I- GARGOUILLE

mais taillées déjà par des mains habiles (fig. 2). Celles qui sont placées à l'extrémité des caniveaux des arcs-boutants de la nef, et qui sont à peu près de la même époque, sont déjà plus longes, plus sveltes, et soula-

gées par des corbeaux qui ont permis de leur donner une très-grande saillie en avant du nu des contre-forts (fig. 3).

A la sainte Chapelle du Palais à Paris, les gargouilles sont plu élancées, plus développées : ce ne sont plus seulement des bustes d'ani-

maux, mais des animaux entiers attachés par leurs parles aux larmiers supérieurs; leurs têtes se détournent pour jeter les eaux le plus loin

poss.ible des angles des contre-forts (fig. 4). Quelques-unes de,ces gargouilles sont évidemment sculptées par des arhstes consommes.

[ ,OçIL ] -- 2- Nous avons indiqué, à l'article GABL, comment les constructeurs gothiques, lorsqu'ils Cevaient les grandes voûtes des nefs, ménageaient, proxisoirêmênt, des cuvêttes dans les teins de ces voûtes, avec gargouilles extérieures pour rejeter les eaux pluviales dans les caniveaux des arcs-boutants jusqu'à l'achèvement des combles définitifs. Ces gar-

gouilles proxlisoires d,evenaient, définitives elles-mëmes,, , |.orsque les che-' " neaux, supéreurs .... étalent posés,, au mo, )-en d une conduite presque x er" tcale, descendant du chéneau jusqu à ces gargouilles. Voici (fig. 5) une de ces gargouilles à double fin, provenant des parties supérieures de la nef de la cathédrale d'Amiens (|235 enxiron). Les gargouilles sont doublées de chaque côté des contre-forts, comme à la sainte Chapelle de Paris, comme autour de la salle synodale de Sens, autour des chapelles du chœur de Notre-Dame de Paris; ou elles traversent l'axe de ces contre-forts, comme à Saint-Nazaire de Carcassonne et dans tant d'autres édifices des x[[  et XlV ' siècles, et alors elles

-- 5--- [ GARGOUILLE portent sur une console (fig. 6); ou elles sont appuy6es sur la tête mime

de ces contre-forts, comme autour des chapelles du chœur de la cathédrale de Clermont (fig. 7) [fin du xIIl' siècle].

C'est vers ce temps que la composition des gargouilles devient plus compliquée, que les figures humaines remplacent souvent celles d'animaux, ainsi qu'on le voit dans ce dernier exemple, qui nous montre un démon ailé paraissant entrainer une petite figure nue. Il existe autour des monuments de cette époque bon nombre de gargouilles qui sont de véritables morceaux de statuaire. L'église Saint- ¥I. --- 4

[ 6.6oc1.,e ] -- 2)- Urbain de Tro)es porte, au sommet des contre-forts de l'abside, des gargouilles fort remarquables; nous donnons l'une d'elles (fig. 8).

Pendant le Xl,  iècle, les gargouille sont généralement longues, déjà grêles el souvenl chargées de détails: au \ siècle, elles s'amai-

grissent encore et prennent un caractère étrange de férocité. Bien que les détails en soient fins et souvent trop nombreux, cependant leur

ntasse «onserxe une allure franche, ailes, les pattes des animaux sont bien

d'une ÷ilh,-,uette énergique; les attachées, les t(}tes étudiées avec

soin (fig. 9 et 9 bis). Ces parties importantes de la sculpture du moyen fige ont toujours été traitées par des mains exercées; elles conservent très-!.ard leur caractère original, et encore aux premiers temps de la rena.,sance on voit, sur les édifices, des gargouilles qui affectent le

c.ertaines figures antiques, perre en forme de canons.

style du xv' siècle. Ce n'est que pendant la seconde moitié du XYI e siècle que les sculpteurs repoussent absolument les anciennes formes données aux lanceur,, pour adopter des figures de chimères rappelan ou des consolês, ou de simples uyau de

Pendant le moyen fige on n'a pas toujours sculpté les gargouilles;