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1 Upsal, Univ. Bibl.,J. Mus. 108, fol. 3; è.

5 Voyez la Paduana de Paul Siefert, transcrite dans le même recueil (fol. 1 b ), et citée plus haut (p. 3;).

Des deux épisodes qui suivent, le premier a quelque affinité avec la musique vocale de la même époque : il est évident, d'ailleurs, que ces phrases alternées doivent être jouées sur des claviers différents et que, à la reprise des quatre voix, il faut revenir au clavier principal.

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Après ce développement chromatique, où l'influence .de Sweelinck est très apparente, quelques accords disposés en série harmonique préparent la conclusion, fort animée ; Scheidemann y traite ce motif

et il termine par un trait d'un dessin hardi.

Le même livre de tablature contient une Galliarda de Scheidemann, dont l'accompagnement est bien tissé1.

1 Fol. 3 b.

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La reprise en est ornée, et suivie d'une variatio où le compositeur « diminue » le dessus, puis la basse.

Dans une Courante* , d'écriture fort simple, règne cette bonhomie souriante, qui charmait en lui; la première phrase s'épanouit aimablement:

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