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lée et entretenue avec luxe; et en l’année l'iOÜ, Jordan était chargé de payer les dépenses de la maison royale dont il était régisseur. Saint Louis faisait faire aussi d'importantes réparations à la gros.se vieille tour du palais de Fontainebleau et ordonnait de construire de vastes bâtiments dans les dépendances de cette résidence, p>our les Mathurins rédempteurs des captifs. 11 y avait cependant déjà, à la fin du Xlll' siècle, une certaine distinction entre le domaine du Roi et celui de l'État, puisque Philippe le Bel vendait ?l'État, en l’année 129‘2, une pièce de terre qui était située près de son palais de Choisy-au- Bac, diocèse de Boissons. Quant au château de Villers-Cotterets, le Roi y fit d’importantes dépenses pendant son séjour en l’année 1296 ; mais les documents ne nous en ont pas conservé les détails. A Paris, le Roi aciietait. une maison appartenant aux Chartreux, pour agrandir son palais, et il faisait payer, dès l’année 1337, un à-compte desoixatite sous parisis. Ce palais portait le nom de Palais- Royal; il avait été en effet l’habitation principale des rois de France. Plus tard, et quand le parlement fut rendu sédentaire, le roi Jean y résidait encore ordinairement. Le portier de ce palais était en même temps huissier de la cour de justice, il gardait, pendant le jour, la clef de la porte de devant du palais. La célèbre table de marbre où se célébraient les fêtes royales, se remarquait dans une des principales salles; on la distinguait de celle de la cour d’honneur en désignant cette dernü;re sous le nom de pierre de marbre. La moitié des sommes provenant des forfaitures, des amortissements et des francs-fiefs était employée à l’entretien de cette maison royale. Jean Amiot avait, en 1364, le titre de payeur des œuvres du Palais-Royal de Paris. Chaque pays qui obtenait une diminution de feux, payait un droit d’un franc d’or qui devait être employé à l’entretien des bâtiments du Roi, que ce fût à Toulouse, à Carcassonne ou bien à Beaucaire.

Les châteaux d'Anduze et de Vincennes furent réparés en 1375 et en 1378, au moyen des taxes levées sur les juifs et les juives. Depuis le règne de Philippe le Bel, la Chambre des Comptes avait reçu l’ordre de veiller à ce que les maîtres charpentiers et maçons, quoique jurés du Roi, ne lissent dans ces bâtiments nul œuvre sans le commandement des baillis , excepté de placer des étais

pour éviter un péril imminent. Les baillis, de leur côté, ne devaient rien faire entreprendre sans un ordre exprès du souverain ou de sa Cour des Comptes, excepté les ouvrages d’urgence, dont le prix devait être réglé au meilleur marché possible. Les bois nécessaires étaient achetés, et non coupés dans les forêts du Roi.

Les registres de la Cour des Comptes de Grenoble nous ont conservé des états de dépenses qui ne donnent qu’un bien faible aperçu du prix de la main-d’œuvre pour les palais des Dauphins dans cette partie de la France. Un des registres de l’année 1333 contient plusieurs de ces états, et ils se rapportent à des dépenses faites dans divers palais du Dauphin de Viennois. Valbonnays en a, du reste, imprimé quelques fragments dans son Histoire du Dauphiné. En Provence, le président de la Cour des Comptes fut aussi chargé de surveiller les devis des embellissements que le Roi voulait être faits h ses maisons, parcs et jardins d’Hyères (Bouches-du-Rhône, B. 59). En 1371, le château de Cassel fut embelli par les soins de François Delebecque (Nord, B. 934), celui de Nieppe fut réparé, en 1376, par Tessart Merlin (B. 956.); la grande salle du château de Lille fut embellie en 1377 (B. 963), et .Michel de Melbrouche restaurait le château de Rodes, qui appartenait à lolende, duchesse de Bar, en 1379.

Les ducs de Bourgogne n’étaient pas moins prévoyants pour leurs châteaux d’Argilly et d’Écuelle, en 1352, dont Gui Rabli et Étienne de Musigny surveillaient les travaux (Côte-d’Or, B. 2145); les toitures étaient encore en loches. Jean de Sémur, prêtre, dirigeait les travaux du château de Montreuil, en 1354 (B. 1398). Le château de Rouvres, en 1357, celui de Rochefort, en 1.371, de Riveau, en 1381, enfin celui de Chaussin en l’année 1376, dont un dessin du temps reproduit la façade, furent réparés par ordre des ducs (B. 1405, 1436, 2291 et 993).

