ART DU FONDEUR

L'art de fondre en versant des matières à l'état fluide dans un moule où elles se soKdifient, est encore

un art d'imitation, puisque la forme de Tobjet produit par cette opération dépend entièrement de celle du modèle donné au fondeur.

!02. Art du fondeur sur métaux, — Dans cet art on fait d'abord des modèles en bois ou en fer, d'après un dessin donné, et ensuite le moule à fondre, d'après ces mêmes modèles ; de sorte que l'objet fondu luimême est une copie du moule, et le moule une copie du modèle. Quand on fond pour la fabrication courante, ou même pour des objets qui font partie de machines très parfaites, mais qui doivent être retouchés, cette simiUtude exacte des différentes copies entre elles, si recherchée dans les arts dont nous avons parlé plus haut, ne s'obtient pas du premier jet, et au fait, elle est fort peu nécessaire. Comme le métal éprouve un retrait en se refroidissant, le modèle est toujours plus grand que la copie; et en tirant celle-ci du sable où elle a été fondue, elle laisse un vide un peu moindre que la cavité occupée primitivement par le modèle. Pour leà objets plus petits, qui demandent plus de soin ou que Ton ne doit plus retoucher après qu'ils ont été fondus, on emploie un moule de métal fait avec une grande précision. Ainsi les caractères d'imprimerie qui doivent avoir une grande précision de formes, les balles de fusil, qui doivent être parfaitement rondes et unies, se fondent avec un moule en acier, dans lequel le vide à remplir a été soigneusement travaillé, et, pour que le retrait ne nuise pas à la rondeur des balles, on laisse en fondant un jet extérieur qui fournit ce qui peut manquer

de matière, et que Ton coupe après. Les jouets en plomb pour les enfants sont fondus de même dans des moules en cuivre, où ont été gravées ou taillées les diverses figures que l'on voit représentées.

103. Voici un procédé ingénieux, imaginé par Chantrey, pour représenter en bronze les petites branches des plantes les plus délicates. On prend une petite branche de sapin ou de houx, une feuille de chou frisé, ou toute autre partie d'un végétal quelconque. On la suspend par ime de ses extrémités dans un petit cyUndre de papier, placé dans un autre petit cylindre d'étain de même forme, qui lui sert de support. Dans ce papier, on verse à différentes reprises de la vase de fond de rivière, la plus fine possible, entièrement séparée de toutes particules grossières, et mêlée avec de l'eau de manière à avoir une consistance de crème ; à chaque fois que l'on verse, on remue soigneusement la plante, afin que ses feuilles se couvrent de cette espèce d'enduit, et qu'il ne reste pas de bulles d'air. Puis on fait sécher la plante en son moule, et l'enveloppe terreuse se resserre, en se séparant aisément du papier. Quand elle est sèche, on l'entoure de sable plus grossier, et, finalement, la petite plante, avec toutes ses feuilles, se trouve prise dans un moule parfait. Alors ce moule est séché avec soin, et chauffé graduellement jusqu'à la chaleur rouge. Comme, à Textrémité de quelquesunes des feuilles ou des bourgeons, on a eu là précaution de laisser des petits fils pour pratiquer des trous d'air, on relire ces fils, et au moment où la plante

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entre en ignition, on dirige dans chaque trou un fort courant d'air. Ce courant convertit en acide carbonique la substance ligneuse des feuilles qui sont déjà carbonisées, et emporte toute la matière solide de la plante, laissant à sa place un moule creux qui porte l'empreinte intérieure des détails les plus minutieux du végétal qui Fa habité quelque temps. Ceci terminé, et le moule étant encore à peu près à la chaleur rouge, on y verse le métal en fusion, dont le poids chasse par les trous le peu d'air qui pourrait rester encore à cette haute température, ou le comprime dans les pores très ouverts de la matière dont le moule est formé.

104. Quand l'objet qu'on veut fondre a une forme telle que le modèle ne peut être dégagé de son moule de sable ou de plâtre, il faut faire ce modèle avec de la cire ou toute autre substance aisément fusible. Autour de ce modèle on moule le sable ou le plâtre, et la cire, étant chauffée, s'écoule par une ouverture ménagée d'avance pour qu'elle puisse s'échapper.

