DRAPERIES

Les draperies doivent se peindre de la même manière que les cheveux, en commençant d’abord par les grands plis qui donnent la forme des masses, ensuite les plis de seconde grandeur, puis la couleur locale, en ménageant les lumières que l’on couvre seulement d’une légère teinte de couleur. Quand le tout est sec, on reprend les lumières vives. Ayez soin de faire les plis carrément, de leur donner la véritable forme, et de conserver les reflets, qui, ainsi que dans les chairs, sont plus chauds que les couleurs environnantes.

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Quoique une imitation trop servile des différentes étoffes, soit désapprouvée par les meilleurs écrivains sur la peinture, il faut, observer que les étoffes de laine et de soie ont des différences caractéristiques que le peintre ne doit point négliger. Ces différences se trouvent dans la forme des plis, et dans la manière dont elles réfléchissent la lumière, et il faut les rendre en ayant assez égard à la vérité et à l’effet, pour qu’il n’y ait aucune difficulté à reconnaître de quelle substance la draperie est composée.

Comme règle générale touchant les draperies, il faut remarquer que là ou les lumières sont froides, les ombres doivent être chaudes, comme dans les draperies blanches, où la teinte moyenne se compose de cobalt et d’un peu de rouge indien, et les ombres de sépia. Mais une draperie blanche est modfiée par les objets environnants; par exemple, si le fond est vert, les ombres d’une draperie blanche auront une tendance au vert; si le fond est bleu, elles participeront de cette couleur.

Dans les draperies noires, les lumières doivent être froides et les ombres chaudes. Une bonne couleur pour les draperies noires est un mélange de jsépia, laque et indigo, lesquels, dans une proportion convenable, donnent le plus beau noir que l'on puisse désirer.

Dans les draperies bleues, les lumières et demi-lumières sont froides, les ombres réchauffées avec de la laque, ou de la laque et de la sépia, et quand le bleu approche d’un ton pourpré avec une teinte orangée. On peut employer le cobalt pour les teintes les plus claires, et pour les ombres de l’outremer français, fortifié dans les parties les plus foncées avec de l’indigo et de la laque. Quand du noir, de la dentelle noire, par exemple, est en contraste avec du bleu foncé, ce noir doit être très-chaud, et au lieu de noir, des bruns chauds rehaussés, s’il est nécessaire,

par du rouge de Venise, seront d'un bon usage, car par le contraste ils paraîtront noirs.

Dans les draperies jaunes, les ombres se composent de terre de Sienne brûlée, terminées avec du brun de Van Dyck, et la couleur locale est de la gomme gutte ou du jaune d’Inde.