Les malversations des maîtres et payeurs des œuvres des bâtiments du Roi étaient si nombreuses au XIV' siècle, surtout en Languedoc et en Guyenne, que le Roi fut obligé d’instituer des réformateurs, qu’il envoya également dans toutes les provinces pour vérifier les comptes de ces maîtres et payeurs et pour punir ceux qui avaient abusé de leur position. On trouva dans ces réformes

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ans source nouvelle pour relever les flnances royales ; les amendes furent aussi appliquées, en partie, à l'entretien des palais.

L’usage d'orner les maisons princières de peintures, de vitraux, de panneaux sculptés aux armes des propriétaires, devenait plus que jamais à la mode dès le XIV” siècle. On citait surtout les peintures que le roi Jean avait fait faire au château de Vaudreuil en 1355, et celles de l’hùtel du duc de Touraine à Paris. Sa librairie resplendissait d’histoires chevaleresques, elle était ornée de tableaax, de statues, de sculptures en métaux précieux, d’objets d’orfèvrerie, véritables monuments d’art d’une rare perfection de travail et d’une grande variété de sujet. Parmi les objets dont les documents écrits ont conservé le souvenir, n’oublions pas de nombreux camaïeux è tètes de Sarrasin ou autres ; des hanaps à images de hautes tailles; celui qui passait pour avoir appartenu h c Julius César » (Céte-d’Or, B. 1476). Des tableaux d’or représentant le Crucifiement de Notre-Seigneur à plusieurs personnages, l'Annonciation, le Lavement des pieds, la Naissance du Christ, l’Adoration des rois mages, le Christ au tombeau, etc., s’y remarquaient aussi.

Des images (statues) de Notre-Dame et de son Enfant, de saint Jean, de saint Denis, de Madeleine, de saint André, de saint Georges, de saint Paul, de saint Louis, de saint Antoine, de saint Étienne, de saint Jacques, de saint Paneras, de sainte Véronique, garnies de perles à la façon de Venise, ornaient celte librairie (B. 302). Les statues de Charlemagne et des autres guerriers célèbres ou fabuleux se trouvaient également dans les galeries. Presque toutes ces images étaient entourées de rubis et autres pierreries. On y trouvait aussi des cadrans ronds en or, des horloges (1 379), des cagettes en même métal pour oiseaux de Chypre , des astrolabes d’argent doré, des cens d’or à dame émaillée qui tient un oiselet , des sonnettes en or et en argent, des cornes en métaux divers, des aiguières, des boites et autres joyaux.

Les tableaux d’or étaient de différentes sortes : quelques-uns consistaient en une espèce de boite fermée par deux volets ; au fond était la statue d'un saint ou d’un personnage historique, et les deux volets étaient tout simplement émaillés; souvent, au contraire, ils étaient gravés, et les sujets complétaient l’histoire du personnage

principal. Jinlin, ces tableaux d’or consistaient aussi en une simple planche de métal, gravée au trait, en creux, et représentant des sujets pieux et historiques. Ces planches ornaient quelquefois le dessous d’un miroir.

Les images d’or ou statuettes représentaient plus habituellement des personnages religieux que des personnages historiques. Elles étaient fort souvent données en étrennes du premier jour de l’an ou léguées par testaments. Des pierreries, des perles, des diamants et autres matières précieuses embellissaient ces statuettes.

