CHANTE -PLEURE

d'Harmodius, p. ex.), péans, linoi, ialérnoi, thrè- I temps. Cultivé par les Égyptiens, et après eux parles nés, etc. ; leurs chansons de table ou scolies, etc. Il : Grecs et les Romains, il a été surtout conservé, penen était de même chez les Romains. Tous les peuples j dant le moyen âge, par l'Église chrétienne. Dans les de l'antiquité, ainsi que les Barbares du moyen âge, temps modernes, le chant a fait les progrès les plus avaient des chansons guerrières : on connaît en ce remarquables, surtout en Italie, en Allemagne et en genre le péan militaire et les chants de Tyrlée chez ( France. Les Italiens se sont toujours distingués par les Grecs, le chant de triomphe chez les Romains; la beauté et la sonorité de leur voix, ainsi que par la on a conservé la chanson de Roland, dont les Français souplesse de leur gosier; les Allemands, supérieurs chantaient encore des fragments au xive siècle en mar- aux précédents par la science musicale, se font rechant au combat; au môme genre appartiennent la ' marquer par le sentiment profond et l'énergie de chanson de Malbroug (xin* siècle) et les chansons I leur exécution : ils brillent surtout dans h' chant en satiriques de l'Homme armé (xvc siècle) et du che- . chœur. Le mérite des chanteurs français est la vérité valier de La Palisse (xvic siècle). Parmi les autres i de l'expression; ils excellent surtout dans le chant chansons qui datent du moyen âge, il faut citer les dramatique (Voy. Chantei b). — On distinguait en lais et virelais, espèces d'élégies amoureuses; puis Italie au xvnif siècle cinq grandes écoles de chant, les complaintes, les noe/s, les rondes, les romances, d'où sont sortis les maîtres qui ont eux-mêmes fondé et enfin les vaudevilles, dans lesquels surtout la chan- les plus célèbres écoles de l'Europe : ce sont : l'E. roson commença à prendre un caractère historique et maine,l'E. vénitienne, Y E. de Florence, VE. lombarde satirique. Le temps de la Ligue et celui de la Fronde , et l'E. napolitaine. — Le Conservatoire de musique furent féconds en chansons de ce genre. — Sous le règne de Paris publia en l'an xit(180Zi) une Méthode de chant, de Louis XIV parurent les ponts-neufs, types de la ! qui est restée classique; elle a été perfectionnée par chanson populaire ou des rues. Sous Louis XV, Du- [ Choron, Duprez, Mme Damorcau, etc., à qui l'on doit frény, Panard et Collé furent les restaurateurs de la aussi des méthodes de chant.

chanson erotique et bachique; ils eurent pour conti- | chant d'église. Le chant sacré des premiers chrénuateursleschansonniorsduCrt!v'ow( Fov.Caveai), et tiens n'était qu'une psalmodie, dépourvue de meparmi ceux-ci, Piis, Désaugiers, Armand Gouffé, etc. | sure et de rhythme, comme le plain-chant [Voy. ce

Béranger éleva la chanson et créa un genre dont il est resté le modèle. — Parmi les nombreuses chansons patriotiques que la Révolution fit éclore, deux surtout (la Marseillaise et le chant du Départ) ont acquis une célébrité eur péenne. Nous avons eu depuis le Vive Henri IV de la Restauration, la Parisienne sous le gouvernement de Juillet et le Partant pour ta Syrie depuis le second Fmpire,

mot), qui en est sorti. On distinguait : la monodie (chant d'une personne seule, Vantiphonie chant alterné entre deux personnes), et le choral (chanté par tous les assistants). — Au i\* siècle, l'évoque de Milan, St Ambroise, introduisit le chant appelé de son nom a7n//rosien, qui se compose de 4 tons empruntés à l'ancienne musique grecque (le dorien, le phrygien, Yéolicn et le mixolydien) et connus sous le nom de

Les autres nations de l'Europe ont, comme la , tons authentiques. Au vue siècle, le pape Grégoire le

France, leurs chants populaires et leurs chansons Grand ajouta U tons nouveaux dits plagaux, et com-

nationales : H faut citer en ce genre les sagas de la posa un antiphonaire qui devait à jamais servir de Novwége, les ballades et songs de l'Ecosse et de l'An- , type à tous les chants d'Église. Le chant ainsi orga-

gleterre, ainsi que le Rule aritannia et le Godsave nisé prit le nom de chant grégorien ou romain. Il

the king ; la Brabançonne des Belges ; les lieder de s'exécutait d'abord à l'unisson : mais au xi* siècle on

l'Allemagne avec le chant du Rhin allemand ; les ma- commença à L'accompagner par une sorte d'harmonie

zurques de la Pologne; les ranz de la Suisse; les grossière appelée déchant ou distant (Voy. ce mot).