105. Quelquefois on cherche à déterminer la forme intérieure des coquillages creux habités par les mollusques, tels que les coquilles en spirale etles diverses espèces de coraux. Pour y parvenir, on les remplit d'un métal fusible, puis on dissout la substance de la coquille par l'acide muriatique ; alors il ne reste plus que le métal soUdifié qui a rempli exactement toutes les cavités.

d06. Art de couler en plâtre. — L'art de couler en plâtre est susceptible de beaucoup d'applications. Il

sert à produire une représeatation exacte d'un objet en relief, à reproduire, par exemple, la forme d'un homme ou d'une statue.

En général, pour fondre im objet quelconque, il faut d'abord faire un moule, et presque toujours la substance employée dans cette opération, c'est le plâtre. Car la faculté qu'il possède de rester à l'état fluide pendant quelque temps, le rend merveilleusement propre à cet usage, et de plus, en huilant légèrement la surface sur laquelle il est répandu, fût-ce même un original fait en plâtre, on prévient de sa part toute adhérence inconmiode. Autour de l'objet à copier, on forme un moule par parties séparées, qu'on enlève en le décomposant, et qu'on rétablit ensuite pour fondre la copie. Grâceà ce procédé qui double la valeur et l'utilité des chefs-d'œuvre de l'art, les élèves des diverses académies peuvent admirer à la fois et les figures d'Égine que Ton conserve dans la galerie de Munich, et les marbres du Parthénon qui font l'orgueil du British- Muséum,

107. Art de couler en cire, — Ce procédé s'emploie avec succès pour imiter beaucoup d'objets d'histoire naturelle. Les figures coulées en cire, et coloriées convenablement, présentent une apparence de réalité qui pourrait tromper même un œil exercé. A différentes époques on a exposé publiquement des figures de personnages remarquables ainsi faites, et leur ressemblance avec l'original était souvent frappante. Mais pour voir cet art porté à sa perfection, il faut examiner la belle collection de fruits de la Société d'Horti-

culture et surtout les modèles en cire des parties intérieures du corps humain, exposées dans la galerie d'anatomie au Jardin des Plantes de Paris, ou au Muséum de Florence ; il faut voir enfin la collection de modèles des maladies diverses de TUniversité de Bologne et du Musée Dupuytren à Paris.

L'art de copier en cire ne produit pas cette multitude de copies qui naissent de la répétition d'opérations semblables. Cette différence tient à ce que, dans cet art, les opérations préliminaires seules ont le caractère d'imitation mécanique d'un modèle donné, tandis que les opérations suivantes n'ont plus ce caractère et sont par suite plus coûteuses. La forme seule se fond au moule; la peinture dont elle est revêtue, est l'ouvrage du pinceau guidé par le talent de l'artiste.

AET DU MOULEUR.

Les arts présentent de nombreux exemples de l'opération du moulage, par laquelle on produit une quantité d'objets d'une ressemblance parfaite, quant à leur forme extérieure. Dans celte opération, les matières premières sont employées à l'état de pâte molle, coQune la pâte d'argile ; état qui tantôt leur est naturel, et tantôt provient d'une préparation artificielle. On les place dans un moule de la forme demandée, et on )es y comprime par un moyen mécanique sou* vent aidé d'une haute température.

La galvanoplastie qui fournit par voie humide à

froid, un moule métallique susceptible de résister à une température élevée et par suite permettant de couler à l'intérieur du moule du métal fondu, constitue le plus grand progrès moderne de Fart du mouleur.

108. Art du brigue lier et du tuilier, — Le moule à briques est un cadre oblong fait en bois, et qui s'adapte sur une planchette fixée au banc du briquetier : cette planchette forme le fond du moule. Un manœuvre prépare l'espèce de mélange pâteux dont les briques sont faites, et le passe au briquetier, qui répand d'abord un peu de sable dans son moule, y jette l'argile avec une certaine force, et la pétrit immédiatement avec ses doigts pour garnir complètement les angles du moule. Puis, avec un petit outil en bois, dit plane, il racle le surplus de l'argile, et dépose la brique, en la secouant adroitement, sur une planche, d'où l'enlève un autre ouvrier pour la mettre au séchoir. Un habile mouleur peut quelquefois, dans un long jour d'été, fabriquer ainsi de dix à onze mille briques ; mais le travail ordinaire, par jour, ne va qu'à cinq ou six mille. La fabrication mécanique des briques ne s'applique guère, avec avantage, que lorsqu'une quantité très considérable doit être produite en un point voulu, pour une grande construction, lorsqu'il n'y a pas lieu de les transporter au loin pour trouver un débouché à une fabrication considérable.