Sous le nom de joiaux, on comprenait toute sorte d'objets d’art et de fantaisie, ayant la forme de bassins, de boites, de flacons, de navires, etc., sur lesquels on figurait des sujets religieux ou profanes, et alors ils étaient d’e/i/ereure (en relief), maciqués, despéciés ou dérivés. C’étaient aussi des reliquaires représentant le chef ou la main d’un saint ou d’une sainte. Des flacons d’or et d’argent se recommandaient par les sujets qu’ils représentaient ; ils étaient de formes très-variées, émaillés de différentes manières, leurs bouchons figurant des têtes à’enleveure ; la panse même était ornée de bas-reliefs A’enleveure, représentant Lancelot du Lac ou tout autre personnage. — Les navires d’or et d’argent se faisaient remarquer surtout pour le grand nombre de sujets à personnages qu’ils portaient, tels que les douze statues des douze .Apôtres de haute taille, celles des quatre Évangélistes, celles de Dieu le Père et de huit anges ; quatre tourelles surmontées de statues émaillées et non émaillées; le Crucifiement de Noire-Seigneur; Adam et Ève représentés huit fois à différentes époques de leur vie; enfin, un empereur et un roi armés de toutes pièces, une reine, etc. — Les bassins, salières à personnages, drageoirs, pots d’or et d’argent, gobelets, aiguières, tasses, etc., à émaux, représentant des animaux et des fleurs, façon d’émail de plitre blanc, etc.; d’autres sont poinçonnés , à personnages joutants , è oiseaux et fleurs, armoriés , gandronnés, martelés et gandronnés, vérés et gandronnés, ou vérés seulement. Les bijoux, les pierreries remarquables et les colliers ne doivent pas être oubliés, entre autres le rubis dit de la quenoille. Venaient ensuite les chapelets, les douces-mères et les patenôtres.

Les seigneurs opulents plaçaient tout leur luxe dans leur vaisselle d’or et d’argent habituellement sculptée : plats, hanaps montés sur des pieds à reliefs très-saillants, aiguières à personnages, coupes, graals, abreuvoirs, hydres, nefs, drageoirs, cuillers et fourchettes (à partir de 1379), assiettes, tous ces objets en métal précieux, chargés de sculptures et d'émaux, étaient souvent ornés de pierres précieuses. On ignore la valeur vénale de la vaisselle d’or et d’argent de la comtesse de Bar, en 1378 (Nord, B. 963); des objets d’orfèvrerie apportés à la Monnaie, en 1295, par ordre du Roi Philippe IV (B. 372) et des bijoux divers commandés par le duc de Bourgogne à Pierre Le Maître, orfèvre de Paris, en 1363 (B. 301). L’inventaire de la vaisselle de Charles V, roi de France, existe encore , et il serait impossible d’en fixer le prix d’après notre monnaie actuelle.

Les coffrets de mariage de forme rectangulaire, émaillés sur toutes les faces, se prêtaient, encore plus que tous les autres objets dont nous venons de parler, aux embellissements artistiques du dessinateur, du graveur, du sculpteur et de l’émailleur. Un beau modèle de ce genre de coffret est conservé de nos jours au Musée du Louvre (n“ 64) ; il date du XIV' siècle et donne une idée exacte du luxe de ces meubles. Quatre figures debout, partagées en deux couples, sont disposées vers chaque extrémité du couvercle; un homme portant sur son poignet un faucon soulève le voile d'une femme qui lui présente un anneau. Les figures et le costume des personnes sont gravés en creux et remplis d’émail bleu ; des animaux fantastiques de formes variées, des écussons, des ornements en zigzags, des lances, des boucliers, des massues sont représentés sur les diverses parties de ce coffret; on remarque aussi sur le couvercle cette inscription : « Dosse Dame je vos aym leaument; por Dieu vos € prie que ne m’oblie mia. Vet si mon cors à vos comandement < sans mauveseté et sans nulle folia. >

Après de si magnifiques joyaux, venaient les non moins riches tapisseries d’or et de soie, « dont les devises étaient de Plaisance et le ciel à angels ; » d’autres en soie verte et or t à bergers et bergères faisant contenance de manger nois et cerises ; » une chambre d’or, de soie et de laine « à devises de petits enfants en

une rivière et le ciel à oiseaux. » Les magnifiques tapis t à cerisiers, où il y avait une dame et un écuyer qui cueillent des cerises dans un panier ; > — d’autres « à enfants, dont les tètes reviennent de tous cètés au milieu: — à cerisiers, où il y a une dame qui prend des cerises en un bassin et y a une fontaine ; — à images des sept Vices et des sept Vertus; — un des joutes de Lancelot; — un de Régner de Montauban ; — un du grand Crédo ; — deux du Vieil et du Nouvel Testament; — un de Beuvon de Hantonne; — un à vignettes aux armes de Monseigneur; — un tapis de la destruction de Troyes la grande ; — deux de l’histoire de Téseus. •

