CHAPITRE XL

De la dijfonance.

94. /~\ N a déjà obfervé que le mode d'ut \^Jr {fa , ut, fol) a deux Tons communs avec le mode de fol ( ut , fol, ré ) , & deux fons communs avec le mode de fa ( fi [? 9 fa , ut) ; par conféquent cette marche de baffe ut fol , peut appartenir au mode d'ut , ou au mode de fol , comme la marche de baffe fa ut ou ut fa peut appartenir au mode dW, ou au mode de fa. Donc , quand on paffe d'ut kfa ou k fol dans une baffe fondamentale , on ignore encore jufque-là dans quel mode on eft. Il feroit pourtant avantageux de le Ravoir 7 ck de pouvoir par quel-

que moyen distinguer le générateur de fèS

quintes.

95. On parviendra à cet avantage en joignant enfemble les fons fol & fa dans une même harmonie , c'eft-à-dire en joignant à l'harmonie/?/,^ ,/-<? de la quinte fol, l'autre quinte fa en cette manière ,fol ,Jî ,ré yfd; ce fa ajouté étant la feptiéme de fol , fait diffoiiance avec fol ( Aru 18.) : c'eft pour cette raifon que l'accord fol 9fi , ré , fa , elt appellé accord dlffonant , ou accord de feptiéme. Il fert à distinguer la quinte fol du générateur ut , qui porte toujours fans mélange , & fans altération , l'accord parfait ut , mi ,fol , ut donné par la nature même ( Art. 31. ). Parlà on voit que quand on pafTe d'ut kfol , on paffe en même tems d'ut h fa , parce que fa le trouve compris dans l'accord de fol , & le mode d'ut fe trouve par ce moyen entièrement déterminé , parce qu'il n'y a que ce mode auquel les fons fa Se fol appartiennent à-la-fois.

96. Voyons maintenant ce que nous ajouterons à l'harmonie fa , la , ut de la quinte fa au-deffous du générateur , pour diftinguer cette harmonie de celle du générateur. Il femble d'abord que l'on doive y ajouter l'autre quinte fol , afin que le générateur ut , en parlant h fa, paffe en même-tems kfol, &

que

Théorique et Pratique. 6$

que le mode foit déterminé par-là : mais cette introduction de fol, dans l'accord fa la ut9 donnerait deux fécondes de fuite ;fa fol, loi la , c'efl-à-dire deux difïbnances dont l'union feroit trop defagréable à l'oreille ; inconvénient qu'il faut éviter. Car fi pour diftino-uer Je mode , nous altérons l'harmonie de cette quinte/à dans la baffe fondamentale , il faut ne l'altérer que le moins qu'il eil poffible.

97. C'elt pourquoi au lieu de fol , nous prendrons fa quinte ré, qui eÛ le fon qui en approche le plus , & nous aurons pour la qu nte fa , l'accord fa la ut ré , qu'on appelle accord de grande fixte.

On peut remarquer ici l'analogie qui s'obferve entre l'harmonie de la quinte fol, 8c celle de la quintejQ.

98. La quinte fol en montant au-defTus du générateur a un accord tout compofé de tierces en montant depuis fol /fol ,fi, ré /a ; or la quinte/â étant au-defTous du générateur ut en defcendant , on trouvera en defcendant d'ut vers fa par tierces , ut , la , fa , ré , qui contient les mêmes fons que l'accord j£, la , ut , ré , donné à la quinteyâ.

99. On voit de plus , que l'altération de 1 harmonie des deux quintes ne confifte que dans la tierce mineure -é fâ , ajoutée de part .& d autre à l'harmonie de ces deux quintes.