On remarque cette première dirTéren-j ce entre l'échelle
fol% , la, fi , ut , ré , mi , fa ,
'& l'échelle qui lui répond dans le mode ma-? jeur,
fi y ut , ré , mi ,fa , fol, la ,
que du mi au fa , qui font les deux derniers fons de la première échelle , il n'y a qu'un demi-ton ; au lieu que du fol au la , qui font les deux derniers fons de la féconde , il y a un ton entier : mais ce n'eft pas la feule différence qui fe trouve entre les échelles des deux modes.
87. Pour développer ces différences , & en faire fentir la raifon , nous commencerons par former une nouvelle échelle diatonique du mode mineur , femblable à la féconde échelle du mode majeur,
Voyei E. ut •> ™ , mi, fa , fol, fol, la , fi, ut.
Cette dernière échelle , comme nous l'a-: vons vu , a été formée par le moyen de la baffe fondamentale fa ut fol ré y difpofée en cette forte ,
ut 7fol7ut7fa7ut7 fol ? ré 7 fol ? ut »
Théorique et Pratiqué. 6t ' Prenons de même la baffe fondamentale rê la mi fi , & difpofons-la de la manière fuivante ,
la y mi , la , rê , la , mi , fi , mi , la y elle nous donnera l'échelle que voici : la ,fi , ut , ré , mi, mi y fa ^ ,fol% , la ;
dans laquelle ut fait une tierce mineure avec la , qui lui répond dans la baffe fondamental le -, ce qui défigne le mode mineur : & aucontraireyà/.^; fait une tierce majeure avec mi de la baffe fondamentale , parce que fol ^ monté au la ( Art, y y. ).
88. On voit de plus dans cette échelle un fa ^ , qui ne fe trouve point dans la pre-: miere ,
fol '% y la , fi , ut y ré , mi , fa ,
o.ù le fa eft naturel. C'eft que dans la première échelle fa eft. tierce mineure du ré de k baffe , & que dans la féconde , fa ^ eft quinte duyz de la baffe.
89. Ainfi les deux échelles du mode mineur font encore à cet égard bien plus différentes entr'elles que les deux échelles du mode majeur ; car on ne remarque point cette différence d'un demi-ton entre les deux échelles du mode majeur. Nous avons feulement
Voyci Hi
6i EleMens de Musique obfervé (Art. 63. ) quelque différence entré la valeur du la dans les deux échelles , mais elle eft bien au-deïîbus d'un demi-ton.
90. De-là on voit pourquoi le fa & le fil font diézes en montant dans le mode mineur ; aufîi le fa n'eft - il naturel dans la première échelle fol ^ ,la ,fi , ut, ré , mi ,fa , que parce que ce fa ne fçauroit monter 2^ fol ^ (Art. 48)0
9 1 . Il n'en n'eft pas de même en descendant 5 car la quinte mi du générateur ne doit porter la tierce majeure fol ^ , que dans le cas où cette quinte mi defcend au générateur la pour former un repos parfait (Art. y y) , & en ce cas la tierce majeure /o/ % monte au générateur la. Mais la bafle fondamentale la mi, peut donner en defcendant , l'échelle la fol naturel , pourvu que fol ne remonte point au la. De même la bafle ré la , donne fa mi en defcendant.
92. On voit par-là pourquoi le fol Si le fa peuvent être naturels & non diézes en defcendant dans le mode mineur.
93 . Au refle , dans l'échelle diatonique du mode mineur en defcendant la, fol , fa, mi 9 ré , ut, fi , la, on peut regarder fol comme une note depajfage ajoutée Simplement pour le goût du chant , & pour defcendre diatoniquement au fa naturel : on le voit aifé-j
Théorique et Pratique. Cy
ïnent par cette baffe fondamentale ,
la , ré , la } ré 3 la , mi , la >
qui donne
/a , fa , mi ,ré , ut , fi , /a ,
qu'on peut regarder comme la véritable échelle du mode mineur en defcendant , dans laquelle on ajoute fol naturel entre la &fa 7 pour conferver l'ordre diatonique.
