LIVRE H, CHAPITRE VU

mmiatnre quelques tableaux d'André del Sarto, de Raphaël, «, du Corrége; lanet, Cooper, Guernier, Van Neil, Van Deiigismond Laite, qui faisait des miniatures sur des pierres pré- ; Bernard, le Piémontais Ramelli, Rosalba Carriera et queltres, dont le nom et les œuvres mériteraient enfin d'être

de l'injuste oubli où on les a laissés. inture sur Terre est due aussi à ce modeste moyen âge, qui a la civilisation moderne de tant d'inventions merveilleuses, os laisser le nom des inventeurs.

î IX* siècle il y avait en Italie des vitraux peints, puisque le pape [ en orna la basilique de Saint-Jean de Latran. Mais jusqu'au 'le il parait que ces vitraux n'étaient que des lames de cristal ; au moyen d'une espèce de mosaïque transparente, dont les ^ariéesqu' elle projetait dans l'intérieur des églises chrétiennes, laient à accroître la mélancolie religieuse si chère et si favorable éditation. Au xi* siècle on commence à voir sur les vitraux î petite figure, dure et grossière, portant le caractère de l'art 1 qui florissait alors. Les ornements sont des feuilles de lotus mthe, des méandres, de petites étoiles, des cordons, les mélements eu un mot que Ton voyait sur les façades des églises s. C'est à ce genre qu'appartiennent les vitraux de Saint-Deits par l'ordre de Suger en 11 50. Les personnages qui y sont ités ressemblent à ceux de cette fameuse tapisserie où la reine 3 broda les victoires de son époux, Guillaume le Conquérant, i^ne de saint Louis, les vitraux étaient déjà de >Tais tableaux rents, qui représentaient les faits de l'Ancien et du Nouveau int, ou les miracles du saint protecteur de l'Église, et dans lesbeauté et l'harmonie des couleurs faisaient oublier la pauvreté n. Les ornements étaient pleins des beaux souvenirs des croi-

de l'Orient.

Dre gothique succéda au genre roman ; alors les figures deplus grandes, et les vêtements offrirent plus de richesse et mpleur. Quelquefois le champ est orné de perspectives d'arre ou de paysages en clair-obscur (xv« et xvi* siècles), et indre des vêtements de deux couleurs ou des vêtements bro- ' et de perles, on mettait une couleur sur l'autre. rt fut cultivé avec plus de succès en France et dans les Flanen Italie, soit à cause de la plus grande blancheur des \ilrcs

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qu'on employait dans ces pays de préférence à celles de Venise, soit à cause d'une plus grande pratique et d*une plus grande habileté dans les nombreuses opérations mécaniques qu'il était nécessaire de faire pour bien réussir. En effet, bien qail soit fait mention de quelques artistes d'Arezzo, très-habiles pour peindre des vitraux aux xv» eb. xvi« siècles, ils furent tous éclipsés par Guillaume de Marseille. 11 peignit de beaux vitraux à Arczzo, et quoique Provençal, il se plat tellement en Italie qu'il y voulut vivre et mourir. L'étude des graodss maîtres qui à cette époque cou\Taient de gloire ce noble pays, lui avait servi à améliorer le dessin, qu'il n'avait pu bien apprendre dans sa patrie. Dans la vivacité du coloris, dans la manière de distribuer les couleurs avec mesure, dans l'invention et la variété de la composition, dans l'art de présenter les figures et dans les lointains, Guillaume montre un art si mer^'eilleux, que l'on ne peut imaginer rieo de plus parfait. Il eut pour élèves Batista Porro d'Arezzo, et PastorinoMicheli, qui peignit les vitraux de Sienne, sa patrie.

C'est à la période gothique ou ogivale qu'appartiennent les vitraux de la sainte-chapelle de Uiom ^

Peu de temps après l'époque de la renaissance on voit apparaître le nu dans les vitraux peints, mais l'art avait pris une autre direction, et la peinture sur verre déclina peu à peu, jusqu'au commencement du xvin« siècle, où elle disparut complètement. Aujourd'hui elle renaît, et nous trouvons des témoignages d'un notable progrès dans les vitraux de l'admirable basilique de Ilautecombe, restaurée par le roi Charles-Félix et par la reine Marie-Christine, et surtout dans ceux de la chapelle de Saint-André.

Les vitraux, qui contiennent pour la plupart des blasons sur des fonds ornés d'élégantes arabesques, dans le cloître des religieuses bénédictines de Rathausen, sur la rive élevée et pittoresque de la Rcuss, près de Luccrne, appartiennent au xvii« siècle.

Au commencement du xn» siècle, on voyait déjà des vitraux peinte

• La France est riche en anciens vitraux peints. 11 suffit de rappeler cenJ d*Angers, Chartres, Séez, Clermont-Ferrand, Bourges, Moulins et Paris. V.snr les vitraux peints Lasteyrie, Histoire de la peinture sur verre; Thévenol. Estti «ir te petmiirc «ircerrc; Martin et Cahier, Monographie delà cathédrale di Bourges, Voyez encore l'ouvrage du savant M. du Sommerard, Les arts «•» moyen dge, et de Caumonl, architecture religieuse du moyen dgc (Mémoin!»d« antiquaires de Normandie).

LIVUË II, CHAPITRK Vif. G5

dstwis les palais des princes. En 1303, Amédéc V faisait poser terrerias pirrÉoê (des vitraux peints) dans le château de Chambér}-. Vers la fin d u même siècle, la chambre d'Oddon de Villars, dans le même chÀtea.li, avait également des vitraux peints*.

