I.IVRF. IT, CHVriTRF. VII. /.J

vont avec des invontlons les plus diverses ces figures symboliques des rites chrétieus, dont nous avons déjcà parlé. Les chapiteaux supportent de gros abaques ou tailloii's, où reposent les arcades. Les colonnes sont tantôt courtes et épaisses, tantôt allongées et minces, sans aucune proportion déterminée; les piliers sont quelquefois ilanqués de colonnettcs, dont quelques-unes finissent à la corniche, tandis que les autres s'élancent jusqu'à la naissance de la voûte; cette l'orme gracieuse apparaît dans toute sa magnificence dans les cathédrales gothiques de la période suivante. Enfin, dans quelques églises, la Toùte commence à tendre à logive, à s'orner d'arcs de cercle qui, en se coupant, forment une croix, et dont le nom technique est arêtes, pendant que les arcs des fenêtres et des portails sont encore à plein cintre '.

Le cloître annexé à léglise est formé de portiques reposant sur des colonnettes soutenues par des lions, des chiens et autres animaux, ou à bases grossièrement ornées de feuillages et de figures grimaçantes, et couronnées par des chapiteaux du même genre. De ce style sont : le cloître de St-Jean de Latran, soutenu par des colonnettes torses marquetées d'une mosaïque d'or ; ceux de Ste-Sabine et de la basilique Ostieiise - ; enfin le cloître beaucoup plus ancien de St-Laurent Hors des murs, où les colonnettes paraissent écrasées par le grand poids des arcades et des murs qu" elles soutiennent. On voit un beau cloître romano-gothique à St-Ours d'Aoste, et l'on aperçoit quelques restes d'un cloître de cette époque, près de la cathédrale divrée. La crypte de cette cathédrale est aussi du même style, et des ornements semblables sont sculptés sur la caisse d'ivoire qui contenait les reliques do saint Varmond.

Logive, qui est le principal caractère de l'arcliitecture gothique, était connue aux Étrusques et aux Romains, lesquels remployèrent quelquefois dans les constructions souterraines et surtout dans les

' Dans l'église paroissiale de S. Quirico entre Sienne et Radicofani, la farade présente des deux eûtes de la porte quatre petites colonnes, deux devant et deux derrière, avec un serpent qui les entoure dans ses replis jusqu'à la moitié environ du fût. La porle latérale est remarquable par une autre particularité : deux grosses cariatides soutiennent l'architrave ; chose rare dans ce style

2 Sur une arcade du cloître de la basilique de Saint-Paul on voit un porc qui chante en lisant un missel, et un bouc qui écoute. Nous avons déjà expliqué l'origine de ces sculptures bizarres.

70 Kr.OXOMIi: l'OLITInlF. Dr MOYEN AGE.

aquoducs. On voit un bel exoniiilo (Fogive près ùe rancieniie Tus culum. Dans Tancien souterrain appelé les cent Cumerelle ou pri sons de Néron , près du cap Misène, jai mi plus dun exemple de cette l'orme d'arc, et je me suis assuré que ce n'est pas l'œuvre d'une époque plus récente. Nous trouvons encore l'ogive dans les peintures de la fameuse bible de saint Paul, attribuée au ixe siècle, et d'un ménologe ou calendrier grec du i\^ ou x^ siècle, conservé dans la bibliothèque du Vatican '.

Beaucoup d'écrivains ont cberclié les causes qui firent préférer l'ogive au plein-cintre dans le nord de l'Europe, au xi^ siècle. Quelques-uns prétendent que l'ogive nous vient de l'Orient; mais il nous paraît prouvé que les plus anciennes mosquées des Arabes sont des imitations plus ou moins heureuses de la basilique de Sainte-Sophie à Constantinople. Les Arabes n'inventèrent guère que l'arc bizarre en fer à cheval. D'autres pensent que l'ogive est due à la forme des toits nécessitée par le climat dans les pays septentrionaux; d'autres voient son origine dans les arcs se croisant dans quelques galeries fermées, qui ornaient certaines églises romanes. D'autres enfin en rapportent l'origine à l'intersection des charpentes qui soutenaient les toits des anciennes églises, lesquelles n'avaient ni plafond, ni voûte. Boissérée pense qu'à mesure que les églises devinrent d'une plus grande hauteur l'arc dut subir un rétrécissement, et peu k peu devint aigu. De toutes ces opinions, aucune n'est peut-être absolument vraie, mais toutes peuvent contenir une partie de la vérité, et les causes dont nous avons parlé peuvent avoir toutes, plus ou moins, contribué à remplacer le plein-cintre par logive.

