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Les éléments du premier air sont de la plus grande simplicité ;
Lau-da, •/. ■/•
lau-da. lau-da a - ni -ma
me - a
a - ni-ma me - a do - mi
les violons alternent avec la voix, en l'imitant, procédé habituel, et toute cette musique facile est alerte et brillante.
1 Comparez cette Sonata avec la ritournelle de l'air II desio d'un core amant: du Paride de Bontempi (cet air est cité par Burney, t. IV de son histoire de la musique, 17S9, v. à la page 72).
PSAUMES
Viol.
t4.tr, <?f^^ffr&-H£4&
lau-da -bo, lau-da- bo l,
lau - da
(dabo)
Le second verset, précédé d'une «pause générale », et le troisième, sont traités en style de récitatif; les violons accompagnent d'abord le chanteur:
Violons
Il II
JTÉl
dere in prin-ci-pi-bus,
No - li-te
no - - li-te con - fi
rsdr
TtjsS:
Violone et D. c.
^^jud^^^^Eg
in fi - li - is lio-mi-num, in qui-bus2. non, non,
non, non,
pfcst
1 Les instruments dialoguent de même avec la voix, un peu plus loin (psallam).
2 Si l'on considère ce qui suit, on est tenté de transposer ces deux mis à l'octave supérieure; mais, dans le grave, ils sont de beaucoup plus expresssifs.
ÉE
fefcfei^S
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53Ëg^§È=^=?=
non, non, non est sa-lus,
non, non, non, non, non, non est sa - - lus
e - xi-bit spi -ri - tus e-jus et re-ver-le
—iz
$izz*-^zzzzÇz-l ?-:::
^p^^^-^EgEÊ^j^^g^gp^
tur in ter-ram su-ara, in il -la di - e pe - ri-bunt, pe
ri-bunt
gpnrlr-trl?-^
— — mnes, om-nes co-gi-ta-ti -
!±p-frff
PSAUMES
~±&TJ *-1Jc~:
mnes e - 0 - rum.
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- — ^R — i — 1 — ^— i — i— i — T ■ J — I- >• ~*-*z*zzwz1srrw' — zzjz^i
La première partie du quatrième verset contient un motif bien souvent employé, que les violons répètent, en manière de réponse de fugue ', avant de l'étendre en forme d'arpège descendant : un récitatif rapide termine ce verset, et la cantate s'achève par le verset Regnabit dominus in saecula, où se manifeste le goût de Buxtehude pour les motifs clairs, qui paraîtront encore dans les dernières mesures, jouées par l'orchestre.
^i^ippiei
La viole de gambe accompagne l'alto, dans le psaume Jubilate Domino*: une sonata de 28 mesures sert de prélude {allegro), d'après ce thème,
1 Voyez à la page 304, 2e citation musicale.
2 Lîpsal , 5i : 12 [parties séparées).
auquel le continue» donne une réponse, comme dans une fugue; réponse que la viole de gambe reprend à l'octave supérieure, avant de développer, dans la dernière partie de l'introduction, le motif formé par les premières notes du thème; en ces répliques, Buxtehude fait paraître l'étendue de l'instrument.
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Même si les ressources de l'agilité, de la clarté, du grave et de l'aigu, n'étaient pas inépuisables, la viole de gambe offrirait encore la richesse des grands accords.
psal - li -te, psal - li - ta
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gï g ^ I *: g — &-~-\
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Dans un interlude, le compositeur nous apprend aussi qu'il ne méconnaît point la poésie des discours vagues.
Solo
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loco
Sva bassa
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Sa bassa
PSAUMES
Ainsi, la viole de gambe est près de l'emporter sur le chanteur dont les motifs bien définis, et les vocalises prévues, semblent pauvres et inanimés en face de cette magni. ficence mouvante et rayonnante1.
