CHAPITRE IV

Du mode en général,

38. T E mode en mufïque n'efl autre cho- I j fe que l'ordre prefcrit entre les fons, tant en harmonie qu'en mélodie , par la progrefîion des quintes. Ainfi les trois fons fa , ut , fol , & les harmoniques de chacun de ces trois fons , c'eft-à-dire leurs tierces majeures & leurs quintes , compofent tout le mode majeur d'ut.

39. Donc la progreffion ou baffe fondamentale fa , ut , fol , dans laquelle ut tient le milieu , peut être regardée comme repréfentant le mode d'ut. On pourra de même prendre la progrefîion ou baffe fondamentale ut , fol , ré, comme repréfentant le mode de fol; de même fi \$ y fa ^ ut , repréfentera le mode de fa.

On voit par- là que le mode de fol , ou plutôt la baffe fondamentale de ce mode , a

%6 Elemens de Musique deux fons communs avec la baffe fondamentale du mode d'ut. Il en eft de même de la baffe fondamentale du mode de fa.

40. Le mode d'ut (fa , ut ,fol) eft appellé mode, principal par rapport aux modes de {es deux quintes , qui font appeliées fes deux adjoints.

41. Il eft donc en quelque manière indifférent à l'oreille de paffer du mode principal à l'un ou à l'autre de fes adjoints , puifque chacun de ces adjoints a également deux fons communs avec le mode principal. Cependant on doit avoir un peu plus de prédilection pour le mode de fol; car fol refonne dans ut , & fa ne fait que frémir , comme on le voit par la première & la féconde expérience. C'eft pourquoi l'oreille affectée du mode d'ut , eft un peu plus préoccupée pour le mode de fol , que pour celui de fa» Auffi rien n'eft-il plus ordinaire & plus naturel que de paffer du mode d'ut au mode de fol.

42. C'eft pour cette raifon , & pour distinguer les deux quintes l'une de l'autre , qu'on appelle dominante la quinte fol au- deffus du générateur , & fous-dominante la quinte/i au-deffous de ce même générateur.

43. Au refte , comme on a vu dans le Chapitre précédent qu'on peut dans la pro-

Théorique et Pratique. 27 greffion des quintes paffer indifféremment d'un fon à celui qui en eft voifin : on peut de même , & par la même raifon , après avoir paffé du mode à' ut au mode de fol , paffer du mode de fol au mode de ré , comme du mode de fa au mode àe fi t? : mais il faut cependant obferver que l'oreille qui a été affe&ée d'abord du mode principal , s'empreffe toujours d'y revenir. Ainii plus les modes dans lefquels on paffe s'éloignent du mode principal , moins on doit y reffer longtems , ou pour parler en termes de l'art , moins les phrafes de ces modes doivent être longues.