On trouve beaucoup d'églises romanes sans mélange d'ogive en Normandie, en Italie et en Angleterre; par exemple, l'église d'Arezzo, la cathédrale de Pavie, le monastère de Lindisfarne, l'église de Dinton et le monastère dcMalmesbury. Tel est aussi en Allemagne le dôme de Kamberg, bâti par l'empereur Henri II en lÛOi. Les mêmes ornements qui ornaient les portes des églises embellissaient aussi l'entrée des châteaux. Nous trouvons les deux espèces d'arcs réunis dans les églises de 3Iortain et de Saint-Gabriel en Normandie, bcàties par Guillaume le Conquérant un peu après le milieu du xf siècle 2; dans la

' D'Agincourt, Hist. de l'art. Atlas des peintures, tabi, xxxi et xr.n.

2 De Gerville, Détails sur l'église de M or tain. — Des Haies, il/e'm. sur l'é-

LIM'.r- 11, CIIAl'lTÎU: \I1. //

catliédralc de Hercford, construite au commencement du \iii« siècle; et pour parler aussi des édifices profanes, dans le clu'iteau de Ludlow en Angleterre '. Mais, si je ne me trompe, on en voit un exemple beaucoup plus ancien en Piémont, dans l'église de ra])ba)e de Saint- Michel della chiusa, appelée vulgairement Xd^Sacra di S. Michele, église dont la structure me paraît avoir conservé la l'orme que lui donna dès l'origine ce noble pèlerin d'Auvergne, Ugon le Décousu, qui vers l'an 1000 obtint du marquis Ardoiiin l'autorisation de bâtir cette église sur le sommet du mont Pircberiano, au lieu même où s'élevaient à l'entrée du val de Suse les fameuses fortifications des Lombards '^. Dans cette église grossièrement bâtie ou voit des arcs à plein-cintre et à ogive. La porte est ornée de colonnettes ; mais l'arc à trois lobes que l'on voit à côté me paraît être du xiif siècle. Au milieu d un escalier, par lequel on monte du cloître à l'église, il y a une porte en marbre avec des jambages ornés des signes du zodiaque, de méandres et de feuillages, fianquée de colonnettes très-minces, dont l'une est torse; avec des chapiteaux, les uns à personnages, les autres à feuillages, travail de la première moitié du xif siècle. Je ne puis être de l'avis de ceux qui pensent que l'église est postérieure d'un siècle à cette porte, en se fondant sur le mélange de l'ogive et du pleincintre; d'abord, parce qu'il est certain que l'église fut bâtie vers l'an 1000, et que rien n'indique qu'elle ait été refaite; ensuite, parce que

glise du prieuré de Saint-Gabriel, déparlement du. Calvados. — Mém. des antiquaires de Normandie, 1824. — Roujoux, Histoire pittoresque de lAngleterre.

1 On the originand principales of gothic architecture. Recueil des travaux de la Société royale d'Edimbourg, vol. IV. — Duval, Discours sur l'état des B. A. au vni^ siècle. — Bentliam, Hist. de la cathédrale d'Ely. — Whitlington, An historical Survey ofthe ecclesiastical antiquilies in France. — Milmer, Treatise of the ecclesiastical architecture of England. — Britton, Architectural antiquilies of Great Britain. — Chronological illustration of llœ ancienl architeclur of the Great Brilain. — Boissérée, Monuments de V architecture depuis le vii^ jusqu'au xiu^ siècle. — Gerville, Architecture des églises du département de la Manche. — Mém. des antiquaires de Normandie, 1824. — Cliambure, Essai' sur l'ogive.

