Silvestre. Les artistes français, 1878. p

5. Ainsi, Signol copie un fragment de fresque d’Andrea del Sarto (i835), Mottez, plusieurs parties de la chapelle des Brancacci (1 838) , Murat (1842) et Papety (1841) des parties delà Farnésine, Roger, une fresque de Titien à Padoue, Lebouy (1846) un fragment d ' Héliodore chassé du Temple, Duméry (1848) un fragment de l'Ecole d’Athènes. Toutes ces copies sont à l’Ecole des Beaux-Arts.

élévation qu’il n’ei'it peut-être jamais rencontrée en peignant des tableaux isolés. » C'est un « moyen d'éducation pour les peintres qui s’en occupent1 ». Louis Peisse, dans une page remarquable, demande à l’art monumental le salut de la peinture : « 11 n’y a », s’écrie-t-il, « qu’un cri aujourd’hui sur l’abaissement, sur la faiblesse, sur le dévergondage, sur l’anarchie, sur les misères de toute sortes dont la grande peinture ost frappée... Quel est le remède ? Nous lavons dit... et d’autres encore l'ont dit avec nous ; rendez à la peinture son théâtre primitif, faites-la rentrer dans les temples, dans les palais, dans les monuments publics, donnez-lui îles murs, et par ces murs une destination... associezla à l’architecture... les plus grandes choses qui soient sorties de la main des hommes, se trouvent sur des murs2 3 * 5. » (3e tte thèse pourrait être signée par Paul Mantz, par Laviron , par Eugène Pellelan ’, par vingt autres et Théophile Gautier, avec sa sensibilité si réceptive, écho magnifique des tendances du moment, ne manque pas d amplifier une pareille démonstration “.

On ne se contente pas d’une affirmation générale. On étudie ensuite les conditions essentielles et, d’un accord unanime, on affirme que la peinture monumentale doit respecter un certain nombre de convenances, s adapter au monument, à son architecture, à sa destination. Propositions banales,, propositions évidentes! Sans doute, mais elles ont contre elles la « fausse indépendance des peintres » habitués à n’écouter que leur fantaisie, persuadés, depuis David, de la nécessité, pour la peinture, d'une liberté sans mélange, et

1. Peintres et sculpteurs. Peinture monumentale, 1846, p. 226. Noir aussi Reçue des Deux Mondes, 1837, IV, X, p. 765.