COQUILLES — COR

enlever soi-même, après les avoir ramollis ou assouplis pa: Paction prolongée des bains de pied, en les grattant avec le bord libre des ongles, ou en les raclant avec diverses sortes de râpes ou de limes douces, ou enfin en les excisant avec la pointe d’un canif. On peut aussi réclamer les soins des pédicures, dont l’adresse et l’habileté sont telles qu’ils peuvent extirper les cors qui s'étendent. le plus profondément dans les chairs sans répandre une seule goutte de sang, sans causer la moindre douleur. On peut enlever les cors sans les avoir ramollis préliminairement dans l’eau; il faut alors que l’instrument aigu el tranchant dont on se sert pour les disséquer et les exciser soit dirigé par une main sûre et bien exercée. Lorsqu'on néglige d’extirper les cors, ils peuvent occasionner quelquefois des inflammations suivies de suppuration; la portion de la peau sur laquelle ils s'étaient formés se mortifie ; l’escarrhe se détache; et après la guérison cette partie du pied n’est plus exposée à de nouvelles formations de cors. Quelle que soit la propreté des pieds, les cors, malgré les soins qu’on met à les enlever, se forment d’autant plus promptement qu'on réitère fréquemment et qu’on prolonge la marche sur un sol inégal, surtout pendant la saison chaude. De petits morceaux de linge fin recouvert d’une légère couche de diachylon gommé ou de diapalme sont les seuls médicaments convenables avant ou après l’extirpation des cors. Ils soulagent en diminuant les effets de la pression des chaussures. Les feuilles de lierre, celles de vigne, l’ail pilé, sont inutiles; les caustiques doivent être bannis du traitement des cors, en raison de leur danger. L. LAURENT.

COR (Musique), de cornu, corne. Le cor est un instrument de musique à vent et à embouchure. Consacré dès son origine et pendant plusieurs siècles aux nobles jeux de Diane, après avoir fait redire aux échos des montagnes le bruyant kalali, le chant triomphal de la curée, le cor, appelé à de plus hautes destinées, a passé des mains du chasseur dans celles des favoris d’Apollon. Cette voix rauque et sauvage, la terreur des hôtes des bois, s'est adoucie au point de nous ravir par des sons flafteurs. L'art des Punto, des Duvernoy , des Dauprat, des Gallay, lui donnant une nouvelle existence, l’a enrichie d’une multitude de tons que la nature semblait vouloir lui refuser. Brillant et sonore dans tont ce qui rappelle sa destination primitive, le cor est tendre et pathétique dans le cantabile : le miel n’est pas plus doux, le jour n’est pas plus pur que sa délicieuse mélodie. Quoique dans le solo il parcoure avec agilité tous les degrés de la gamme, on lui reproche le peu de variété de ses traits d'orchestre, dans lesquels les tons artificiels ne se font presque jamais entendre. Ces traits se reproduisent souvent, il est vrai, mais sont-ils moins agréables pour cela? Ces accents simples et pleins de candeur, cette fraternité constante entre les deux cors, ces tierces, ces quintes, riches , harmonieuses et redondantes, ont des charmes toujours nouveaux. Nous les avons entendus mille fois ces traits, et quand nous les entendons encore nous éprouvons les mêmes sensations : se lasse-t-on jamais de voir les roses printanières et de respirer leur délicieux parfum ?

Le cor étant un tuyau sonore, ouvert par les deux bouts, et privé a trous qui, dans le hautbois et dans la clarinette. servent à modifier les sons, c'est au moyen de la pression plus où moins forte des lèvres sur l'embouchure que l'on parvient à rendre des sons différents; mais comme par cette manière on ne peut faire résonner que la tonique et ses aliquotes, on se verrait réduit à demeurer constamment dans le même ton, si l'on n'avait recours à divers corps de rechange, qui, en s’adaptant à l'instrument, servent à élever ou à abaisser son intonation, Ces variations étant produites par un moyen physique qui tient au mécanisme de l'instrument et consiste à raccourcir ou allonger ces tuyaux dans des proportions données, la mélo