Les Beaux-Arts, édités par Curmer, t. III, p

4- Une partie de leurs travaux ont été commandés par la Préfecture de la Seine, mais il est évident que ni M. de Bondy, ni lîambuleau son successeur, ni la commission municipale n'agissaient contre les désirs du gouvernement.

nement a eu d'autant plus de mérite à les soutenir que l'Institut et une partie de la presse l'encourageaient à une attitude toute contraire.

L'examen des livrets du musée du Luxembourg vient confirmer ces observations ^ Delacroix, Delaroche, Eug. Devéria, Robert Fleury, Ingres, Schnetz, Ary Scheffer, Sigalon y figurent en i83o. En i834, parmi les nouveaux, à côté de Biard, Jolivard ou Steuben, je vois Brune, Dauzats, Larivière, Odier, Poterlet, Bioult, Henri Scheffer, Ziégler ; Delacroix, à cette date, a trois tableaux [Dante et Virgile, les Massacres de Scio, les Femmes d'Alger), Ary Schefïer en a deux [les Femmes souliotes, le Larmoyeur). En i836, les nouveaux sont moins intéressants, je relève les noms de Decaisne et Gallait ; Beaume, Redouté etBémond qui avaient disparu depuis iSSa rentrent en scène avec des œuvres nouvelles ; par contre, Ingres qui n'avait qu'un petit tableau [Roger délivrant Angélique) ne figure plus dans la galerie. Les années suivantes virent entrer des œuvres de Clément Boulanger, de Ghampmartin, de Couture, de Glaize, de Gleyre, des deux Hesse, de Jalabert, d'Alfred Johannot, des paysages d'Achard, d'Aligny, de Cabat, de Paul Huet. Ingres reprit place avec la Remise des clefs à saint Pierre et Cherubini.

Sans doute ce relevé accuse des lacunes déplorables, les paysagistes novateurs sont presque tous éliminés. On s'explique mal l'absence de Decamps. Pourtant il faut reconnaître que les tendances les plus diverses ont été admises. L'art traditionnel, loin de régner en maître au Luxembourg, y est, à peine, mieux représenté que ses rivaux".

1. On en trouvera la bibliographie dans le Catalogue de i863.

2. Philippe de Chennevières, dans la préface du catalogue du musée du Luxembourg et M. Léonce Bénédile, ont esquissé l'histoire de ce musée. Une monographie complète reste à écrire. Elle offrirait le plus haut intérêt et éclairerait aussi l'histoire de nos collections provinciales.

ao DU ROMANTISME AU REALISME

VI. — La bourgeoisie est devenue la classe dominante. Ses membres les plus distingués se piquent de goùl et les deux hommes qui la représentent peut-être le mieux, Thiers et Guizot, n'ont pas seulement été des amateurs : ils ont été, à leur heure, des critiques d'art. Guizot a écrit, en 1810, un Salon remarquable et, en 18 16, un curieux Essai sur les limites qui séparent et les liens qui unissent les Beaux-Arts^. Quant à Thiers, on sait qu'averti par Gros il salua, en 1822, la gloire naissante de Delacroix^, et l'on n'ignore pas qu'il fut, toute sa vie, un protecteur actif, sinon toujours très éclairé, des arts ^

La bourgeoisie, en général, est moins passionnée pour le beau que ses deux chefs ; les plaintes sont générales que provoque son avarice; pourtant la majorité des artistes, ne pouvant escompter les commandes royales, sollicite son appui et elle exerce sur la production artistique une influence prépondérante.

Elle fait, tout d'abord, prédominer le tableau de chevalet. Rares sont les amateurs ayant une galerie et, surtout, une galerie où les œuvres de grandes dimensions puissent prendre place. Les bourgeois achètent des cadres pour les accrocher dans leurs salons. Les peintres se trouvent donc amenés à délaisser les grandes toiles ou à ne les aborder que sur commande. Quand ils ne travaillent pas pour TEtat, ils exécutent des toiles de chevalet. « Dans nos démocraties modernes», écrit Alexandre Barbier \ « où les richesses sont éparpillées, où la toute-puissance réside de fait dans les classes moyennes, il faut, bon gré mal gré, que l'art

1. Les deu-x opuscules ont clé réimprimés dans les Essais sur les Beaux- Arts en général.