Le moulage des tuiles est semblable à celui des briques, seulement on emploie des matières moins grossières. On fait des tuiles de diverses sortes et de différentes formes. Dans les ruines de Gour^ l'an-

cienne capitale du Bengale, on a trouvé des briques qui présentent des ornements en relief, et qui paraissent avoir été faites au moule, et ensuite revêtues d'un vernis coloré. En Allemagne on a aussi exécuté des briques avec divers ornements : ainsi, la corniche de l'église Saint-Etienne à Berlin est faite avec de grandes briques moulées suivant le panneau donné par l'archi* tecte. M. Doulton, en Angleterre, fait des vases, des corniches, des chapiteaux chargés de riches ornements, et dont la matière égale la pierre elle-même en élasticité, en dureté et en durée.

109. Moulage en reliefs dans la fabrication de la porcelaine. — La roue du potier ne peut exécuter toutes ces formes variées de l'élégante vaisselle qui compose le matériel indispensable du dîner ou du déjeuner. Ces ornements en relief sur le bord des plats, ces formes polygonales, ces surfaces cannelées de plusieurs vases, ne pourraient s'exécuter que difficilement et à haut prix par la main de l'homme ; mais leur fabrication devient aisée en faisant passer la pâte, délayée dans l'eau, dans un moule en plâtre. Il faut des soins, de l'adresse pour la confection de ce moule ; mais tout est payé par la quantité d'objets qu'il produit. Souvent, dans la fabrication des porcelaines, on moule seulement une portion de l'objet, par exemple le dessus d'un plat, tandis que le dessous est fait au tour; ou bien dans un vase dont le corps se fait au tour, on moule seulement l'anse ou quelques ornements.

HO. Cachets en verre. — 11 faut beaucoup de temps

jl02 ARTS D'IMITATION.

et d'habileté pour graver sur les pierres précieuses. Les cachets gravés sur pierre précieuse ne peuvent donc jamais devenir des objets communs; mais on en a fait des imitations plus ou moins parfaites, surtout avec le verre auquel on a réussi à donner la couleur convenable. Pour faire ces cachets, on chauffe dans la flamme d'une lampe d'émailleur un petit cylindre de verre, et quand son extrémité commence à fondre, l'ouvrier la saisit avec une paire de pinces de cuivre, dont l'une porte en relief l'empreinte de la figure destinée au cachet. Quand le verre a été chauffé convenablement, quand le moule a été bien travaillé, ces cachets de verre sont des imitations passables des des cachets en pierres précieuses. On en a fabriqué de si grandes quantités, qu'à Birmingham les cachets communs ne valent que six sous la douzaine.

m . Bouteilles carrées en verre, — Les bouteilles ordinaires, les flacons, et généralement tous les objets fabriqués en verre, ont une forme ronde due à l'expansion de l'air qu'y introduit l'ouvrier en les soufflant. Mais quelquefois on demande des bouteilles de forme carrée, et toutes exactement de même capacité. De plus, souvent, lorsqu'elles doivent contenir des préparations médicales ou certains liquides particuliers, on désire qu'elles portent l'empreinte du nom de celui qui prépare ces sortes de liquides. A cet effet, le verrier se procure un moule de fer ou de cuivre de la dimension requise, et dans l'intérieur duquel sont gravés les noms indiqués. Ce moule, qu'on emploie à chaud, s'ouvre en deux parties pour recevoir

la bouteille imparfaite, au moment où elle vient d'être soufflée ronde et tient encore au tube de fer du souffleur. Aussitôt le moule est fermé, et Fouvrier soufflant fortement dans la bouteille, force le verre, encore à l'état de demi-fusion, à se mouler exactement sur les parois de l'espace carré où il est renfermé.

412. Tabatières en bois, — Le bas prix des tabatières ornées de dessins prouve qu'elles se font à la mécanique et ne sont que des imitations de reliefs en bois ou d'objets tournés au tour à portrait. Elles sont foniiées de bois ou de corne que Ton ramollit en les maintenant longtemps dans l'eau bouillante ; puis on comprime fortement ces matières dans des moules de fer ou d'acier qui portent à l'intérieur le dessin demandé, et on les laisse soumises à une pression considérable, jusqu'à ce qu'elles soient complètement sèches.