On pourra consulter avec beaucoup de fruit l'excellent Manuel de l'histoire générale de l'architecture chez tous les peuples, et particulièrement de l'architecture en France au moyen âge, par Daniel Ramée.

- La ò'a'jra di S. Michele disegnala et dipinta da .Alabs-imo di Azeglio.

IO ixoxjmil; I'ui.hkji i. di \iou:.\ A(;l".

la structure de Téglise est grossière, éloignée des progrès indubitables que lit l'arcbitccture aux xf et \u^ siècles, éloignée de ce sentiment de l'art que révèle la porte que nous avons décrite ; parce qu'elle ne mérite pas d'être comparée aux nombreuses églises qui nous restent de cette époque, parmi lesquelles on peut voir en Piémont 1 abbaye de Vezzolano ' ; enlin, parce qu'elle est trop éloignée de la noble et légère arcbitecture de Saine-André de Verced, fondé par le cardinal Guala de Biccliieri en 1219, au retour de son Aoyage en Angleterre '^. Je crois au contraire que l'église de la Sacra a conservé sa forme primitive, et qu'au \iv siècle, époque de grande prospérité pour ce monastère, on a ajouté les constructions hardies qui y sont attenantes, on a placé la porte de marbre sur l'escalier du cloître, et probablement aussi la porte de l'église; je pense en un mot que la pauvre habitation des moines a été reconstruite, mais que l'église n'a subi aucun changement.

L'ogive est un indice souvent trompeur des époques, puisque nous avons cité des manuscrits du ix^ siècle oi^i l'on voit cette forme d'arc peinte à côté du plein-cintre ; il est donc possible qu'à la lin du xe siècle l'ogive ait pu être employée dans une église de Piémont.

La Sacra de Saint-Michel serait donc l'église la plus ancienne où l'on voit logiv^e mêlée au plein-cintre. Cependant cette forme adoptée par les peuples du ^'ord ne le fut en Italie que deux siècles après. A Saint-André de Verceil ^, bâti, comme on la dit, au commencement du xiiie siècle par un cardinal qui venait d'Angleterre, où les Normands avaient propagé cette forme, l'arc des hautes nefs tend bien à l'ogive ; mais les fenêtres et les galeries extérieures sont encore à pleiji-cintre. Il est vrai que quelques années après, l'ogive prédomina dans la basdique d'Assise, dans l'église del Saìito à Padoue, et dans la petite église de S. Maria della Spina à Pise, commencée en l"23l sur les dessins de Nicolas de Pise, premier restaurateur des arts en Italie; dans le dôme de Sienne, dont la façade est attribuée à tort par quelques écrivains aune époque plus ancienne ; dans le dôme d'Orvieto, œuvre admirable de Lorenzo 3Iaitani en 1290. Un siècle plus tard fut commencée à Bologne la basilique de Saint-Pétrone.

