CHAPITRE XVII

De la cadence rompue ou interrompues

Î31. T\ Ans une baffe fondamentale par JL-/ quintes , il y a toujours , comme on Fa déjà obfervé ( Chape VI IL ) , un repos plus ou moins parfait d'un fon à l'autre 5 & par conféquent il y a auffi repos plus ou moins parfait d'un fon à l'autre dans l'échelle diatonique qui réfulte de cette baffe. On peut démontrer par une expérience fort (impie , que la caufe du repos dans la mélodie eft uniquement dans la baffe fondamentale exprimée ou fous-entendue. Qu'une perfonne chante ces trois notes ut ré ut , en faifant fur le ré un tremblement appelle commune-

§f Elemens de Musique ment cadence , le chant lui paroîtra fini après? le fécond ut , de manière que l'oreille n'y de- Tirera point de fuite. 11 en fera de même û on accompagne ce chant de fa baffe fondamentale naturelle ut fol ut -, mais fi au lieu de cette baffe on lui donne celle-ci , ut fol la , alors le chant ut ré ut ne paroîtra plus fini , & l'oreille lui defirera une fuite. C'eft une expérience ailée à faire.

1 3 2. Ce pailage fol la , où la dominante fol monte diatoniquement fur le la , au lieu de defcendre de quinte fur le générateur ut , comme elle le devroit naturellement , s'appelle cadence rompue , parce que la cadence parfaite fol ut , à laquelle l'oreille s'attend après la dominante foi 9 eft pour ainfi dire , rompue & arrêtée par le paffage de fol à la.

133. De -là il s'enfuit que iî le chant ut ré ut paroît fini quand on ne lui fuppofe aucune baffe , c'eft qu'on fous-entend fa baffe fondamentale naturelle ut fol ut , puifque l'oreille délire une fuite à ce chant , dès qu'elle eft forcée d'entendre une autre baffe.

134. La cadence rompue peut , ce me Semble , être regardée comme ayant fon origine dans le double emploi , puisqu'elle ne conlifte , comme le double emploi , que dans une marche diatonique de la baffe en montant ( Chap. XII. ). En effet 9 rien n'empêche de

Théorique et Pratiqué. èj

defcendre de l'accord fol fi ré fa à l'accord ut mi fol la , en rendant la tonique ut fousdominante , c'efl-à-dire , en paffant tout d'un Coup du mode d'ut dans le mode de fol ; oi defcendre de fol fi ré fa à ut mi fol la, ceil la même chofe que de monter de l'accord fol fi ré fa à l'accord la ut mi fol \ en charte géant l'accord de fous-dominante ut mi fol la + en accord de dominante imparfaite, fuivant les loix du double emploi.

135. Dans cette forte de cadence , la di£ fonance du premier accord fe fauve en defcendant diatoniquement fur la quinte de l'accord fuivant. Par exemple , dans la cadence rompue fol fi ré fa , la ut mi fol , la diffonan* ce fa fe fauve en defcendant diatoniquement fur la quinte mi.

136. Il efr. encore une autre efpece de ca-» dence appellée cadence interrompue, ou la do-* minante defcend de tierce fur une autre do* minante , au lieu de defcendre de quinte fur la tonique , comme dans cette marche de baffe Jol fi ré fa , mi fol fi ré ; dans le cas de la cadence interrompue , la dilïbnancê du premier accord fe fauve en defcendant diatoniquement fur 1 o£tave de la note fondamentale de l'accord fuivant , comme on voit ici, oh fa fe fauve fur Poclave de mi.

J37. La: cadence interrompue a auffî, ce

Fij

$4 ËLEMENS DE MUSIQUE me femble , en quelque manière fon origine dans le double emploi ; car fuppofons ces deux accords confécutifsyà//z ré fa , fol fi ré mi,o\ifole{}: îuccefîivement dominante tonique , & fous dominante y c'eft- à-dire où l'on paffe du mode d'ut au mode de ré ; fi on change le fécond de ces accords en accord de dominante fuivant les loix du double emploi , on aura la cadence interrompue fol fi ré fa y mi fol fi ré.