113. Manches de couteaux et de parapluies faits en corne: — La faculté que possède la corne de se ramollir par l'action de l'eau et de la chaleur, la rend propre à beaucoup d'usages. Pressée dans un moule, cette matière change de forme et reçoit diverses figures en relief, suivant l'emploi auquel elle est destinée. Est-elle naturellement courbe, elle peut être redressée; est-elle naturellement droite, elle peut être pliée dans tous les sens pour un but quelconque d'utilité ou d'agrément ; et le moule multiplie indéfiniment les formes qu'elle peut prendre. Les couteaux communs, les manches courbés pour les parapluies, cette foule d'autres ouvrages en corne qui se vendent

si bon marché, sont des exemples frappants de l'économie qui est résultée de l'emploi du principe d'imitation dans le travail de cette matière.

114. Objet moulés en écaille de tortue, — On peut faire la même remarque sur les objets moulés en écaille de tortue de mer ou de terre; mais comme la matière brute est ici beaucoup plus chère, on la travaille moins souvent au moule. Les dessins en reUef qu'on demande en écaille de tortue se font ordinairement à la main.

US. Fabrication des pipes. — Cet art bien simple est tout à fait un art d'imitation. Le moule est en fer, et divisé en deux parties qui embrassent chacune un côté de la pipe ; leur ligne de séparation se voit ordinairement sur les pipes, en les examinant d'un bout à l'autre. Le conduit creux qui vient aboutir à la coquille se pratique en introduisant un long fil de fer dans l'argile que renferme le moule. Souvent on grave dans l'intérieur de celui-ci des noms, des figures qui paraissent en relief sur la pipe une fois achevée.

H6. Toiles gaufrées, — Les toiles de coton d'une seule couleur, avec des dessins en relief, s'impriment en les passant entre deux cylindres, dont l'un est gravé ; l'étoffe ainsi comprimée se trouve forcée de remplir les vides du cylindre, et conserve encore après un long usage, le dessin dont elle a reçu l'impression. C'est par un procédé analogue que l'on donne une apparence moirée à la toile employée dans la reliure des livres. Un cylindre de métal à canon, sur lequel est gravé le dessin du moirage, est serré au moyen de

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vis de pression, contre un autre cylindre formé de feuilles de papier gris comprimées fortement ensemble et tournées avec un grand soin. On imprime une rotation rapide à ces deux cylindres, celui de papier étant légèrement mouillé, et ce dernier, après quelques minutes, se creuse en raison des saillies du cylindre métallique ; alors on passe la toile lustrée entre les cylindres, le côté brillant étant en contact avec le cylindre de métal échauffe par un fer rouge placé dans son intérieur.

117. Impression en relief sur le cuir. — Cet art a beaucoup d'analogie avec le précédent. De même, le dessin original est gravé sur des cylindres d'acier ; une partie du cuir entre de force dans les parties creuses de ces cylindres, et le reste est fortement comprimé par leur pression. Le second cylindre est gravé en creux, quand la saillie du dessin doit être

considérable.

148. Eiampes. — Le forgeron a aussi sa méthode pour imiter les objets. Quand il veut façonner son fer ou son acier suivant la forme qui lui est demandée, il se sert de plaques d'acier où sont creusées des cavités de différentes formes ; ces plaques s'appellent des étampeSy et sont réunies ordinairement deux ensemble. Ainsi il a ses étampes pour faire les verrous, qui ont ordinairement la forme d'une tige ronde, terminée par un bout cylindrique plus large, avec une ou plusieurs pattes saillantes. Quand il a chauffé le bout de son fer, et qu'il l'a refoulé pour le rendre plus épais, il en met l'extrémité dans l'étampe, et tandis que son aide

i06 ARTS D'IMITATION.

tient l'autre partie de Fétampe, pour que le fer reste bien fixe, il frappe sur celle-ci avec son marteau, à toute volée. Le fer ramolli par la chaleur entre à force de coups dans le moule, dont il prend la forme exactement.

