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puissant, vient lui révéler, un à un, le secret de la composition des corps, détruisant ou reconstruisant à son gré, donnant à la matière la forme qu’il lui a plu de rêver et de donner au moule.

Oui, l’art, comme l’industrie, comme les institutions humaines, subk dans ce siècle une révolution profonde et dont la photographie n’est qu’une des phases. C’est le progrès, loi éternelle, qui s’accomplit. C’est le soufllcde Dieu qui passe, insensé qui ne Je voit pas. Que l’artiste compte désormais avec la science appliquée, il la trouvera à chaque pas devant sa route; qu’il sache à son tour s’en emparer et la faire servir à réaliser sa pensée, qu’il se serve d’elle pour arriver plus rapidement à l’idéal, pour découvrir des horizons nouveaux et plus étendus. Vouloir s’opposer à elles c’est se jeter dans l’engrenage qui broie l’ouvrier comme le grain de sable; vouloir la laisser passer et rester ferme dans les vieux errements, c’est s’oublier sur le rivage bientôt sombre et désert lorsque la voile rapide transporte ses compagnons vers les bords lumineux de l’avenir.

Qu’au lieu de nier l’art dans la photographie, les aquatintistes profilent des leçons qu’elle leur donne. L’inlerprélalion du tableau appartiendra

toujours au burin, qui saura faire ressortir ses qualités et pallier ses défauts; le graveur, en copiant l’œuvre du peintre, crée à son tour, combine des effets nouveaux, fait œuvre d’imagination : le photographe crée aussi, combine en dirigeant le jeu de la lumière les effets qu’il veut produire : seulement il se sert d’instruments plus sûrs, d’un agent plus puissant; le graveur userait sa vie pour atteindre la perfection qu’il trouve sans peine. Que chacun d’eux sache rester dans sa sphère.

L’ héliographie et les différentes modifications qu’on a voulu faire subir aux plaques daguerriennes, devaient nous occuper d’abord : d’elles est née la photographie, qui, désormais, nous occupera seule.