvait passer d'un tétracorde à un autre sans changer la formule inhérente à la nature du premier. Or, c'est aux quatre degrés formant la série tétracordale qu'on a appliqué le mot de déduction, car ils se déduisaient pour ainsi dire les uns des autres, en ce sens qu'ils appartenaient tous a un même système.

C'est aussi de cette manière qu'il faut entendre le mot neume, lorsque Guido recommande de ne jamais joindre le fa au si dans la même neume : Utrumque [> en tj in cadem neuma ne jungas. Neume est un synonyme de déduction.

DEGRÉ. — On appelle degré l'intervalle d'un ton à un autre dans l'ordre diatonique.

DEGRÉS CONJOINTS.— On nomme degrés conjoints ceux qui, soit en montant, soit en descendant, se l'ont d'un son à un autre son immédiat ou par intervalle de seconde.

DEGRÉS DISJOINTS. — On appelle degrés disjoints ceux qui se font par tout autre intervalle qu'un intervalle de seconde, soit en montant, soit en descendant. Ainsi lorsque le chant procède par saut de tierce ou de quarto, il marche par degrés disjoints.

DEMI-PAUSE — « Caractère de musique qui marque un silence dont la durée doit être égale à celle d'une demi -mesure à quatre temps, ou d'une blanche. Comme il y a des mesures de différentes valeurs, et que celle de la demi-pause ne varie point, elle n'équivaut à la moitié d'une mesure' une quand la mesure entière vaut une ronde, a la différence de la pause entière qui

(300) N'est-ce pas sept glaives qu'il faut lire au 1 tva tjUulius. (Luc, n, ôîi.)

vaut toujours exactement une mesure grande ou petite. » (J.-J. Rousseau.)

DEMI-SOUPIR. — « Caractère de musique qui marque un silence dont la durée est égale à celle d'une croche ou de la moitié d'un soupir. » (J.-J. Rousseau.)

DEMI-TON. — « Intervalle do musique Valant à peu près la moitié d'un ton, et qu'on appelle plus communément semi-ton. »

(J.-J. Rousseau.)

— On appelle demi-ton l'intervalle qui équivaut à peu près à la moitié d'un ton. Ainsi de ut à ré, il y a un ton; de ut à ré bémol, il y a un demi-ton. Dans ce cas, le demi-ton est chromatique, parce que la note sur laquelle il porte est altérée, elle est en dehors de l'ordre diatonique. Le demi-loi; diatonique est celui qui existe entre mi et fa, si et ut. On dislingue donc le demi-ton en diatonique et chromatique, en majeur et mineur. Chez les Grecs, le demi-ton majeur pouvait être partagé en deux quarts de ton par une corde enharmonique; le demiton mineur, non plus que le ton mineur, ne pouvait être partagé, parce que, selon la doctrine des anciens, la minorité do ces intervalles les rendait incapables do recevoir une corde enharmonique. (Brossard, au mot Tetrachordo.) — Semitonium est guando tonus induas, non œquas, sed inœquales partes secatur. Alterum semitonium ïnajus, alterum semitonium minus dici muluerunt. (Beda, in Musica theorira.) — Semitonium aiatonicum est minus semitonium.

(Fraxcu. Gafori, Ilarm. instrument., cap. 5, et lib. n, cap. 20.) Les demi-tons majeurs et mineurs regardent les physiciens. Mais il est certain qu'il fallait tenir compte de ces mesures dans les modes grecs, et peut-êlro dans l'institution première des modes ecclésiastiques.

— Subsomis, vox musicorum, an hemttonium? (Ordo, in Tract, de mus., ms. Bibl. Reg.) Libi de uno subsono Guidonis, de duobus subsonis Guidonis.

DESOLATA (La). —On donno ce nom à Rome à une cérémonie qui a lieu le vendredi saint. M. F. Danjou, dans une de ses lettres d'Italie [Voy. la Revue de la musique religieuse, 3e année, 5' livraison, mai 184-7), rend compte d'une semblable solennité à laquelle il avait assisté dans l'église Saint- Marcel. « On avait, dit-il, dressé sur l'autel un théâtre avec décors et illumination ; la sainte Vierge y était représentée à genoux, le cœur percé de sept flèches (300). On a exécuté un Stabat eu musique, et, après chaque morceau, le peuple répétait avec le clergé la première strophe, Stabat mater, sur un air assez semblable à celui qu'on chante en Franco, mais avec cette différence qu'on le dit d'un tel mouvement, que le chant de toute une strophe ne durait pas aussi longtemps qu'on en met à dire chez nous le premier vers. Je vous laisse à penser l'effet que produit celte belle et grave mélodie ainsi transformée en rigod

iilon.

ieu do sept flèches? Et tu:

un ipsius animant perlrans-

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