I 2G RECHERCHE

pas nn $tre pensant qmi voulue trai^rorter son exbtence. Mais nous tronvperîoas-^CFns , si nous disions qu'on resterait Ine» sa dessous d'un tel effet, ea ffienaçsmt la- génération ^ut s'avance poar nous remplacer , de la perte des chants de Cimaroza et de Mozart? il Êint en conTenir, H y a quelque difTéreace d'un coup d'archet de Kreutzer au coup de pinceau de Raphaël.

La sinaKi|ue renferme une partie qui« des^ tinée à imiter les aocens familiers à l'homme dans les direrses p€>skioiis de la vie »

doit avoir plus de fixité; cela est incofitestal^: c'est celle du chant. Comme elle esdste plus ou moins dans le système nnisieal de chaque nation, en admettant que toutes en aient un , on sent bien que ee n'est pas sur celle-là que tombent nos reproches. Chez nous , Si Lnlli pouvait se survivre à lui-même , ce serait par ce seul c6té , et c'est ce qu'on a conservé de lui en remettant son Armide au théâtre. H resterait peut-être davantage

de Rameau , habilement remanié, parce qu'il eut plus de naturel. J.~J. Rousseau sentait bien que ie positif de la musique consistait , suivant ses propres expressions, « dans

)> rimitation paisible et artificielle des accens M de la voix parlante et passionnée '. » Il a composé dans cet esprit son Devin du village ; .aussi, de tons nos opéras anciens, c'est celni que Ton revoit avec le plus de plaisir; c'est le seul peut-être qui dans cinquante ans, avec quelques œuvres de Monsigny et de Grétry , aura mérité d'être conservé sur la scène par son admirable accord entre le chant et les paroles. Nous regrettons de ne pouvoir connaître d'autre BEAU musical que celui-là : mais , qu'est-ce que cela fait aux dilettanti ?

■ Yoyes le Dictionnaire de musique de Rousseau.