THÉ ORIQUE ET PRATIQUE

1 1 6. A l'égard de l'accord de feptieme fol% ' •

fi ré fa , tout compofé de tierces mineures , on /., xfy peut le regarder comme formé de la réunion des deux accords de la dominante & de la fous - dominante dans le mode mineur. En effet , dans le mode mineur de la , par exemple ^ ces deux accords font mi fol % fi ré, & ré fa la Ji, dont la réunion donne mi, fol%, fi, ré, fa , la: or fi on laiflbit fubfifter ainfî cet accord , il feroit défagréable à l'oreille , à caufe des diflbnances multipliées ré mi , mi fa, la fol ^, la fi, ré fol % (Art. 18.); de forte que pour éviter cet inconvénient , on retranche d'abord le générateur la , qui (Art. 19.) eu comme fous-entendu dans ré, & la quinte ou dominante mi, dont la note fenfible fol % eft cenfée tenir la place ; ainfi il ne refte plus que l'accord/?/ % fi ré fa , tout compofé de tierces mineures , & dans lequel

fi rê%fa U &c. A la vérité cîans îe dernier de ces accords, la eft contenu dans fa ; mais il n'eft pas contenu dans ré%; & ce ré% fait d'ailleurs avec /à & avec la une double dhTonance, qui jointe à la diffonance fi fa, réndroit nécetfairement cet accord peu agréable à l'oreille ; nous verrons néanmoins dans la féconde Partie qu'on fait quelquefois ufage de cet accord.

92 Elemens de Musique 5= la dominante mi efl regardée comme fous-en-

Ô AT/'' tenc^ue : ^e maniere que cet accord fol % fi ré fa, repréfente l'accord de dominante tonique mi fol% fi ré , auquel on a joint l'accord de fous-dominante ré fa la fi-, mais dans lequel la dominante mi eil toujours cenfée la note principale, (dd)

1 1 7. Donc , puifque de l'accord mi fol ^

fi ré y on parle à l'accord parfait la ut mi la , & réciproquement y on peut de même pafTer de l'accord fol ^ y? re yà ^ à l'accord /a &£ mi la 9 &: palier de ce dernier accord à l'accord fol^

fi ré fd: cette remarque nous fera fort utile dans la fuite.

(y<0 Nous avons vu plus haut (Art. 10$.) que l'accord fi ri fa la, dans le mode mineur de /a, peut être regardé comme renverfé de l'accord ré fa la fi-9 il femble qu'on peut auffi en certains cas regarder cet accord fi ré fa la comme compofé des deux accords fol fi ré fa , fa la ut ré, de la dominante & de la fousdominante dans le mode majeur d'ut, lefquels accords on joint enfemble après en avoir retranché i°. la dominante fol, repréfentée par fa tierce majeure fi qui efl cenfée en tenir la place ; 2°. la note ut qui eft fous-entendue dans fa ; ce qui formera cet accord fi ré fa la. L'accord fi. ré fa la , envifagé fous ce point de vue , pourroit être cenfé appartenir au mode majeur d'ut dans certaines occasions.

Théorique et pratique, 93 ■**■ H- * 1 4 Ht * i *■ 1*1 *■ iH-*t H- *■+*+*+ Ht » t fà+ CHAPITRE XV.

Z>£ /a préparation des diffonances.

*i8. TP\ Ans tout accord de feptieme, la -

note fupérieure , c'eft-à-dire la fep- rFxr tieme au-defTus de la fondamentale , s'appelle diffonance ; ainfi fa efl la diffonance dans l'accord fol fi ré fa, ut dans l'accord ré fa la ut 9 &c.

1 19. Quand Y accord fol Jî ré fa fuit l'accord ut mi fol ut , comme cela peut arriver , & arrive fouvent en effet , il eft clair que la diffonance fa ne fe trouve point dans l'accord précédent ut mi fol ut ; & en effet , elle ne doit point s'y trouver; car cette diffonance n'eft autre chofe que la fous-dominante ajoutée à l'harmonie de la dominante pour déterminer le mode : or , la fous-dominante ne fe trouve point dans l'harmonie du générateur.

1 20. Par la même raifon , quand l'accord de fous-dominante fa la ut ré fuit l'accord ut mi fol ut , la note ré qui forme diffonance avec ut , ne fe trouve point dans l'accord précédent.

94 E LEME N S DE M U S I QU E

g — Il n'en eft pas de même quand l'accord ri

Chxv fa ^a ut ^ l'accord ut mi f°t ut h car m i q1^ fait difîbnance dans le fécond accord , fe trouve comme confonance dans le précédent.

1 2 1 . En général la dhTonance étant un ouvrage de l'art ( Chap. XL ) , fur-tout dans les accords qui ne font point de dominante tonique , ou de fous-dominante ; le fenl moyen d'empêcher qu'elle ne déplaife en paroifîant trop étrangère à l'accord , c'eft qu'elle foit , pour ainfî dire , annoncée à l'oreille en fe trouvant dans l'accord précédent, & qu'elle ferve par-là à lier les deux accords : d'où fuit la règle que voici :

122. Dans tout accord de feptieme , qui n'eft point accord de dominante tonique , c'eft-à-dire {Ait. ioz.) qui n'eft point compofé d'une tierce majeure fuivie de deux tierces mineures , la difîbnance qui forme cet accord doit fe trouver comme confonance dans l'accord qui précède.

C'eft ce que l'on appelle diffonance préparée.

123. De-là il s'enfuit que pour préparer la diffonance 3 il faut néceffairement que la baffe

Théorique et pratique. 9j fondamentale monte de féconde , comme

UT mi fol ut, RE fa la ut, ^^

ou defcende de tierce, comme

UT mi fol ut, LA ut mi fol, ou defcende de quinte , comme

UT mi fol ut, FA la ut mi:

dans tout autre cas la diffonance ne fera point préparée. C'eft de quoi on peut s'affurer facilement. Si, par exemple, la baffe fondamentale monte de tierce , comme ut mi fol ut, mi fol fi ré, la diffonance ré ne fe trouve point dans l'accord ut mi fol ut. Il en eft de même d'ut mi fol ut , fol fi ré fa, Se tfut mi fol ut, fi ré fa la , dans lefquels la baffe fondamentale monte de quinte ou defeend de féconde. 1 24. Au refte , lorfqu'une tonique , c'eft-àdire une note qui porte l'accord parfait, eft fuivie d'une dominante par l'intervalle de quinte ou de tierce , on peut regarder cette marché comme une marche de cette même tonique à une autre tonique , que l'on a rendue dominante en y ajoutant la diffonance.

Déplus, nous avons vu (Art. n9 & iz0l) que la diffonance n'a pas befoin d'être pré-

96 Elemens de Musique parée dans les accords de dominante tonique , I.Part. & de fous.dominante j d'où il s'enfuit que ' toute tonique portant l'accord parfait peut être changée en dominante tonique (fi l'accord parfait eft majeur ) ou en fous-dominante ( foit que l'accord parfait foit majeur ou mineur ) en y ajoutant tout d'un coup la diffonance.