Les autres salies du palais étaient tendues de tapisseries de haute lisse représentant, sur champ brun-vert : t une dame qui tient une harpe; — des bergères en un jardin treillis, ouvré d'or et de soie; — une tapisserie vermeille à la devise du Dieu d’amour; — une tapisserie verte à un chevalier et une dame jouant aux échecs en un pavillon; — une chambre verte de haute lisse à la fontaine de Jouvence, à plusieurs personnages; — une à toumoyement; — une à enfant et une dame qui vestun chien; — une vermeille à branches, à bras et à faucon ; — une autre vermeille à une dame qui tient un écureuil, et la dame était vêtue de blanc ; — une semée de basterons et de bergers; — une ouvrée à rosiers et à enfans, tenans les dis enfans chacun un rouleau où est escrit .son dit; — une autre vermeille à plusieurs arbriceaux, au milieu de laquelle a un lion et quatre bestes aux quatre coings ; — une à la devise d’une dame qui regarde en une fontaine ; — une h devises de cerfs, daens, liéppars et autres bétes, etc. »

Le duc de Bourgogne n’était pas moins amateur que son cousin d’Orléans de belles tapisseries de haute lisse. En 1387, il donnait la somme de 1,200 francs à Jacquot Dourdin, tapissier de Paris, pour cinq draps de haute lisse, faits de fin fil d’Arras, aux histoires : 1° un drap « comment Aubry le Bourguignon conquesta le Roi « Frison, de vingt et une aunes de long et six de large; — 2® un « autre drap de Girard, le fils du roi de Frise, comment il prit « congé de sa mère et de sa sœur pour aller chercher aventures ; » il contenait dix-huit aunes de long et cinq de large ; — 3® t un autre « drap de l’empereur de Grèce et du roi de Frise, qui eurent ba-

« taille ensemble ; * il,avait dix-sept aunes de long et quatre et demie de large ; — 4° un autre « de dames qui vont courre l'oiseau, » de douze aunes de long et de quatre de large ; — 5» « un autre de bergères ; * de neuf aunes sur trois et demie. Ils furent fournis è l’occasion des noces de « Mademoiselle d’Autriche. » (B. 1460).

Les meubles sculptés nécessitaient des dépenses considéra* blés : Dressoirs à plusieurs étages et à colonnades, surmontés de cintres et portant en relief des sujets tirés des romans de chevalerie ou de la Bible; fauteuils et bancs ; on sait que le vieil banc de monseigneur saint Louis était orné de sculptures; tréteaux et escabeaux en bois uni, ayant quelquefois des coussins cylindriques. Les fauteuils comportaient parfois un luxe extraordinaire : des plaques de cristaux servaient d’ornement au bois; les sculptures représentaient des fleurs et des fruits ; sous les cristaux se trouvaient des peintures représentant des prophètes, des saints et les armoiries du propriétaire. On se servait également, dans les maisons dont le mobilier était élégant, de chaises garnies de paille, de pliants en forme d’X, de tables à manger rondes ou en forme de carré long. Les grands vases en terre peinte se plaçaient sur les crédences, ainsi que les flambeaux et chandeliers habituellement en bois et de la forme la plus simple. Les lits étaient peu variés dans leur construction, mais entourés de riches étoffes de tous les pays.

Nous ne rappellerons que pour mémoire les armes, les selles magniflquement brodées, les chars branlants, etc.

Si on voulait se rendre un compte exact des objets dont se composaient ces mobiliers, il faudrait reproduire, comme nous le ferons ultérieurement, l’inventaire dressé en 1302 des meubles de l’hôtel de Raoul de Clermont (Nord, B. 459), celui qui fut rédigé en 1303, au château de Miron (Bouches-du-Rhône, B. 422), l’état du mobilier de l’archevêque de Reims, en 1321 (Nord, B. 574), celui du comte de Flandre, de l’année 1322, et qui concerne le château de Courtray. Quand de telles dépenses compromettaient les finances des grands seigneurs, les joyaux, comme les meubles de luxe, leur servaient à favoriser et â réaliser les emprunts qu’ils étaient forcés de faire â chaque circonstance extraordinaire de leur vie politique ou civile. Aussi les actes relatifs aux prêts sur gages sont-ils des plus fré-

quents au XIII* et au XIV* siècle, et ils nous fournissent aujourd’hui d’utiles renseignements sur tous les objets de luxe au moyen âge.