119. Gravure par la pression. — Voici une des applications les plus belles et les plus étendues du principe d'imitation; délicatesse d'exécution, précision de la copie en transmettant les traits les plus fins de l'original, de l'acier au cuivre, ou de l'acier trempé à l'acier non trempé, tout y est surprenant. On doit à Perkins le grand nombre d'inventions ingénieuses qui ont de suite porté cet art à sa perfection presque définitive. La gravure est d'abord faite sur une planche d'acier non trempé ; cet acier se trempe ensuite par un procédé particulier, sans altérer le moins du monde la délicatesse de la gravure ; puis la planche est soumise à la pression d'un cylindre d'acier non trempé, qui la parcourt dans toute son étendue, et prend sur sa surface l'empreinte du dessin en relief. Ce cylindre, à son tour, est trempé sans que le dessin éprouve le moindre changement; puis on le fait rouler lentement sur des planches de cuivre, et par l'effet de la pression énergique qu'on exerce sur lui, il imprime sur chacune d'elles une copie parfaite de l'original, produisant ainsi des milliers d'originaux qui peuvent chacun produire à l'infini des milhers de copies. Mais ce n'est rien encore; cet art surprenant est susceptible d'une bien autre extension. Le cylindre d'acier trempé qui présente le dessin en relief peut servir

à donner ses premières épreuves sur des planches d'acier non trempé; ces planches étant trempées deviennent identiques avec la planche primitive, et chacune à son tour peut devenir mère d'autres cylindres qui enfantent chacun des milliers de planches de cuivre, comme le modèle primitif. L'extension que peut atteindre ainsi la répétition des facsimilé d'une même gravure confond l'imagination, et parait tout à fait illimitée dans ses appUcations pratiques.

Perkins a proposé le premier d'appHquer cet art ingénieux à la confection des billets de banque, et en effet il présente deux avantages spéciaux qui rendent très difficile la contrefaçon de ces billets. L un est l'identité rigoureuse de toutes les épreuves qu'il fournit, identité qui fait de la moindre différence dans le plus petit trait, un caractère infaiUible pour découvrir de suite la fraude ; l'autre est le mode particulier de confection de la planche, qui peut être travaillée par le concours des artistes les plus distingués, chacun dans sa partie, sans que la dépense nécessaire pour l'accomplissement de cette œuvre si parfaite, si soignée, puisse être de la moindre importance, étant répartie sur cette multitude d'épreuves qu'une seule planche peut reproduire.

120. Toutefois, on doit le reconnaître, quelle que soit l'ingénieuse complication d'une gravure, d'un dessin imprimé quelconque, le principe de l'imitation même contient le germe du procédé qui permettra de l'imiter ; et c'est là ce qui empêche de considérer jamais

comi&e impossible la oootre&oGD des billets de IkiDgne. Si T<m cbercbait à imiter le billet de banque le phas par£ût possible, la fo^emière opératioQ consisterait à le fAàotT^ da •côté iioprimé, sur une [Merre, ou en général sur une matière teQe qu'étant amiprimée dans une presse à cylinâre, le papier y resterait fixé solidement. La deuxième «^ration cxMisisterait à employer qudque réactif permettant d'enlever le papier sans attaquer ni Tencre d'in^ression, ni la pierre ou la jnatière sur laquelle elle sera fixée. A défaut de Teau, qui remplirait mal cet objet, on pourrait peutr être essayer une dissolution adde ou alcaline un peu faible. La pierre ou la matière employée peut alors servir à imprimer, fournit des fac-similé des billets de banque, et l'imitation serait complète, le report étant supposé possible, sauf le degré de perfection de Timpression, les traits fins devenant moins nets par tirage sous pression d'une surface plate que de celle d'une surface entaillée.

121 . Moulage en or et en argent. — Les moulures d'orfèvrerie se font en faisant passer des lames minces de métal dans un petit laminoir à cylindres d'acier gravés en creux ou en relief; on obtient ainsi une suite de copies d'un dessin quelconque.

i22. Papiers de fantaisie. — Les papiers pour la reliure des livres, les cartonnages élégants, sont des papiers coloriés ou revêtus d'une feuille mince d'or ou d'argent, et qui portent en relief l'empreinte de différents dessins. Toutes les figures qu'ils présentent sont imprimées par un procédé analogue

au précédent, en les soumettant à la pression de deux cylindres d'acier.

AET d'estamper PAR PERCUSSION.

123. Cette méthode d'imitation est très répandue. Dans ses applications, on se sert le plus souvent de grandes presses à vis ou. balanciers, qui sont armés d'un volant assez pesant. Ordinairement la matière qui reçoit l'empreinte est un métal, et l'opération exige quelquefois qu'il soit ramolli à l'aide de la chaleur : il existe même un cas où le métal est frappé dans un état intermédiaire entre l'état solide et l'état de fluidité complète.