1 Paroletti, Viaggio romanlico-piltorico in Piemonte, lib. vi.

2 San Quintino, Dell' italiana architettura durante la domina;:ione Longobarda. — Memorie dell' Ateneo di Brescia, 1829.

3 De Gregory, Della vercellese letteratura, lom. I, p, To-2.

MVHL 11, CUM'ITUL: \ii. 7'J

c'est une église gothique, mais Tarcliitecte, qui se nommait Arduiii, à ce que l'on croit, employa avec beaucoup de sobriété ces ornements aigus que l'on accumulait hors d'Italie avec une profusion infinie dans les édifices bâtis d'après ce style. Et généralement on remarque qu'en Italie l'architecture gotiiique l'ut toujours modifiée par quelques bonnes traditions de l'art grec , ce qui la rendait souvent moins grandiose, mais lui donnait plus de grâce. Pour en avoir une idée, on peut, sans sortir de l'Italie, comparer aux édifices que j'ai cités le dôme de Milan, commencé en 1388, et que l'on attribue à des archi tectes allemands ', ou l'église de S. Maria della Spina à Pise, bâtie également dans le style gothique pur, d'après le style gothique étranger. Mais en général on peut dire que dans l'Italie méridionale, où le goût dans les arts a été toujours plus exquis, les architectes adoptèrent plus volontiers le style que nous avons appelé romanogothique, et le poussèrent à un haut degré de perfection. Nous citerons pour exemple l'église de Saint-Pierre à Toscanella, construite vers la fin du xif siècle, où la porte est ornée de ces deux rangées de colonnes convergentes dont nous avons déjà parlé. Au-dessus de la porte se trouve une galerie fermée, et au-dessus de la galerie uiic rosace découpée avec une grâce mer^eilleuse. Telle est encore l'église de Saint-Augustin à Rieti, œuvre du xii^- siècle. Les colonnettes de la porte, pour donner de la force à leur faiblesse, sont coupées par une corniche ; et on n'y trouve de trace de l'ogive que dans deux petits arcs reposant sur les pilastres qui se trouvent aux deux côtés de la façade, comme pour faire symétrie avec l'archivolte de la porte d'entrée. L'église de Sainte-Juste à Aquilée est du même style ; c'est un édifice du xiv-" siècle, où, comme dans les autres églises de la même ville, le toit très-bas est caché à la vue par des corniches hori zontalcs qui couronnent ces édifices sacrés.

Le palais Sederini àCorneto, appelé vulgairement Palazzaœio, en tièrement construit en marbre blanc au commencement du xiv^ siècle, offre à l'intérieur trois rangs de galeries; les deux premiers à ogive, le troisième formé de colonnettes corinthiennes couronnées d'un entablement horizontal ^.

1 Cicognara, Storia della scoltura, liv, li, chap. iv, v, vi, vu et tabi, i, 111, V, VI.

2 Je dois ces renseignements au savant antiquaire Carlo Promis, archéologue du roi, inspecteur des monuments ancien-, lequel m'a communiqué les

80 ÉCO.NOAIiK l'Ol.lIlOLK DI MOVL.N AGI::.

I/arcliilfcturc gotliiijuc, à sa première période, ne dilïère de l'ar (•iiitecture romane que par l'arc aigu des arcs et des fenêtres. La l'orme de ces dernières, étroite et allongée, a l'ait attribuer à l'enlance de ce genre d'arcliitccture le nom de gothique à lancettes.

L'architecture gothique à sa seconde période prend le Jiom de gothique ra) onnant , à cause de la forme rayonnante des roses, des cercles et des ornements à quatre feuilles. Le style rayonnant prédomina pendant les xiiie et xive siècle, et ce fut l'époque du plus grand triomphe de l'art. Outre l'arc aigu on employa alors trois autres sortes d'arcs, l'arc à trois feuilles, l'arc à trois lobes et l'arc en fer à cheval. Ce dernier appartient surtout aux mosquées et aux autres édifices des Arabes ; cependant il s'introduisit aussi dans quelques églises chrétiennes, comme dans celles de Tollcvant, de Jobourg et de Chef-de-Pont en Normandie.

Le tombeau d'Edouard le Confesseur, dans l'abbaye de Westminster, œuvre d'un artiste romain au xiu'^ siècle, est soutenu aux angles par quatre colonnes torses, sur lesquelles s'appuient des arcs trilobés.

On sut à cetteépoqucmèler avec grâce un genred'arcàl'autre, placer dans un grand arc simple deux arcs à trois lobes ou à trois feuilles, et orner le point d'intersection des arcs soit de lleurons ou ornements à quatre feuilles, soit détoiles. Aux fenêtres, qui s'étaient élargies considérablement, des ^it^aux peints et à figures de mille couleurs tempéraient l'éclat de la lumière. Les voûtes des églises s'élcAèrent à des hauteurs prodigeuscs, et pour soutenir les murs latéraux on plaça extérieurement des grands arcs-])outants reposant sur un contrefort, lesquels étaient ornés, comme toutes les parties extérieures de l'édifice, et surtout la façade, de mille aiguilles et petites pyramides, et de mille niches et pavillons renfermant des statues d'un goût assez pur. Aux deux côtés de la façade on éleva des tours magnifiques percées d'un nombre infini d'ouvertures, ornées de mille reliefs, se terminant en pyramide aiguë et atteignant une hauteur incroyable. Au milieu de la façade une immense fenêtre ronde projetait dans la grande nef ime lumière aux mille couleurs; pendant que le prolongement de l'abside et le grand nombre des chapelles latérales en