.Après la peinture sur verre il ne faut pas oublier la peinture à lai-

gui lie. Nous avons déjà parlé de la tapisserie de la reine Mathilde,

appelée encore tapisserie de Bayeux, qui est la plus fameuse, et a

donné lieu à plusieurs commentaires en Angleterre, en Allemagne et

en France. Beaucoup d'autres tapisseries ont été de notre temps un

objet d^étude; nous citerons seulement les tapisseries de Nancy, du

tournoi de Valendennes, de la chasse au faucon de Beauvau ^.

Larchitecture fut de tous les arts celui qui atteignit au moyen âge le plus haut degré de perfection. Entrant dans une a oie inconnue aux Grecs et aux Romains, elle souleva des masses immenses, dignes de >. représenter la demeure terrestre du Dieu vivant, s'éleva par de hautes tours vers le ciel, et joignit la solidité à Télégance ; elle multiplia les r - ornements, et n'en parut que plus légère ; et elle sut donner à ces montagnes de pierre un aspect aérien, magique, fantastique, en perçant £- les murs de mille gracieuses découpures ; de sorte que les plus grands . j- amas de pierre semblent des feuilles de papier à travers lesquelles is--* ^ne main légère a conduit des ciseaux, et Tœil se perd en mille lar! I^rinthes, tandis que les arcs qui unissent en pointe et les nombreuzr7 8W petites pyramides qui couronnent Tédilice, paraissent s'élancer s^ vers le ciel, et nous montent avec une éloquence silencieuse le but <- de cet admirable effort de l'art et des trésors d'argent et de science que plusieurs générations ont consacrés à les élever.

^ * Comptes de la chAlellenie de Chambëry de 1 303 et de 1 307.

* Les anciennes tapisseries historiées, — Dans une histoire de Tart au moyen

^ il ne faut pas oublier les anciennes armures. On en voit d'une rare beauté

^s la galerie d'armes de Vienne, provenant du château d'Ambras dans le ^ '^ Tjrol, dans les galeries de Paris et de Madrid, et spécialement «lans celle que

l^roi Charles Albert a fondée, et qui se distingue parmi les plus riches. V. sur =«r ^^ galerie l*oavrage du comte de Seyssel ; v, encore \îusée d*artillerie espa^

» 9M, en XX livraisons. U faut remarquer que les plus belles armures sont du

^. • 'Vi*iikle. Dans le musée d'Ambras, aujourd'hui à Vienne, il y a le casque

r^ doré d'Emmanuel Philibert, celui de César de Nopics, l'écu de Pierre Strozzi,

r. 1 >nnDre de Jean d'Autriche : la cuirasse a trois figures en or, avec les mots :

r - "o>MMr, i4mor, Veritas, On y voit encore l'armure d'Alexandre Farnèse, d'Al-

Pl^nse 11, duc de Ferrare, etc.

UC ÉCONOMIE POLITlQtk: DU MOYEN AUE.

Cependant l'histoire de Tarchitecture à cette époque n'a pas encore été dignement écrite. La partie architectonique est certainement la plus négligée dans le grand ouvrage du savant d'Agincourt, qui parait n'avoir aucune idée de Tarchitecture comparée. La technologie même de cet art n'est pas encore bien fixée. Les mots de gothiqae antérieur et de gothique postérieur, d* architecture lombarde, aoglosaxonne, normande, ne renferment que des idées inexactes et incomplètes, et ne sen ent qu'à jeter dans l'erreur. En signalant en pea de mots, comme il est dans le plan de cet ouvrage, les divers genres d'architecture au moyen âge, nous nous servirons des écrits des savants antiquaires de Normandie, qui les premiers ont introduit quelque lumière dans ces ténèbres, en modifiant toutefois en quelques parties leur méthode et leurs conclusions.

Déjà au lye siècle, en fait d'architecture, on ne connaissait plus l'art d'imiter les admirables modèles des anciens Romains, ou Ton recalait devant les dépenses, puisque à cette époque le Sénat, voulant dédier un arc de triomphe à Constantin, se servit de l'arc élevé deox siècles auparavant à Trajan, en y ajoutant seulement les st) lobâtes et les petits bas-reliefs rectangulaires.

Peu de temps après ce fut pis encore. On détruisit les anciens monuments pour en élever de nouveaux. Ce qu'on n'avait fait jusqu'ici que par choix, on le fit, avec le progrès de la barbarie, par nécessité, et cctt^ dévastation n'eut d'autre limite que celle de l'ignorance croissante qui rendait difficile l'ajustement, même barbare, des membres de l'ancienne architecture à la nouvelle espèce d'édifices que 1 ou construisait. Lorsque Charlcmagne bAtit la basilique d'Aix-la-Chapelle, il fit venir les colonnes et les pierres de Rome, de Raveunc et de Verdun ^

Lorsque les Vénitiens et les Pisans commencèrent à pousser leur navigation en Orient, ils en rapportaient,, comme un trophée, des colonnes de porphyre et de jaspe, pour orner les portes et le péristyle de leurs cathédrales. Lorsqu'il s'agissait de constructions ordinaires, les ouvriers ne manquaient pas en Italie; et dans deux lois de Rotia* ris il est question des maîtres Comacini. Mais si on voulait élever nfl bel édifice» on faisait venir des ouvriers de Constantinople, où l'on construisait l'admirable basilique de Sainte-Sophie dans le même àè

' Efjinhardus in vita Caroli Mmjni,