A ce psaume latin, correspond le psaume allemand Singet dem Herrn ein nettes Lied2, écrit pour soprano, violon et basse continue: cependant avec moins de verve et d'éclat. L'introduction est d'abord chantante, puis impatiente;
Adagio
\m^m=^mm&m
Presto
£tss.
,-e — : uj-4-T- 1 j , J r-uu-n— >»-. — trj
dans le premier verset, reparaît un motif du Cantate Domino canticum novnm que nous avons cité plus haut (p. 38i)
Sin
get, Sin
get
et Buxtehude se plaît à développer, ensuite, des motifs de caractère guerrier,
Er sie-get, er sie-get, er sie
- get, etc.
i Tout après ces beaux traits lyriques, Buxtehude astreint le chanteur à d'étroites imitations de fanfares (in buccinis et voce tubae), et le fait moduler longuement sur Va de jubilate.
2 Upsal, Tab. 82 : 43/0/. 1.
auxquels se relie une ritournelle qui s'achève ainsi:
J +* — ** — fei — ~y jg — ^ — c-^ — p==^JK:==^ — ^=^-:J
la 2" fois piano
q^&Si
/brie
Après un verset en style de récitatif,
Der Herr las - set sein Heil er - l iin - di - gen
Der Herr
«va bassa
le violon concerte avec la voix dans Er gedenckt; on reprend la Sinfonia initiale, et la cantate se termine par le verset Jauchzet dem Herrn (3/.,) à la fin duquel le violon joue (piano) quatre mesures avec double corde.
De même, Buxtehude a mis en musique le texte allemand du psaume 3r (Herr auf dich traite ich)1, dont il nous a laissé le premier verset, composé sur le texte latin (voyez à la page 282). Deux violons accompagnent le canto solo, et le musicien ajoute, aux trois versets du psaume, dont il forme sa cantate, un air à quatre couplets, avec ritournelle: Jcsu, ich bin blind von Sinnen. Il y a de la fermeté, et une sorte d'enthousiasme dans le premier verset du psaume (la mineur); dans le second, le musicien s'efforce d'interpréter les paroles avec vigueur,
Nei - - ge, dei-ne
Oh-ren, nei
ge2, dei-ne Oh-ren zu mir,
bassa §
1 Upsal, Tab. 82: 3b fol. ib a3.
1 Voyez à la p. 299. Cf. Joh. Werlin, O anima mea [Melismata sacra 1644, bibl. nat. Rés. Vml 83).
PSAUMES 3g5
- — — — — lend, ei-lend, liilf niir, etc.
jyjjjj^^^^toé*
et les violons y paraissent à propos, quand le chanteur vient d'évoquer celui qui le doit secourir. La basse chromatique ascendante accompagne le début du troisième verset
Demi du bist mein Fels,
Adar/io
Sva bassa
du bist mein Fels und meine Burg
ïj I
et, dans la suite de ce verset (presto) le mot /«&w est joint non seulement à des vocalises unies, ce qui est dans la tradition, mais à ce motif, dont la signification est bien plus forte.
mich - lei
ten und fiih — ren
Si'a 6«.ç.î«
Un Amen limpide sert de conclusion, après ce verset.
Trois violons et la basse sont associés au soliste (basso) dans les versets du psaume 57 qui commencent par Mein Hertz ist bereit1. Dans la Sonata, après quelques accords {adagio), Buxtehude annonce le motif qui dirigera et rythmera le premier verset;
Allegro
-4 — Lt
1 Upsal 3i : i5 (parties séparées).
dans ce verset, l'orchestre n'aura point d'autre cadence que celle-là, que les premiers mots ont imposée, mais le chanteur y développera, d'autre part, avec ce motif, une vocalise qui est adaptée au mot singen. Des motifs de fanfare, que la voix et l'orchestre énoncent tour à tour, traduisent, inévitablement, Wache auf, meine Ehre {allegro), mais il y a quelque invention dans l'agencement de ces répliques d'orchestre, que le texte provoque {Wache auf, Psalter und Harfé).