dessins qu'il a faits, avec rcxaulilutle qui lui esl propre, de ces éditices sacrés et profanes.

LiMlE li, CIlAl'JTUl!; M!. 81

accroissant et multipliant la perspective, faisaient que l'œil se perdait dans l'immensité de l'édifice , et que l'on était saisi de cette terreur religieuse que produit la vue d'une chose que l'œil ne peut mesurer et que la pensée ne peut embrasser. Enfin toute la structure d«; l'édilice haut, immense, léger, toutes ces pointes qui se dressaient vers le ciel, toutes ces ouvertures taillées avec tant de profusion dans la pierre, et ressemblant presque à une broderie transparente, ces balnslres, ces pavillons, et ces innombrables statues, ces faites à arêtes, dentelés, ornés de légers feuillages, tout semblait s'élancer vers le ciel , et élevait la pensée a ers Dieu. On doit sans contredit placer parmi les plus grands architectes cet ErAvin de Steimbach, qui conçut le plan de la cathédrale de Strasbourg, et on doit admirer le grand cœuv de l'évoque Conrad de Lichtenberg, qui ne recula pas devant l'exécution de cette conception merveilleuse '. Et on doit aussi regarder comme un grand artiste cet Etienne de Kommeil qui prenait l'humble titre de tailleur de pierres, et qui se rendit en 1287 de Paris à Upsal en Suède, où il construisit dans le style gothique pur une magnifiquecathédrale '^.

C'est aux xiue et xive siècles qu'appartiennent les églises de Marbourg et d" Oppenheim, les fameuses cathédrales de Strasbourg^, de Reims, de Rouen, de Vienne, d'Anvers, de Milan et tant d'autres encore qu'on peut admirer aujourd'hui , mais sans pouvoir les imiter; non par défaut d'art, mais parce que manquent les grandes conceptions, ou que du moins, si elles existent, on ne cherche pas à les mettre à exécution. Nos aïeux n'hésitaient pas à entreprendre des œuvres qu'on ne pouvait accomplir dans tout un siècle ; souvent ils n'hésitaient pas h consacrer tout leur patrimoine à l'édification d'un monument. Ils ne croyaient ])as qu'après eux le monde finirait, et lorsqu'ils élevaient des édifices ils pensaient à la postérité. L'avarice ferme la bourse des hommes plus civilisés d'aujourd'hui; nous ne voulons faire que ce qui suffit et rien de plus; et nous voulons jouir de ce que nous faisons. De là ces maigres et

• Monuments lithographies de Varchilecture allemande du moyen âge, ui^ livraison. V, dans le texte les savantes recherches du professeur Schreiber, lequel a aussi publié le résultat de ses études sur la cathédrale de Fribourgen-Brisgau.

~ Maruiier, Lettre à M. de Salvandy sur les universitrs suédoises.

3 Jioller, Moiiuinents de l'architecture allcviande.

8'J ÈCO.NO.MIE J'OLITIOLK Dl MUYEN A(;i:;.

lointaines imitations de quelques monuments grecs ou romains ; mais rien qui ait un caractère qui nous soit propre ; nous élevons des bâtiments, mais pas de monuraejits.

On doit encore citer comme de gi'ucieux exemples du meilleur genre de larchitecture gothique le monument de Saint-Augustinv» Pavie, dignement étudié par le regrettable Sacchi ; le monument de saint Pierre martyr, et celui de Matteo Visconti à Saint-Eustorge de Milan, tous du xiv^ siècle •.

