Lettre dans le Journal des Artistes, 25 mars

4. Louis Peipse, Salon de 1843 [Revue des Deux Mondes, p. 104).

5. En 1845 la Smalah recouvrait les Noces de Cana ; en 1847 l'Orgie romaine eût le même et dangereux honneur. (Jules Breton, Nos peintres du siècle, p. 101).

6. Amans de Ch. et A. dans une brochure sur le Salon de i83g nous donnent des renseignements fort intéressants sur la place assignée cette année-là aux principales œuvres.

vives1 * 3 4 et certains artistes influents faisaient plusieurs fois déplacer leurs toiles, peu satisfaits qu'ils étaient de l'effet produit dans leurs pérégrinations successives v

Privilégiés, au reste, les artistes qui forçaient les portes du Salon. Sous la Restauration les opérations du Jury n avaient jamais eu un caractère tout à lait régulier. Ce jury permanent était constitué par le Directeur des musées assisté de quelques membres de 1 Académie, de quelques administrateurs et amateurs . Le comte de l orbin v exerçait une influence prépondérante et les artistes se louaient de lui. Des peintres en renom faisaient porter leurs œuvres après l’ouverture du Salon et cherchaient même par des retards calculés a produire une émotion plus vive. C est dans ces conditions que tiirodet avait exposé Pygmalion en 1819, et Gérard Sainte Thérèse en i8u~. A partir de i83i, aucune dérogation ne fut admise aux règles fixées pour l’envoi des tableaux : c’est ainsi que les Pêcheurs de l Adriatique^ de Léopold Robert, ne purent, en 1 835 , être exposés.

Le nombre des envois n’était pas limité. La réception des œuvres fut confiée d abord par Louis-Philippe a 1 Académie des Beaux-Arts tout entière. Les artistes, qui avaient espéré la liberté, s’indignèrent de voir des musiciens parmi leurs juges *. Ils obtinrent satisfaction sur ce point : la section de musique lut écartée du jury par l’ordonnance d octobre 1 833 .

Le temps matériel laisse au jury était, par lui-même, insuffisant 5 : on calculait qu’il 11e pouvait consacrer une minute