Shakespeare, HamUi, act. m, se. 2. (Trad

â8 PRBMIERE SOIRÉE.

dea paaaions, il faut vous faire une certaine modération qui leur donne de TégaUté. »

On parle sans cesse du feu de Tacteur, on discute beaucoup pour savoir si Tacteur peut avoir trop de feu. Si ceux qui disent oui en donnent pour preuve qu'un acteur peut s'échauffer là où il n'y a pas lieu , ou du moins plus que la situation ne le demande , ceux qui disent non ont en revanche le droit de soutenir qu'en pareil cas l'acteur n*a pas trop peu de feu, mais trop peu de jugement. Mais encore faut-il s'entendre sur le sens du mot de feu.

Si le feu consiste en des cris et des contorsions, il n'est pas douteux que l'acteur peut aller trop loin dans ce genre. S'il consiste, d'autre part, dans la prestesse et la vivacité avec laquelle toutes les parties qui composent l'acteur contribuent à donner à son jeu l'apparence de la vérité, nous ne devrions pas encore désirer que cette apparence fût poussée jusqu'au dernier degré de l'illusion, en supposant que l'acteur pût mettre en ce sens trop de feu dans son jeu. Mais ce n'est pas non plus de ce feu-là que peut parler Shakespeare, quand il demande qu'on le modère, môme « dans le tondent, dans la tempête et dans le tourbillon de la passion.» Il ne doit avoir en vue que l'emportement de la voix et du geste ; et il est facile de comprendre pourquoi, même là où le poëte n'a pas gardé la moindre mesure, le comédien doit cependant se modérer. Il y a peu dja voix qui, dans leurs derniers éclats, ne fussent blessantes pour l'oreille ; et des gestes trop rapides et trop précipités seront rarement nobles. Il ne faut offenser ni notre vue ni nos oreilles. Il faut que l'expression des plus violentes passions n'ait rien de désagréable pour l'un ni pour l'autre de ces deux sens, si l'on veut qu'elle ait cette égalité qu'Hamlet demande, même au moment où il s'agit de produire la plus forte impression et de réveiller en sursaut la conscience de criminels endurcis.

L'art de facteur doit ici tenir le milieu entre les arts