Enfin, pour les amusements des princes, il fallait encore les jeux de hasard, y compris le billard et le futs\ puis, les joueurs de personnages, les bateleurs joueurs d’épée, les baladins faiseurs de tours de souplesse, les conducteurs d’animaux féroces et faisant danser des marionnettes, les musiciens jouant de toutes sortes d’instruments, tels que harpe, luth, orgue, tambourin, hautbois, trompette, cor; les troupes de chanteurs connus sous le nom de chantres de Monseigneur, qm l’accompagnaient quelquefois dans ses voyages. On y distinguait des chantres ténor (teneur).

Nous bornerons à ce petit nombre d’objets cet exposé trop succinct relatif aux meubles des châteaux, qui nous rappellent la vie publique et privée des seigneurs. On pourrait y ajouter encore, même en ne s’arrêtant point trop aux plus singulières institutions de ces siècles, car de toutes les splendeurs de ces hôtels de princes et de grands seigneurs, nous ne connaissons que quelques fugitifs détails ; qu’étaient les châteaux de Chaillot, de Brehaingne, de Boissy, de Villedieu, de Coucy l’Abbaye, d’Asnières, de Brée, de Pierrefite, de Neuvil, de Beauté et tant d’autres dont on retrouve à peine les noms dans les documents du XIV' siècle ? Savons-nous bien les richesses de l’hdlel Saint-Pol de Paris, où les rois faisaient leur résidence habituelle 7 Et le Louvre, cette réunion de tous les arts, qu’était-il alors? Des fêtes splendides ébranlaient cependant ses voûtes ; des musiciens, des joueurs de personnages, des chanteurs et ménestriers y étaient appelés pour présider aux danses et quelquefois aux débauches de la cour. Et quand il fallait pourvoir à tant de luxe, à la nourriture de tant de monde, on se rappelait alors le droit <de prise pour la maison royale, l'un des impôts les plus onéreux du moyen âge.

Il était déjà bien ancien en France et même dans les pays voisins, ce droit dont les officiers du Roi abusèrent avec tant d'audace : nous le trouvons parfaitement établi dans le royaume en 1207, pour l’hôtel du Roi, de la Reine et de leurs enfants, perçu avec quelque modération et sans trop de murmures de la part des populations ; il le fut à Vincennes comme partout ailleurs. Mais déjà des villes, en

obtenant des privilèges, demandent à être exemptées de cette obligation ; celles de Rouen et d’Aussonne ouvrent la voie à ce genre de réclamation ; l’abbaye de Cbaalis, en 1247, obtint aussi de n’y être plus soumise. Par suite, Louis le Hutin décida qu’à l’avenir on ne pourait pas prendre de vivres sans lettres expresses de Sa Majesté ou de son maître d’hôtel, et qu’on en payerait exactement le prix. Les ofQciers de la couronne ne continuèrent pas moins d’abuser du privilège des prises pour l'hôtel du Roi, et de s’en approprier la plus grande partie. .Au XIV siècle, on avait poussé cet abus à ses dernières limites. Aussi, dès l’année 1312, < la clameur et grand’complainte « des sujets et du peuple commun de France, qui grandement « étoient dommagés et privés, par les prises tant de vivres que de « chevaux, de la part de ceux qui de ce faire n’avoient pas le droit, » arrivèrent jusqu’aux pieds du trône, et le Roi rendait une ordonnance ( touchant la prise des vivres » que plusieurs < personnes s’attribuaient par violence, et enjoignait * de les punir comme voleurs. » En 1315, le Roi renouvelait son ordonnance précédente pour Paris et autres bonnes villes du royaume ; car on enlevait alors blé, avoine, foin, beurre, vin, bûches, charbon, chevaux, charrettes, harnais, aumailles, pourceaux, bestes à laine, volailles, poisson d'eau douce et de marée, couste, coissiné, draps, couvertures, tables, fourmes, tréteaux et autres choses nécessaires à l’hôtel du Roi, delà Reine et de leurs enfants. Les maréchaux, le connétable et d’autres officiers du Roi s’attribuaient le même privilège. Le négoce avait reçu de rudes atteintes de tous ces abus, et personne n’osait plus commercer dans le royaume; le peuple manquait de vivres. 11 fut alors ordonné de ne plus en prendre sans les payer, et de n’user du droit de prise, au profit du Roi et de la Reine seulement, que dans des circonstances absolument nécessaires, ou bien encore pour les temps de guerre, afin d’approvisionner l’armée. On devait toujours demander, préalablement, les lettres du Roi ou du maître de ses garnisons, du maître de son hôtel et de la chambre aux deniers de Sa .Majesté. Malgré ces précautions, les abus ne furent point arrêtés dans leur source, et, en 1326, le Roi fut obligé de suspendre son droit de prise dans la ville de Paris. Immédiatement, l’abbaye de Pruilly, les habitants de Rouvres, ceux de Fleurence, la Normandie