124. Monnaies ei médailles. — La fabrication des monnaies en général se fait comme nous venons de le dire. Les balanciers sont mis en action par les bras, par l'eau, par la vapeur. Comme exemple de la puissance de leur production, on peut citer l'appareil envoyé à Calcutta il y a quelques années ; il pouvait frapper 200,000 pièces par jour. On fait de même les médailles où la figure en relief doit plus ressortir que sur le métal monnayé ; mais il est rare qu'un seul coup suffise pour que l'empreinte soit parfaite; et, d'un autre côté, le métal comprimé au premier coup deiirient trop dur pour qu'il puisse recevoir d'autres coups successifs, sans que la beauté du coin ne soit altérée. Pour parer à cet inconvénient, après le premier coup, on met le métal dans un four, où il est chauffé fortement ; ainsi ramolli, il est replacé entre

les coins, et reçoit une suite de coups. Pour de grandes médailles, pour les médailles où la figure est très saillante, il faut répéter plusieurs fois cette opération. Une des plus grandes qu'on ait frappées jusqu'à ce jour, a dû même subir cent fois cette opération avant d'être achevée entièrement.

125. Ornements pour habits et fourniments militaires. — Ces ornements sont faits en cuivre ordinairement. Le cuivre, en plaque ou en feuille, est placé entre deux coins, et un mouton pesant tombe de la hauteur de 2 ou 3 mètres sur le coin supérieur.

126. Boutons et têtes de clous. — On fait de même les boutons qui portent en relief des armoiries ou tel autre dessin. D'autres, qui sont des boutons simples, reçoivent une forme hémisphérique des coins entre lesquels ils sont frappés. On fait par un moyen analogue les têtes de certaines espèces de clous, qui ont la forme d'un segment de sphère ou d'une fraction de polyèdre.

127. Clichés. — Ce procédé curieux est usité en France et s'applique à la confection des médailles en métal fusible , quelquefois aussi à la formation des planches stéréotypes. Quand on chauffe certains alUages d'antimoine, de plomb et d'étain, on trouve qu'à un certain degré de chaleur au-dessous du point de fusion, ils sont déjà dans un état intermédiaire entre l'état solide et l'état fluide. Un alliage semblable, ainsi amené à l'état pâteux, est placé dans une espèce de caisse et sous un coin qui le frappe avec une force considérable. Le métal frappé entre dans les moindres

ARTS D'IMITATION. Hl

lignes gravées sur la surface du coin, et le refroidissement qu'il éprouve par le contact solidifie à l'instant toute la masse à demi fondue, sans que la température soit élevée ; ce qui permet d'employer un moule en plomb. Le coup jette bien une partie du métal de divers côtés, mais les bords de la caisse le retiennent. L'empreinte ainsi obtenue est d'une vivacité admirable. Les contours en sont baveux; il faut aussi égaliser son épaisseur au tour.

AET DE PERCEE A L'EMPORTE-PIÈCE.

128. Cette méthode de copier consiste à enfoncer, par pression ou par percussion, un poinçon d'acier dans la matière que l'on veut percer. Tantôt cette opération a pour but de pratiquer plusieurs vides semblables, et la matière découpée est rebutée comme inutile; tantôt ce sont ces petits morceaux ainsi découpés qui font l'objet du travail de l'ouvrier.

J29. Machines à percer les plaques de tôle pour les chaudières à vapeur. — Le poinçon d'acier ou l'emporte-pièce a ordinairement de 9 à 1 8 centimètres de diamètre, et chacun de ses coups détache de la plaque de tôle une rondelle de 6 à 16 centimètres d'épaisseur.

130. Art de percer le fer étamé. — Les découpures à jour qui ornent la vaisselle d'étain sont rarement travaillées par l'ouvrier qui fabrique la vaisselle même. Cette opération se fait dans d'autres ateliers , avec de petits balanciers qui découpent

le dessin dans là pièce, et elle constitue un métier particulier. C'est ainsi que se percent les passoires, les filtres à vin, et autres objets semblables en ferblanc. Ce travail s'exécute avec une perfection et une régularité étonnantes. On est arrivé à percer dans des feuilles de cuivre une quantité si considérable de petits trous d'un quart de millimètre de diamètre, qu'il reste moins de métal à la feuille qu'il n'y en a de découpé. On a été même jusqu'à percer mille trous par centimètre carré, dans des plaques de ferblanc.

