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quelle il donne la préférence et qui semble être une nouvelle proposée par lui. Car i!
a ouvert la voie aux combinaisons multipliées qui ont élevé l'harmonie au point scientifique où elle est arrivée aujourd'hui.
« S'il faut en juger par les ouvrages de Gui d'Arezzo, il ne s'est opéré aucun changement important, aucun progrès remarquable dans la diaphonie pendant les cent trente ans qui se sont écoulés entre Hucbald et le moine de Pompose.
« Les explications et les exemples qu'en donne Gui dans les chapitres 18 et 19 de son Micrologue, le seul de ses ouvrages où il en soit parlé, nous la montrent à peu près dans le même état.
« Voici comment il la définit : * La dia- « phonie, dit-il, que l'on appelle organum , « fait entendre la séparation des voix, lors- « que les voix séparées l'une de l'autre son- « nent différemment en s'accordant ou s'aco cordent en sonnant différemment (301). »
« Après avoir dit de quelle manière se pratiquait la diaphonie en usage de son temps, et en llalie sans doute, il en donne un exemple à trois parties composées de la mélodie, d'une partie placée à une quinle supérieure du chant, et d'une autre posée à une quarte inférieure du même chant.
« C'est, comme l'on voit, une des nombreuses diaphonies décrites par Huchald.
« 11 explique ensuite la diaphonie à
e et qui s : par lui.
dit , en parlant de la diaphonie usuelle , qu'elle est dure, tandis que la sienne au contraire est douce i302;.
« Il n'admet dans la sienne ni la seconde mineure, ni la quinte; mais bien la seconde majeure, la lierre majeure, la tierce mineure et la quarte. Il considère la lime mineure comme un intervalle d'une qualité secondaire; quant à la quarte, il lui donne la primauté (303).
« La principale règle de Gui consiste en ce que la partie organale ne pouvait descendre au-dessous de l'ut du premier télracorde (304).
« Lorsque, par exception, un chanteur voulait descendre au-dessous de cette note, il fallait qu'il eût soin de ne pas faire de repos, mais d'exécuter ces sons inférieurs avec rapidité, et de revenir le plus vite possible à la note posée pour limite (30o).
« Dans le chapitre xix, Gui indique la manière de procéder dans un grand nombre
(301) « Diaphonia vocum disjunclio sonal, quam no» organum vocamus, cum disjuncLe ab invicem voces ei coiifonliitr dissonant, et dissonrnter concordant. > (Cirb., Script. , t. H, p. 21.)
(302) « Snperior nempe diaphonie inodus durus esi, noster vero mollis. > (lbid. p. 21.)
(303) i Ad quem(m<idum diaphonie) semilonium lit diapente non adiiù timus ; tonum vero et dltoinmi et semidiionutn cum diaiessaron recipimus, sed semidilonum in his inlirmaium, diaiessaron vero oliiinri principatum. > (lbid.)
(504.) < A tritnenim inliino aul infiinJS p oxime subsiiiiiitj deponi organum nunquam l.cet.i (lbid., p. 22.)
(305) i S:epc autem cum inferiores niio voecs
île cas, et il donne des exemples pour chacun d'eux. Ces exemples rentrent, pour la plupart, dans les règles posées par Hucbald dans le chapitre xvn de son Manuel de musique.
« Ils sont de peu d'utililé pour nous. Ce qu'il nous importe le plus de remarquer, c'est qu'ils se rapportent presque tous à la diaphonie formée d'intervalles et de mouvements mélangés. Cela indique une tendance à abandonner les successions continues d'octaves, de quintes et de quartes.
« Qu'on ne croie pas d'ailleurs que la diaphonie enseignée par Gui d'Arezzo fût plus douce, ainsi qu'il le prétend, que celle dont il fait la critique comme étant dure. Le contraire est évident.
« Plus on avance, plus on voit diminuer l'emploi de la diaphonie à intervalles et à mouvements semblables, plus celui à intervalles et à mouvements mélangés prend de développement. Cette marche est naturelle. Elle s'explique : d'une part, par la monotonie et par la condition stationnaire à laquelle se trouvait en quelque sorte condamnée la première ; de l'autre, par les combinaisons et le progrès dont la seconde était susceptible.
« Vers le milieu du xi' siècle, la diaphonie à intervalles et à mouvements mélangés attirait en quelque sorte exclusivement l'attention des didacticiens. Jean Cotton, qui vécut vers cette époque, ne parle pas de la diaphonie à intervalles et à mouvements semblables, quoiqu'elle fût bien plus simple et plus facile que l'autre, tandis qu il consacre à celle-ci un chapitre piesque entier de son traité. Les tègles qu'il pose, les éclaircissements qu'il donne, montrent que d'assez notables modifications s'étaient opérées depuis Gui d'Arezzo.
« Voici d'abord comment il définit la diaphonie : « La diaphonie, dit-il, est un en- « semble de sons différents convenablement « unis. Elle esl exécutée au moins par deux « chanteurs, de telle sorte que, tandis que « l'un fait entendre la mélodie principale, « l'autre, par des sons différents, circule >' convenablement autour de cette mélodie, « 'jt que, a chaque repos, les deux voix se « réunissent à l'unisson ou à l'octave (30G). « Cette espèce de chant, ajoute— t-îl, est appo- « lée ordinairement organum (307). »
« Jean Collon commence par déclarer qu'il »
canlor admiserit, oig.mum fuspensum tenemus in iriio; lune vero opus esl, ut in inlerioribus dislinetiouem canior non facial, sed discurreniibus cum cclcrilale vocibas prxstolanli liiio rudeundo subveniat etsuum ei illius l'acta in superioribus di>tin- Cliouo n pliai.» (lbid.)
(306) « Esi ergo diaphonia congrua vocum dissonaiiiii, quœ ad :ninus [.er duos ramantes agilur ■ iia scilir.ci, ut altero rec.am modulaiionem leuente, aller prr alienos so nos aple circumnat, et iu sin(;ulit, lespiralionibus anibo in eadem voce, vol per diapason convr-niant. » (lbid. p. 263.)
(507) < Qui camndi medus vulgariler o'grnutu l'ici'ur. » {lbid., p. 264.)
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DlCTlON.NMI'.r.
