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50. Le mode fe reconnoît encore par leç-»-— "■"— ! repos du chant. Ces repos doivent le trouver IL Partde deux en deux mefures , ou au moins de ' * quatre en quatre, comme dans la baffe fondamentale : or la note de baffe fondamentale qui convient à ces repos eff toujours facile à trouver. On peut voir ce que dit là-deffus M. Rameau, pag. 54 de fort nouveau fyjicme, de Mujîque théorique & pratique (ffff)*

taie , de l'accord parfait mineur Sut à l'accord parfait mineur de ré, & que fi on palîé immédiatement du mode majeur Sut au mode mineur de ré. dans une bafTe fondamentale , c'eft en paflant par exemple Sut tonique ou Sut mi fol ut y à la dominante tonique de ré, portant l'accord la ut% mi fol , dans lequel il y a deux fons mi fol, qui fe trouvent dans l'accord précédent ; ou bien Sut mi fol ut à fol fi \, rz mi , accord de fousdominante du mode mineur de re, lequel accord a auïli deux fons fol & mi communs avec le précédent.

Ufff) Toutes ces différentes manières de connoître le mode doivent , pour ainfi dire , s'aider & s'éclairer mutuellement. Souvent une feule ne fuffiroit pas pour le déterminer , & pourrait même induire en erreur. Par exemple , fi une pièce de Mufique commence par ces trois notes mi ut fol , il ne faut pas fe hâter d'en conclure que le mode eft en ut majeur , quoique ces trois fons mi ut fol foient les fons principaux & cara&ériftiques du mode majeur Sut- le mode oour.-