Aux xve et xvi«-' siècles, les monuments portent le caractère du troisième genre de larchitecture gothique appelé style flamboyant, parce que les sculptures et les ornements prirent la forme de flammes, de langues, d'enroulements. Alors commença la décadence. Les bonnes proportions dans les ornements disparurent. Le triangle, formé par l'imposte des fenêtres, qui dans les meilleurs temps de l'architecture occupait le tiers du vide, se prolongea au point den occuper plus de la moitié, et sembla écraser les colonnettes inférieures ; et les fenêtres perdirent cette forme svelte et gracieuse qui faisait la plus grande partie delà beauté de ces édifices. Au lieu de colonnes, on employa quelquefois des consoles pour soutenir les impostes. Les ornements devinrent lourds, et de grosses feuilles frisées ou presque pointues montèrent aux deux côtés des arcs, pour se réunii' audessus en croix ou en fleur de lis. Les colonnes s'amincirent tellement, qu'elles paraissaient des baguettes ou des fils déliés; l'extrémité des arêtes se surchargea de bas-reliefs ressemblant à des stalactites. Les antes ou piliers extérieurs de renfort grossirent et se multiplièrent. Peu de temps après, l'arc aigu s'élargit de plus en plus, et a^ ce ce changement disparut la forme svelte et légère qui constituait la beauté de rarchitecture gothique. Ce dernier genre d'arcbitectui'e, d'abord en Italie, et ensuite sur la fin du xvf siècle, au delà des Alpes, fit place à larchitecture de la renaissance. Beaucoup de monuments portent le caractère de cette époque. La cathédrale de Caen nous en offre un magnifique exemple ; cependant elle n'est pas des derniers temps de la décadence ^.

» L'arca di S. Augustino à Pavia, illustrata da Defendente Sacchi. — Le tombe e l i monumenli illustri d'Italia, p. 12o, 173.

2 Quoique plusieurs des problèmes sur rarchitecture du moyen âge contenus dans un rapport de M. Dideron à M. de SaUandy, soient déjà résolus, toutefois, comme ce qui concerne la construction a la tâche des édifices sacrés

LlVIìK li, CMAPITKh; VJ/. 8J

Nous avons déjà dit que pendant l'époque la plus obscure du moyeu âge les architectes étaient les prêtres et les moines. L'église de Notre-Dame des Dunes l'ut bâtie entièrement par des architectes, maçons et ouvriers de l'ordre de CUeaux. L'église de Cluuy, commencée au XF siècle, fut terminée sous la direction d'Ézelon, chanoine de Liège K Le clergé était alors à la tête de la civilisation, et il réglait jusqu'à la composition des tableaux. Mais au-xiF siècle, l'esprit humain s'émancipa de cette tutelle et s'élança à la conquête de progrès plus grands.

Les grands monuments du moyen âge ne portent presque jamais de nom d'auteur. Il fallait, pour les achever, l'intelligence, le travail et l'or de plusieurs générations. C'étaient, comme l'observe très-justement le baron de Reiffenberg, des leuvres plutôt sociales qu'indi- \iduelles.

D'après ce que j'ai dit des ménestrels, ou a pu voir combien la musique était un art aimé de nos pères, et combien étaient nombreux ceux qui le cultivaient. On sait que c'est au moyen ôge, à qui nous devons la boussole, la poudre, l'imprimerie, la gravure, qu'il faut rapporter aussi l'invention du contrepoint. Déjà sous Charlemague le chant grégorien ou romain était ligure au moyen de notes; mais ces notes ne consistaient qu'en de simples lettres de l'alphabet qui indi-

