DE L'EFFET

On désigne sous le nom générique d'effet^ les résultats obtenus par des causes quelquefois latentes, comme dans certains phénomènes de la nature, mais ces causes sont presque toujours sensibles dans les arts. L'analogie de nos impressions, la recherche de la cause première, force motrice de TefTet. sont pour les philosophes et les critiques l'objet d'études incessantes, qui mettent bien en lumière la vérité expressive.

C'est par l'analyse sincère des moyens employés pour frapper nos sens et provoquer l'émotion, en parlant à l'imagination et à l'esprit, que l'on remonte de l'effet à la cause. L'effet dans les œuvres d'art, tant cherché qu'il puisse être, doit nous sembler naturel et s'expliquer facilement. Rarement de petites causes produisent de grands effets, mais de merveilleux effets résultent souvent de procédés très simples.

L'intensité des sensations perçues, l'impression produite, varient à l'intini suivant la cause première de l'émotion, suivant la nature et les provenances de l'effet, dont la force d'expansion peut, d'après les origines, être prise aux sources vives et profondes de la nature, dans l'ordre moral qui régit l'humanité, ou dans les sentiments passionnels qui éveillent l'imagination

des inventeurs, qu'ils soient créateurs d'idées, artistes inspirés, ou interprètes habiles des chefs-d'œuvre de l'esprit humain. Les grands orateurs, ceux du moins qui remuent les idées et passionnent les foules, ont recours à certains effets étudiés, préparés, voulus, quelquefois aussi, mais très rarement, à des mouvements inspirés, où l'éloquence devient une improvisation sublime. La chaire sacrée, le barreau et la tribune publique comptent de nombreux orateurs dont l'action et l'inflaence reposent sur de belles qualités de diction déclamxatoire ; la plupart parlent une langue pure, énergique, colorée, mais les maîtres dans Fart de bien dire, ne négligent pas les effets de geste, d'intonation, de mouvements, d'éloquence étudiée.

Toute cause d'émotion qui agit fortement sur nos sens produit donc un effet, dont le caractère varie suivant la nature de la cause première. La vue dun riant paysage mollement éclairé nous procurera un sentiment de quiétude et de satisfaction, qui n'aura rien de comparable à l'impression communiquée par l'aspect terrifiant de sites sauvages, désolés, de cimes escarpées, foudroyées par le tonnerre. Les œuvres géantes do la création et les grandes voix de la nature ont leurs effets particuliers, suivant qu'elles nous impressionnent par leur immensité, leurs masses imposantes, ou qu'elles nous «harment par leur riant aspect idylHqne. La vue

de grandes œuvres architecturales nous impressionne par analogie de la même manière. Les monuments babyloniens, les pyramides égyptiennes, les constructions cyclopéennes nous écrasent sous leurs blocs granitiques ; mais nous sommes charmés par les belles proportions des temples grecs ; nos églises gothiques expriment bien, elles aussi, la pensée de recueillement mystique qui était l'àme du moyen âge. Là encore Xeffet produit est bien la résultante de la cause. Les sentiments éveillés et Témotion éprouvée à la vue d'un chef-d'œuvre artistique, tiennent à différentes origines, et varieront d'intensité suivant la nature des sujets traités et les qualités d'exécution de l'artiste. Mais aussi, suivant l'impressionabilité, l'éducation et le caractère des amateurs calmes ou enthousiastes, suivant leurs connaissances spéciales, leurs aptitudes d'appréciation, enfin suivant que leur âme et leur esprit sont prédisposés à sentir, apprécier, et comprendre la noblesse et la beauté de conception d'une œuvre d'art, et à suivre dans tous ses détails le fini d'exécution, la justesse et la vérité d'expression mises par l'artiste dans la traduction de sa pensée. Oh! alors, Xeffet sera grand et l'admiration très motivée. Pour le peintre et le statuaire, le choix de sa composition, les faits qu'il reproduit, les sentiments qu'il éveille, sont autant (Vpffet^^, l'impression reçue sera d'au-

tant plus vive que l'expression de l'idée aura été plus vraie.

Au théâtre, tout ce qui concourt à donner à Faction scénique un caractère de vérité et impressionne fortement le public, qu'il s'agisse d'œuvres dramatiques ou lyriques, ajoute à l'effet par rémotion. L'effet tient à des causes très diverses, dont voici les principales : le choix du sujet, le mérite littéraire de l'œuvre et l'habileté d'agencement du scénario. A ces causes premières de ï effets de l'impression, s'ajoutent nombre de qualités accessoires, qui se trouvent rarement réunies chez un même auteur. De Là naissent souvent les collaborations. Uidée ne suffit pas, la mise en œuvre est d'une très grande importance. Les scènes habilement conduites, une intrigue intéressante, des surprises adroites, un dialogue serré, des traits d'esprit, des mots heureux, des interprètes dont le langage reproduit bien exactement le caractère, F expression des personnages qu'ils personnifient, toutes ces causes réunies et bien d'autres que j'oublie, sont les moteurs de l'effet. La virtuosité des artistes assure quelquefois le succès d'oeuvres médiocres, le jeu do l'acteur, sa physionomie, sa mimique, sa diction, son chant inspiré, le génie de l'interprétation, voilà encore des causes réelles d'effets obtenus.

L'effet, dans les œuvres musicales, vocales ou instrumentales, tient également à des causes d'origine trî'S distinctes, mais dont le parfait

ensemble émeut et impressionne par l'action sonore. Les éléments, les causes essentielles de Teffet musical sont l'idée, Tinspiration, le charme de la mélodie, l'expression des harmonies ; ajoutons à ces causes premières les effets multiples et variés obtenus par les masses chorales, par la puissance du rythme, par le coloris de Forchestre, par les oppositions de sonorité, par les contrastes, et l'on constatera facilement que la diversité des effets produits, tient à des causes très distinctes, qui, réunies, donnent à l'ensemble d'une œuvre une valeur considérable. Mais les causes dominantes et toujours vraies de l'effet, sont la justesse et la vérité d'expression, la noblesse des idées, les inspirations chaleureuses, la science complète des procédés de l'art, l'amour et la passion du beau, le désir et la volonté de produire une œuvre noble, sincère.

Quant au virtuose, chanteur ou instrumentiste, qui vise et recherche X effet, il doit avant tout posséder un talent vrai, de bonne école, mais aussi de nombreuses quahtés d'exécution et un style personnel, qui ne soit jamais en opposition avec le sentiment des auteurs qu'il interprète. Artiste de goût et traducteur respectueux de la pensée des maîtres, il ne cherchera jamais l'effet dans les points d'orgue non motivés, pour faire montre de sa bravoure dans les difficultés les plus ardues: chanteur de

bon style, il ne changera pas le texte pour Fornementer de fioritures et de traits brillants qui dénaturent la pensée, pour faire valoir 1 agilité de la voix ou la puissance des poumons. \j effet ne doit jamais s'obtenir par un sacrifice fait au mauvais goût, il faut toujours, et avant tout, respecter la vérité d'expression, le caractère et le style de l'œuvre. Agir autrement dans le but de produire un effets c'est méconnaître la dignité de l'art, qui doit être sincère, vrai et puiser sa force d'expression à la source des sentiments les plus élevés, du beau idéal.