131. Les incrustations de cuivre et de bois de rose qui se voient dans les meubles de boule qui ornent nos appartements, se font aussi, soit à Temportepièce, soit plus souvent à l'aide de petites scies; ici on emploie à la fois le morceau enlevé et le morceau qui reste à la pièce. Dans les exemples suivants de l'art de percer à l'emporte-pièce, la partie enlevée est celle dont on fait usage.

132. Bourres en carton pour les ftcsils. — On a trouvé beaucoup d'avantage à la substitution d'une rondelle de carton au papier, pour bourrer les fusils de chasse ; mais cet avantage tient surtout à l'invention d'un moyen facile de découper rapidement ces rondelles en carton, toutes de même dimension et remplissant exactement le vide du canon. Le petit outil d'acier qu'on a imaginé pour cet objet, découpe des quantités innombrables des rondelles semblables par son extrémité tranchante, et chacune de ces rondelles remplit exactement le canon du calibre pour lequel elle est faite.

133. Ornements en papier doré. — Ces étoiles, ces feuilles d'or et ces autres décors faits en papier ou en carton, qui se vendent dans les boutiques comme objets d'ornement ou de fantaisie, se découpent de même dans des feuilles de papier ou de carton doré, et avec des instruments de forme différente.

134. Chaînes (T acier. — Les chaînes qui unissent le ressort et la fusée dans les montres et les pendules, sont composées de petites pièces d'acier, qui toutes doivent être de dimensions exactement pareilles. Les chaînons sont de deux sortes : les uns sont formés d'une petite pièce d'acier plus longue que large, avec deux trous aux extrémités; les autres sont composés de deux pièces semblables, tenues à une petite distance l'une de l'autre par deux petits rivets. Ces deux sortes de chaînons se succèdent alternativement, et la pièce simple qui forme le premier a son bout placé entre les bouts des deux autres ; de sorte qu'un même rivet réunit les trois pièces. Si les trous des rivets dans les pièces du chaînon double étaient percés à inégale distance, la chaîne ne serait pas droite et ne remplirait pas ainsi l'objet auquel elle est destinée.

DES PROCÉDÉS D'ÉTIBAGE.

135. Les divers procédés d'étirage sont encore des manières d'imiter qui présentent, il est vrai, peu d'analogie entre la copie et l'original ; c'est seulement la section transversale de celte copie qui représente

l'ouverture de Tinslrument particulier où elle est étirée. Quand on opère sur une matière dure, on la fait passer successivement dans plusieurs ouvertures qu'on a soin de graisser par intervalles.

i36. Tréfilerie. — Le métal qu'on veut convertir en fil de métal a déjà reçu une forme cylindrique ; il est étiré de force dans des trous circulaires percés dans des plaques d'acier, appelées filières; à chaque passage il diminue d'épaisseur, et à la fin de l'opération sa section transversale, sur un point quelconque, est une copie exacte du dernier trou où il est passé. On peut remarquer souvent, sur les espèces de fils de métal les plus forts, des lignes très fines dans le sens de la longueur; elles proviennent d'un défaut léger dans les filières.

Dans plusieurs arts on a besoin de fil de métal ou carré ou demi-rond. 11 se fait comme le fil rond, avec cette différence seule que les filières sont elles-mêmes carrées ou demi-rondes, ou en général de la forme demandée pour le fil de métal. On fait aussi, de la même manière, une espèce de fil dont la section représente une étoile à six ou douze rayons, on l'appelle fil à pignon.

11 se tire d'un petit cylindre de cuivre qu'on emploie tout entier, jusqu'à un demi-pouce du bout. C'est avec ce fil coupé transversalement en petites rondelles qu'on fait les pignons des horloges.