canzones, les saliarelles etlesbarcarollesde l'Italie ; Les progrès du contre- point, aux xi\' et iv' siècles,

les boléros, les fandangos et les seguidillas de l'Espa- firent naître les motets, le> messes en musique, les

gne, etc. — Voir sur ce sujet : Kœster, De cantilenis oratorios, et autres compositions qui constituent la

popularibus veterum Grœcorum (1831) ; de la Nauze, musique d'Eglise ( Voy. ce mot). — Les chants reli

Sur les chansons de l'ancienne Grèce (Mém. Acad. des gieux des protestants s<

lnscr., tom. xm); l'Histoire littéraire de la France (tom. xxm); Ch. Nisard, Des chansons populaires chez les anciens et les Français (1867); Tarbé, le Romancero de la Champagne (1863; ; le c,e de Puymaigre, les Chants populaires du pays Messin (1865 J ; J. Bugeaud, les Chants populaires des provinces de l'Ouest (1866); le Recun/ manuscrit de Maurepas,k la Bibliothèque impériale (00 vol.;; {'Anthologie île

sont ordinairement des chorals choral gesœnge), chantés à l'unisson par des masses de voix considérables. Voy. Choral.

chant ROYAL, sorte de poésie à refrain, lnnctomps en vogue en France, était une espèce de ballade composée de 5 strophes, chacune de 1 1 vers, et ayant toutes les mêmes rimes; le dernier vers du premier couplet sert de refrain pour les suivants, qui doivent finir de lamente manière : l'envoi est une sorte d'ex-

Monnet; l'Anacréon français (1783);Dumersan, Re- \ plication de l'allégorie; il commence par un de cueil des chansons nationales de lu France, avec une mots : Sire, Roi, Prince; de là, le nom de la pièce Histoire de la chanson (1845), etc. entière. Le sujet des chants royaux est ordinaireciianson de geste. Voy. Geste, ment emprunté de la Fable ou de quelque trait his- CHANSONISETTE (dimin. de chanson). Voy. Ro- torique. On cite, en ce genre, VAnh , qui remporta mance et Canzone. le prix aux Jeux Floraux. On en trou\e aussi des Chant (du lat. cantus). Le «liant, naturel lors- imitations dans les poésies dites de Clotikta de Surqu'il est l'expression involontaire et spontanée d'un ville. — On a écrit quelquefois, par abus, champsentiment, devient un art lorsqu'il est réglé par des royal pour chant-royal, témoin les Champs royaulx principes, lorsqueses formes et ses combinaisons ten- denunstre Jehan Molinet (Paris, 1691). dent a produire des effets prémédités, chants nationaux et popolaibes. I ■■• Crakson. ( Sous le rapport purement musical, le mot chant ' CHANTAGE, genre d'extorsion prauqn s'entend d'une suite de sons disposés d'une manière d'une contrainte morale. On fa m individu agréable pour l'oreille, que ces sons soient rendus en le menaçant de révéler sur son compte quelque

par la voix ou par un instrument : il est alors s\ DO ebose de scandaleux, de le diffamer, etc. La loi du

nyme du mot mélodie, et, en ce sens, en oppose le 13 mai 1863 a fait du chantage un délit spécial et

chant à l'accompagnement. Le chant le plus heu- lui a appliqué les peines portées par l'art. 400 du Coda

reux deviendrait monotone, s'il n'était assujetti au pénal, c. ad. un emprisonnement de 1 a 5 ans et une

rhythme età la modulation. Le rhythme établit nue amende de 50 a 3000 hr.

symétrie relative dans la durée des notes, el la mo- (Il AVI Vllll OU CBANTBRI Vojf. MimstreL.

dulation répand de la variété dans la gamme qui sert CHAN i i PLI t ni: de chantei et de pleurer). On

de base au chant. Voy. Rhythme el Modulation. appelle ainsi : l" des lentes pratiquées d'es]

L'origine de l'art du (liant se perd dans ht nuit des espacedana les murs d'un enclos, pour permettre aux