et profanes est encore très-obscur, nous donnerons ici la teneur d'un acte du 17 septembre 1416, par lequel le trésorier général de Savoie et INicoleto Roberti magisler mazconerie du duc concèdent à un tailleur de pierre lacquemeto Vuattaz m tachiam, à la tâche, le soin de construire avec tous les frais à sa charge « Quandam capellam lapideam quam ibi (à Chambéry) loco dicto ou Chanexj dominus noster dux fondavi et dotavi vult in honorem beatorum Fabiani et Sebastiani martirum. « D'après cet acte la chapelle doit avoir à l'intérieur trois toises et demie de longueur, deux toises et demie de largeur; les murs, à leurs fondements, doivent avoir deux pieds et demi du comte, et au-dessus du sol deux pieds. « Una cum sex engiuis que eleuari debeant in alto de la croysia et que engiue debeant exirc duos pedes undique. Item et in parte anteriori facere debeat unum portale boni lapidis molacie longitudinis trium pedum cum dimidio et eciam supra dictum portale unam paruam fenestram unius pedis latilutidinis et altitudinis quatuor pedum et onciatam condecenter. » Il est question ensuite de la crypte ; et enfin on ajoute : « Quod predicte engiue debeant fieri de bono quartcrio rupis, batus à la pointa. » Compte de Guigoneto Mareschal, trésorier général de Savoie.

» Annales Benedictini, tom. V, o28. — Reiflemberg, Statistique ancienne de la Belgique. Méni. de l'Acad. des Sciences de Bruxelles, toni. L\,

8l KCO.NOMIE POLITIQUE DU .MOYEN AGE.

qiiaiciit les tous '. On s'accorde généraloment à croire que l'origine des notes de musique, telles quelles sont aujourd liui, est moins ancienne, mais date cependant du mojen âge.

Le plus gigantesque et le plus admirai)le des instruments liarmoniques, l'orgue, parait être d'une époque antérieure au moyen âge. Vitruve parle de l'orgue hydraulique. L'air était chassé dans les tuyaux, soit {)ar la force de 1 eau courante, soit par celle de la vapeur d'eau. Louis le Déhonnaire en ût construire un dans son palais d'Aix-la-Chapelle par un prêtre vénitien, qui imita le système des Grecs; ce qui dénote qu'en Orient cet art était, comme tous les avitres, beaucoup plus parfait que partout ailleurs. Et en effet, Constantin Copronyme donna un orgue au roi Pépin en 757, et l'empereur Michel Curopalate lit un semblable présent à Charlemagne ; mais il paraît que ce dernier orgue était à soufllets.

Au xiiL- siècle on voyait encore un orgue h) draulique dans une église d'Angleterre. L'orgue pneumatique est déjà mentionné par saint Augustin. Et le même prêtre qui fabriqua dans le palais d'Aixla-Chapelle un orgue hydraulique, en construisit un autre pneumatique pour la cathédrale de cette ville. Au ix^ siècle, la fabrication des orgues était florissante en Allemagne, d'où elle ne tarda pas à se propager et à se perfectionner en Italie. Au x^ siècle il y avait un orgue dans l'église de ^^ estminster en Angleterre. Mais en France l'usage de cet instrument ne s'introduisit que plus tard, et non sans difficulté. Le premier dont il soit fait mention fut placé dans l'abbaye de Fécamp en Normandie '^.

Si l'orgue ne fut pas une invention du moyen âge, cette époque a cependant le mérite de l'avoir perfectionné, et d'avoir introduit dans

1 Dans la bibliothèque de Saint-Gall on conserve un aniiphonaire très-ancien, copié sur l'antiphonaire original de saint Grégoire. Guido d'Arezzo (xi* siècle) inventa le système actuel de notation musicale, en remplaçant les lettres par des points placés sur des lignes parallèles. V. Bottée de Toulmon, Notice biographique sur les travaux de Guido d'Aresxo. — Mémoires de la Société des antiquaires. Nouvelle série, vol. III. — Ducange, Gloss, ad v. nota. — 3Iontfaucon, Palœographia grœca. Rutgersius, Varice lectioncs. — Trilhem'ius, De Scriptoribus ecclesiaslicis, cap. cccxvni. — Fabricius, Bibliotheca Grœca. — Idem, Bibliotheca Latina inedii œvi. — Bannius, De musicœ natura, orlu et progressu, etc.

^ De Caumont, Architecture religieuse du moyen âge. Mémoires des antiquaires de Normandie.