137. Étirage des tuyaux. — Un procédé analogue au précédent s'emploie pour faire des tuyaux de section uniforme. Le cuivre mince étant d'abord courbé

ARTS D'IMITATION. iio

en rond, et soudé de manière à former un cylindre creux ; si Ton veut rendre uniforme sa section extérieure, on le passe dans diverses ouvertures, comme pour rétirage d'un fil de métal. Si c'est la section intérieure qui doit être uniforme, on fait entrer de force dans le tuyau des cylindres d'acier appelés tribletSy que l'on y tire comme dans une filière. Dans la fabrication des tuyaux de cuivre pour les lunettes, il faut que l'intérieur et l'extérieur soient parfaitement uniformes. Pour cela on passe dans le tuyau un triblet d'acier, puis on les tire ensemble dans une suite de filières, jusqu'à ce que le diamètre extérieur soit réduit à la dimension demandée ; et comme en passant dans les filières, le métal du tuyau et le cylindre d'acier se trouvent fortement comprimés, en sortant de ce deroier la surface intérieure du tuyau se trouve également polie. Dans cette opération le tuyau de cuivre éprouve une extension considérable, et quelquefois il est doublé de longueur.

138. Tuyaux de plomb. — Autrefois l'on fondait les tuyaux de plomb pour les conduites d'eau ; mais depuis on a trouvé qu'on les faisait mieux, et à meilleur marché, en les passant à la filière. On fond un cylindre de plomb de 60 centimètres de long, et de < à 12 centimètres de diamètre, en laissant un trou rond suivant son axe. Dans ce trou on fait entrer de force un triblet de fer de 5 mètres de long. Le tout est passé dans diverses filières, jusqu'à ce que le plomb s'étende d'un bout à l'autre du triblet, et soit d'une épaisseur proportionnée à la dimension voulue. On a trouvé

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une méthode encore plus expéditive; on fait sortir ces tuyaux h travers une filière, en pressant une masse de plomb par l'action d'une presse hydraulique.

i 39. Laminage du fer. — Quand on veut des barres de fer rondes, d'une épaisseur un peu forte, on passe le fer entre deux laminoirs qui portent chacun une gorge demi-cylindrique , et qui, n'ayant jamais un contact parfait, laissent ordinairement paraître une ligne longitudinale sur la barre ainsi travsdllée. On fabrique ainsi des barres de fer rondes, carrées, demi-rondes, ovales, etc., suivant toutes les demandes du commerce. On fait de la sorte une espèce de fer moulé semblable au montant qui sépare dans une fenêtre deux carreaux de vitre voisins. Le fer étant bien plus fort que le bois, peut être d'une épaisseur moindre, et présente ainsi moins d'obstacles à la lumière. On emploie beaucoup ce genre de fer pour les jours au haut des escaliers.

Quelquefois le fer laminé ne doit pas présenter une épaisseur uniforme sur toute sa longueur : tels sont des rails qui ont été essayés pour les chemins de fer, qui portant sur des supports répartis de distance en distance sur leur longueur totale, devraient présenter plus d'épaisseur dans les parties les plus éloignées de ces supports. Ceci se fait en modifiant la profondeur de la gorge creusée dans les cylindres lamineurs, d'après le plus ou moins de force à donner au fer dans ses diverses parties ; de sorte qu'en développant la rainure qui entoure chaque cylindre, on aurait un moule exact de la forme que doit présenter

chaque portion de la barre comprise entre deux sup»^ ports consécutifs.

140. Vermicelle. — Pour donner à la pâte préparée différentes formes, on la presse avec force contre des trous percés dans une plaque d'étain; la pâte passe, et paraît de l'autre côté en longs filaments. Le cuisinier et le confiseur font usage de moyens semblables, Tun pour mouler le beurre et la pâtisserie qu'on doit servir sur la table, l'autre pour former des tablettes, des losanges, et d'autres figures en sucreries.

DE l'art DK COPIEE EN MODIFIANT LES DIMENSIONS.

I4i. Du pantographe. — Cet instrument sert surtout à copier les dessins ou les cartes. 11 est fort simple, et, quoique ordinairement il serve à réduire, il pourrait tout aussi bien donner des copies sur une plus grande échelle que l'original. L'automate qu'on a exposé à Londres il y a quelques années, et qui dessinait le profil des curieux, agissait par un mécanisme fondé sur le même principe que le pantographe. Dans le mur opposé au siège de la personne dont on voulait prendre le profil, existait une petite ouverture qui communiquait à une chambre claire placée dans une pièce voisine. Au moyen de cet appareil, une personne cachée dans le même appartement, dessinait ce profil avec un crayon lié par un pantographe à la main de l'automate, et celui-ci dessinait en même temps ce même profil.