STATIQUE. — STATUE

res, qu'on nomme : ntsiion principale, station de tête ou de rehroussement , station de bifurcation, station de passage, station de dépôt, station d alimentation ou de prise d'eau, station de simple halte. Sans avoir besoin de les décrire, le lecteur comprend ce que signifient ces divers termes par leurs qualificatiâ.

STATIQUE, s. f. — Science qui s'occupe de découvrir les lois et les conditions de l'équilibre. Il faut connaître ces lois physiques, si Ton veut donner de la stabilité aux constructions. L'architecte est donc obligé de connaître cette science, car c'esiy elle qui règle l'épaisseur et la disposition à donner aux murs, aux voûtes et aux autres parties des édifices.

STATUAIRE, s.f. — Art de feire des statues, c'est-à-dire les parties essentielles de la sculpture. — Au masculin, ce terme sert à désigner l'artiste qui sculpte les Statues. (Voy. ce mot. )

STATUE, s.f. — Ouvrage de sculpture qui représente en ronde bosse, c'est-à-dire en plein relief et isolée, la figure des êtres animés et plus particulièrement la forme humaine. De tous les ouvrages de la sculpture, la statuaire est sans contredit le plus important.

Pratique. — Suivant la matière employée pour faire les statues, on utilise des procédés divers; mais généralement le statuaire commence par modeler son œuvre dans une matière molle : c'est ce qu'on nomme la plastique. S'il s'agit de grande dimension, il se sert de l'argile ou terre glaise ; si, au contraire, il n'y a qu'à modeler une statuette, il utilise la cire, ou souvent une terre grasse obtenue par le mélange de glaise et de paraffine. Le modèle, Y original terminé, on procède à son moulage en plâtre, soit à moule perdu, soit à moule à pièces. (Voy. Mouler, § Sculpturjs.) Le moulage terminé, s'il s'agit d'exécuter une statue de pierre ou de marbre, un praticien procède au dégrossissement du bloc et il met l'œuvre à point, ce qu'on nomme mise à point, c'est-à-dire qu'il l'amène jusqu'au point où un élève ou un sculpteur secondaire peut travailler dessus jusqu'à ce qu'il ne reste plus qu'à exécuter les

finesses, le modelé; alors le maître, le statuaire, donne le dernier coup, c'est-à-dire qu'il finit et parachève l'œuvre. S'il s'agit, au contraire, de couler l'œuvre en métal, en bronze par exemple, le moule creux terminé, le fondeur procède au coulage du bronze, et, au bout de quelques jours, le bronze est dépouillé de son moule, et le sculpteur n'a plus qu'à enlever les halèvres ou traces que les pièces juxtaposées du moule ont laissées sur l'œuvre; le statuaire procède aussi à des retouches, si c'est nécessaire.

Théorie. — La statuaire est d'un grand secours pour décorer l'architecture ; à toutes les époques et chez tous les peuples civilisés, les archilectes ont employé ce moyen décoratif par excellence. Dans l'antiquité, les statues ont été placées sur le sommet des monnments, sur les acrotères des frontons, sous les portiques et dans les entrè-colonnements, dans les niches, sur de simples socles ou sur des piédestaux. Les statues doivent avoir avec l'édifice qu'elles sont appelées à décorer des rapports de style, de convenance et même de signification. Ces principes, qui sont aujourd'hui fort négligés, étaient au contraire scrupuleusement suivis par les sculpteurs de l'antiquité; c'est même la parfaite entente, l'association intime de la peinture, de la sculpture et de l'architecture qui a donné à la plupart des monuments de la Grèce la si grande harmonie qui charme les amateurs du beau. L'époque byzantine et l'époque romano-byzantine, de même que les diverses périodes de l'époque ogivale ont eu une statuaire parfaitement en harmonie avec leurs divers styles d'architecture. En France, sous la renaissance, sous Louis XIV, sous Louis XV même et sous Louis XVI, la statuaire a eu un caractère propre aux divers styles que nous venons de mentionner. Aujourd'hui notre siècle éclectique a produit un peu tous les genres ; nous possédons en France des statuaires grecs, romains, des statuaires de la renaissance et de diverses époques postérieures, qui se montrent des élèves passionnés des Jean Goujon, des Germain Pilon, des Coustoux, des Coysevox, des Pierre Puget, et de tant d'autres; mais, malgré le mérite incontestable de notre école française de sculpture, nous possédons en somme peu de