Strom

2)ie iîtugen 3dj freue ntidj bafj toir foïïen in§ §auf$ beë ÇSrrn

2 Sopr. (p. 7) gefyn, unb bajj unfre giiffc roerben ftelju in beinen 2ï)oren, Servaient. $falm 122.

Ritornello.

(5fyriftu§. gteïje auff tneine greunbin, meine ©djone, unb

Basso con ïomnt Ijer, benn fielje ber SBinter ift bergangen, ber

5 Violi. 9tegen ift roeg unb bat)in, bie Stunten finb ïjerbur

ïontmen im Canbe, ber Sent} ift tjerbeb. ïomtnen. ©teïje auff nteine greunbin unb ïomnte ntetr.e ©djene, ïontm ï|er, îeige mit beine ©eftalt, lafj ntidj ^Bren beine ©titnnt, benn beine ©tinttn ift fitÊ, unb beine ©eftaït ift lieblidj. Çoïjel. 2, 10, 11, 12, 13, 14.

LA MUSIQUE DU SOIR

mettra, dans toute cette scène de jubilation, l'unité d'enthousiasme1. Le Christ dialogue avec les vierges, le chœur céleste commente leurs paroles, les anime et les illustre de rayonnantes images, choisies dans l'Apocalypse, dans les cantiques Wie schôn leuchtet der Morgenstern et Wachet anf de Nicolai, et dans les psaumes2. Et toutes ces pièces rap-

Çitnmïifdjer

Êïjor.

2>ie fêngel

2 Sop :

(Sin Ont g et.

Alto.

fëngct unb

3iungfraueit

a 5 Voci

&1jttftu§

Sîie Sungfr.

2 Sop :

Commet, taffet un§ bem §@rra ftolocfen, unb jaudjtjen bem §ort unferê §eit§. 8affetun§ mit bancfen bor fein 2ln= gefidjt fommen unb mit Spfalnten it)m iauàjtjen. 3>f. 95, 1,2.

Commet, laffet une anfceten unb ïnien unb nteber= faflen cor bem $@rxn ber un§ gemacfyt î)at, H. v. 6.

S5e§ fîônifl§ ïodjter ift gant} ïjerrlid) inwenbig. ©te tft mit gittben ©tiicïeit geffetbet. 2Ran fiiïjret fie in ge= fiicften Aiteibem 311m Alonige, unb ifjre ©efbieïen bie $ung= frauen fûfjret man 3u bit. 5Jîan fûïjret fie mit greubett unb SSonne, unb get)en in beê Alonigê ^oïïaft, %\. 45, 14, 15, 16.

ÎÛJonne, SBonne itber SBonne! (Botte? Samm ift

/îlnfte ©o"'™, fymibe, greub orptatles Seiben, nicf)te§ tan bon ©£tt |®JJj ïcÇeiben.

RitOFnello.

Sïjut bie Sïjor auff, baf; tjerein geï) bafj gereâjte 33otd£, baf5 ben ©laufcen ôetoa^tet. 3ef. 26, 2. Contint ïjerein \fyt ©efegnete beë §@vrn, tt>a§ ftetjt ifjr braufjen, 1. S. sDlof. 24, 31.

3eug micf) bit nacfj, fo lauffen wir. ®er iîôntg fiifjret micf; in feine ffammer. 2Bir freuen un§, unb ftnb frotid) Mer bir, Apoïjet. 1, 4.

Ritornello

Çimtifdjer %llûu\a, Stfleluia. S)enn ber s3UImact;tige ©ott ï)at

(5f)or. htâ 9teicT) etngenommen. Saffet un§ freuen unb frotid)

fein. 3)enn bie #ocf)3eit bcë 8anrme§ ift fommen, unb fein 2Bei*r fmt fief) fcereitet, Cffeue. 19, 6, 7.

SBonne, SBonne itoer 2Bonne ! ©otte§ Samm ift

ilînfrel ®Dnne' tï^cube, greub oïjn allé» Seiben, nicfjte» fan

bon ©ott | ®j|j fàeiben.

Soprano Bboingt ^e ©citen in Githara, unb fafftbie fiiffe 3Jht=

con n ftca, gantj greubenreiâj erfcr)allert.

