OL

Ce musicien des armées est aussi le musicien de la mer : il l'a entendue retentir sur des rivages bien divers, près de Danzig, à Copenhague, à Venise, et il traduit ses impressions avec une sobriété forte et directe. C'est ainsi qu'il nous représente le choc rythmé des vagues contre le flanc de la barque, dans le motet Et cum Jésus ingressus esset1.

Et ecce mo

T. Et ecce mo — — — — — — — tus,

f-9-0—mJL^'i.fJft

fi. c.

tus, mo - - tus magnus, ec-ce mo

-£l— fi-.

1 Upsal, tabl. ms. 83 : iq.

— — — tus mag-nus, mo - tus magnus, mo-tus

,1, JJ j ! , 1 in .. . h igTJV

^Pl

^^zx=j^=S:

Et ec-ce

mo — — — —

Il a, d'ailleurs, bonne mémoire; les cornemuses des bergers d'Italie lui ont inspiré la mélodie qu'il fait jouer aux flautini dans son motet Ah ! peccatores l, et où reparaissent les motifs employés par Frescobaldi dans son Capriccio pastorale 2.

:tr

mm^rn

(la deuxième fois piano)

Comme les maîtres romains, il déclame rapidement, mpérieusement, et, quand il le faut, avec émotion. Son discours a les mêmes inflexions que le leur, les mêmes coupes, les mêmes chutes.

.4 Mo solo

Ju-dith au-tem dor-mi- en-tis am-pu - ta- vit cà-put

in-so-len-tis

zjtt^ÊzàâàEE&s

du-cis Ho-lo-fer-nis, jacens (sic) jacens i-ner-mis:

Alto

âè*3Eë^&^^^^â3E3E&Ê

Do-le-mus, plo - ra-mus, li-me-mus

in -te-ri-tum mor-tis re - i *

1 Upsal, Vok. mus. i Handskr. 21 : 8.

1 Toccaie, ier livre.

3 Dialogo de Holoferne.

* Ah ! Peccatores.

DIETR1CH BUXTEHUDE

En ces phrases tout unies, il place à propos la note dissonante qui donne de l'accent :

Rj- pie- ta est ma -lis a -ni -ma nos-lra J

Quid ti-mi- di es - Us?

Dans ce récitatif de basse2, et surtout dans un récitatif de basse du Dialogo de Holoferne, l'ampleur, la gravité du ton, quelques notes extrêmement profondes, semblent indiquer que Fôrster, dont la voix était fort étendue3, se réserva de chanter ces passages de son œuvre.

Le douloureux amour et la tendresse enjouée contrastent à merveille dans le motet Vulnerasti cor meum'*.

i-i-^-g-r-^-K=p:ifj=?=^^^g=:f-»

Vul - ne-ras - ti cor Soprani 1 et 2.

me - uni, cor me - - uni

j — M-j— ^rr^zjzt-J I J Jj I I 1 I J 4- . I 1 1-

Quam pul-chra sunt, quampulchra sunt u - -

- be-ia-tu -

^~^SJ=i

Basso et B c.

jeu, — r^-

Il oppose, avec la même justesse, la confiance du cœur apaisé, aux inquiétudes de l'âme qui souffre : d'une part, de l'âpreté (A) ; de l'autre, la plénitude heureuse (B) :

1 Upsal, tabl. ms. 78 : 4?.

2 Upsal, tabl. ms. 83 : 19.

J Voyez plus haut, p. 23.

* Upsal, tabl. ms. 83: 14.

(A) In tri - bu - - la - ti - 0 - - - - ni - bus

in an — gus

ti - - is -t — N-J

rfT*

Dul - ce so - la - ti-um et re - fri - ge - ri-uni cor-dis nos-tii t

— — -I—j 1 — rr=r-d — »— 1 — ! — I — l-r ^M t

Il se plaît, du reste, aux antithèses : après une période alerte, où l'on célèbre la victoire, le ténor, changeant de mode, chante, dans l'histoire d'Holopherne:

Plan — gi - te, pian — gi - te, plan -gi - te de

tes 2

'"■*> ^a i i*-*tes' \&J*À

ZLIgï--fe

1 Upsal, tabl. manuscrite, 83 : 18.

2 Upsal, tabl. manuscrite, 78: 19.

et, dans le motet Et cum Jésus ingressus esset l, après que les voix ont décrit le mouvement des flots, elles dépeignent le sommeil de Jésus, ce sommeil qui augmente l'effroi des disciples.

A. T. B. Ip - se

ve - ro dor-mi

- e-bat, dor-mi

e - bat, ip-

i - ] -îzzzd=q— 1 -q dËzqpBJ

zqrq-

Z , , !, f- ' I Ml

- se ve - ru

dor - mi - e

bat

§fe^EËEgEÊE Ï»E£

Habile, autant que les maîtres de chapelle vieillis « dans leur poêle», à forger des énigmes de contrepoint'2, il s'entend, mieux encore, à édifier des accords spacieux (A), à grouper des harmonies lumineuses et vives (B)

(A)3 non* i i r*, ,

1 Upsal, tabl. manuscrite, 83: iq.

2 Mattheson (Grundlagc einer Ehrenpforte, p. 70) signale un canon que l'on peut lui attribuer.

3 Redemptor Deus, pour 2 soprani et 2 violons (Upsal, tabl. manuscrite, 77 = 5o).

(B) SINFOiNIA »

Violons

fi g- fii: :

Violes