tout entière, demandèrent et obtinrent d’en être exempts. Le Roi ajouta, en 13&5, àcette concession, celle d'une suspension générale de ce droit dans toute la France. Mais comment s'exécutèrent ces ordonnances qui s'appliquaient à tout le royaume? El pourquoi la ville de Mâcon demandait -elle, en 1346 et en 1350, d’être exemptée du droit de prise censé suspendu? Et la ville de Paris, aussi en 1349, au sujet de la marée qui y arrivait ? On interdit donc l'usage de ce droit pour la seconde fois dans le Vermandois, dans le Beauvoisis et è Aigues-Mortes. Les habitants de Joinville aimèrent mieux s’imposer des corvées spéciales, que d’étre soumis à un droit sans bornes, et ils demandèrent cette concession, qui leur paraissait alors fort avantageuse.

Le Roi, voyant que ses ordres n’étaient point exécutés, que la prise de vivres continuait plus audacieusement que jamais, ordonna enfin, en 1355, de résister par voie de fait, et d’employer la force pour reprendre ce qui aurait été. enlevé sous prétexte de ce droit. Il voulut môme qu’il fût permis aux habitants de s’assembler, par cris et au son de la cloche, pour chasser de leurs communes ceux qui abusaient du droit aboli. En môme temps, le Roi autorisait la ville de Compiègne à éteindre ce droit dans l’enceinte de ses murs, par des aides octroyées à époque fixe. Sergé, près Pontoise, fut encore mieux traitée, puisque ce lieu fut entièrement exempt. Toute l’Auvergne , le Nivernois , l’Artois , Lille , le Boulonais, Montreuil-les-Pêches , près Vincennes , la Bourgogne obtinrent k leur tour cette même faveur royale. Enfin les approvisionnements de Paris , qui payaient un droit à Corbeil et à Melun , en furent exempts. Cependant, k Saint-Malo, il y eut une émeute à l’occasion d'une prise de linge pour le maréchal de Blainville, et Verneuil devait encore fournir au Roi les chevaux et le charroi, en vertu de ce droit toujours vivant, quoique depuis longtemps aboli en apparence.

Bientôt, les changeurs, les arbalestriers, les juifs, les Castillans, les Lombards et autres étrangers ; quelques seigneurs, comme celui de Menil-Aubery, l’abbaye de Saint-Maur des Fossés, le chapitre de Viviers en Brie obtinrent encore des lettres d’exemption de ce droit odieux, et cependant, à la fin du règne de Charles V, le droit

de prise n’avait pas cessé d’exister et d’étre l’objet des réclamations des populations de la France.

L’accès du palais des princes n’était point aussi difficile que paraissaient l’indiquer les nombreux soldats préposés à leur garde, ainsi <}ue les fenêtres fermées de treillis en fer, les ponts-levis, les fossés, etc ; toujours l’indigent y pénétra facilement et y reçut d’abondantes aumônes.

De toutes les propriétés, le palais ou le château était la plus nécessaire au seigneur, au maître quel qu’il fût. La fondation, l’entretien, la reconstruction ne pouvaient être qu’à sa charge ; telle fut la coutume générale en France ; les servitudes féodales envers le seigneur-roi étaient pour ces travaux d’inépuisables ressources. La splendeur de ces habitations souveraines en est un suffisant témoignage. Nous allons aussi rappeler les droits et usages relatifs aux châteaux forts, tours et donjons.

Tr.u'aüx snuTAiKES : — Forteresses et fortifications , tours et

CHATEAUX FORTS. — L’arCHITECTURE MILITAIRE. — DROIT DE QUINT,