Violinis Siafs icfj moge mit 3i®f iileirr, bem tmtnberfcfjônen

2 Soprani Srautgam mein, in fteter Siefte roatfen.

è 2 Trombetti. ©inget, fbringet, juDiïuet, triumbfjiret, baucft bem

Tutti §®rren, grofj tft ber Aiijnig ber fêfjren.

(5t)riftu§. ©ef)et ïjin eine £>ûtte ©otte§ jMereitet, ciU ei=

l82 DIETRICH BUXTEHUDE

portées se joignent merveilleusement, dans un ensemble éclatant, que soutiennent les promesses prodigieuses, les visions, les figures éblouissantes, où s'exalte le délire des mots et des tons1.

Cette accumulation de paroles magnifiques est suivie de la requête des vierges folles: «Seigneur, ouvre-nous». Huit fois, suppliantes, humbles, désespérées, elles répètent leur demande, sans obtenir d'autre réponse que ces paroles, dont la malédiction est implacable: «Je ne vous connais point»2. Le chœur compatit à la douleur des vierges

ne gefd)miïcïte Skaut tarent SDlatm. £>ie toit td)

be» ma) tooïjnen. Jûffenfi. 21, 2, 3.

®ie Sungfr. 2Bie licMid? finb beine auoïmungen §err gebaotï),

2 Sopr. 9)tein fîeit» unb Seet fteuen fief; in bem tebenbigen ©Dtt,

jpfalm 48, 1.

Tutti. 2Bonne, SBonne ùfeer SBonne, &c.

1 Êî)riftu§ greuet eudj mit ^erufalem, unb fetyb frotid^ ïïbn fie, greuet

con Violi. eudj mit itjr alte bie iïjr traurig getoe* | fen fetyb : 2)enn bafiir folt Ujr

(p. io) faugen unb fait toerben bon ben Srûften iïjrei Sroftê. %fjT folt

bafûv faugen unb eudj ergetjen, bon ber gùEe ifyrer §errtigîeit

Sef. 66, 10, 11.

2)ie Sfungfr. 3>u ïjaft mir meine filage bertoanbeït in einem 3îeigen, bu ïjaft

2 Sopr. meinen Bai au|3ge3ogen, unb mid) mit greuben gegiktet, auff ba%

bit Scofinge meine (gïjre, unb nidjt ftitt toerbe; §®rr mein ©ott,

ià) toiïl bit bantfctt in (Stoigïeit. $falm 30, 12, 13.

Çimïifdjer ©loria feb. bir gefungen, mit SJtenfdjen unb Ênglifdjen ^ungeu,

Gt)or. mit §arffen unb SijmMrt fdjim ! SSon jtoolff $erlen febnb bie

$forten, in ber ©tabt ba toir finb Êonforten ber (Snget umb beinen

2ï>ron. ficin 2lug ï>at je gefbUrt, ïcitt ©tjr ïjat metjr ge^ôrt, fotdje

greube; be§ finb toir frolj, 3o, io, etoig In dulci jubilo!

3. Voci. SBonne, 2Bonne ûber SBonne, ©otle§ £amm ift unfre ©onne,

Sreube greub otjn aïïe§ Seiben, nid)te§ ïan bon (Bott un§ fdjeiben.

2 S)ie 2ï)o= £>Srr tfjue un§ auff, 3Rattï». 25, 11.

ridjten. (Sïjriftu§. 3id) ïenne eudj nidjt, ib., v. 12

2 Alti. ©ebencïc §Srr an beine 33armï)ert}igïeit unb an beine ©iite bie bon ber SBeït ï)er getoefen ift, $falm 25, 6.

Êïjriftu§. 3d} ïenne eud) nidjt.

SBiftu bod) unfer Stetcr, 3ef. 62, 16, tï)ue un§ auff.

&ï)riftu§. %ti) ïenne eud? nidjt.

©inb toir bodj GJIieber beine» 2eibe§, bon betnem gleifdj unb bon beinem ©ebeine, @bïj. 5, 30. §©rr, tïjue un§ auff. Sïjrift : SBaïjrïid) idj fage eudj, 3$ ïenne eudj ntc^t. (p. 11) 65ib nur bie £ï)ur=§ûtter ©tette!

Gïjriftuê. 3dj ïenne eudj nidjt.

Safj un§ nur bein £>iinbetein fein, ja, geringfte SButmeletn. gïjriftu§. %à) ïenne eudj nidjt.

LA MUSIQUE DU SOIR

réprouvées, et revient bientôt à la joie. Une Aria de deux strophes, forme la conclusion de cette tragédie religieuse : le soprano solo chante la première strophe; dans la seconde, le chœur tout entier exprime le désir qui occupe les âmes saintes, lasses des ténèbres, et impatientes de recevoir le flambeau de la vie divine '.

Ainsi, le poème finit par des invocations passionnées; suprêmes ardeurs de cette exaltation mystique, dont la flamme, allumée dès le début, entretenue par l'amour et par l'espoir, attisée par la terreur, n'a point cessé de croître. Un tel enchaînement, une telle progression sont l'aliment de la musique*2. Et les épisodes qui fleurissent la trame du sujet

20eï)! totr miïffen 311 bcr $ôlïe ! tîtd)! eut SlTityffteltt berner Çuïb!

iSïjriftuë. 3cfy ïenne eud) nid)t.

&Çtiftu§. SBartid) ify fage eudj, id) ïenne eudj nidjt, geï)et bon mit ttjï SBerfïud}tett.

Ritornello.

3 Voci. £> 2Beï) bemfelbeu toeïdjer ïjat, be§ §erren ÏÏBort berai^tet,

bon (ifjrifto in bie §8tte.

gefalten aup liebticbe, mtr ift ein fcfjBn tërbtïjeit roorben. 9)or bir

ift ^reube bie ^ittte, unb lieblid) SBefeu 3U beiner 9îed)ten eroig=

ïid), îpfalm 16, 4, 5, 6, 11.

1 II ne faut pas oublier que, en 1657, Ph. von Zesen avait publié une traduction poétique du Cantique des Cantiques, avec mélodies de J. Schop, et que, en 1677, Joh. Quirsfeld donna sa Geistliche Hochjeit des Lammes (14 mélodies avec b. c).

2 Totus SBonne, SBonne i'tber SBonne! ©otte§ Samm ift un= Chorus fre ©onne. "Jreube greub oï)n altcë £eiben ! rttcr)teë fan

bon @rtt un§ fdjeibcn.

P- 11 Aria.

exciteront encore l'imagination du compositeur. Ce que les violes de gambe jouent quand les vierges folles se sont endormies, émerveilla peut-être les auditeurs de Buxtehude autant que le sommeil et les songes, dans l'opéra d'Jltys, avaient émerveillé les auditeurs de Lully, par une «symphonie... toute de basses et de tons... assoupissants»1. Par une ritournelle de trombones, il s'appliqua sans doute à décrire l'effroi du monde, «que la mort terrifie». Enfin, les trompettes lui servirent, chaque fois qu'il voulut faire resplendir la lumière ou la joie.

SOGie Iccïb icf) in ïjofjefter SBorot 2)iclj fiïfîert, 0 fâjfinefte Eoun !

SBenti bu midj mein £eï»en, SDBixft fmmblirîj Mnge'&eît.

%à) fiifjtc mein Çeïije fur grcuben auffîpiïngen, SBcnn ià) nur gebencfe an§ §immliiâ)e ©trtgen. Stlêbenn ntcin feljnenb Çertj erfeuffljct taitfenbtnaljl : SBenn ïjolt mein 3<£fuë mid) baà) Jjiti 3iint greuben=<2aal !

Ritornello.

Totus 3crve'îîe bit SiMcfen unb mad) btrd) ein fënbe,

chorus @§ lueinet bift §erije, id) ftrcdfe bie |>dnbe,

?ïad) beiner llmarmung embor;r :

23riif) Sonne, Oricf; Jacfet tjerboïjr ! SBemt hùttu, mein 8eben, SDttdj einntal umgeben !

21 d) eile ! bcrmcile mein Stebfter nid)t lueiter 2ldi femme! Et fbmmet. ber Rimmel mirb rjeiter, (£§ fagt mivè meinc Seel: 6:v fommt : Diein Seib berïdjwinbt, 2Iuff ïcdjter f ctjb Sexett, baë (Sx end; ltmcf;enb ftnb !

1 Me de Sévigné, lettre du 6 mai 1676.

LES CANTATES DE 1680 à 1684.