Farbenlehre 1 763. Œuvres couiplôteg. t. LU, p

2. Farbenlehre, 6* fascicule, {SinntictfsmHche Wirkung der Farbe.) t. LU p. 3011 (les œuvres complètes.

par le plus grand nombre de gradations. Gœthe avait lui-même reconnu, que, parmi les couleurs principales, le jaune et bleu offrent éndemment la plus grande différence de sentiment. Le violet, complémentaire du jaune, a déjà quelque chose de la disposition excitante du rouge. Aussi, les peintres appellent-ils spécialement le jaune la couleur chaude, et le bleu, la couleur froide (l). D'après son ton de sentiment, le vert est intermédiaire au jaune et au bleu ; c^est la couleur de la disposition tranquillement joyeuse, que nous supportons comme entourage permanent. Tandis qu'aux trois couleurs'principales moyennes du spectre correspondent des sentiments, qui constituent les bases fon. damentales sensorielles des dispositions simples de Tàme, de Texcitation simple et de la tranquillité, comme de l'équilibre entre elles deux, les couleurs terminales appartiennent aux dispositions inquiètes, plus excitables ; mais, dans ce cas, le caractère général des côtés supérit ur et inférieur est conservé. Ainsi, le rouge est la couleur de la force énergique. Quand Ténergie lumineuse est considérable, le rouge est doué, plus que tout autre couleur, d*un sentiment excitant ; effectivement, personne ne Tignore, les animaux et les sauvages sont irrités à la vue d'une couleur rouge-sanguin. Si l'énergie lumineuse est faible, le ton de sentiment du rouge s'amortit : il exprime le sérieux et la dignité, caractère qu'il revêt encore plus complètement dans le pourpre» où il passe aux couleurs de la disposition plus tranquille de l'àme, au violet ou au bleu. Enfin, le violet, conformément à sa parenté simultanée avec le bleu et le rouge, indique un sérieux plus sombre, lugubre et une disposition aux désirs inquiets, ciractère qui déjà appartient partiellement au bleu indigo.

L'effet des couleurs pures est susceptible de se modifier d'une manière opposée, si l'adjonction du blanc diminue leur saturation ou si, par suite de la diminution de l'énergie lumineuse, les couleurs se rapprochent du noir. A ces deux altérations correspondent des modifications du sentiment, qui sont généralement considérées, romme une combinaison de Teffet du blanc pur et du noir avec celui de la couleur, dont il s'agit. Ains», l'effet excitant du rouge, si cette couleur a sa saturation diminuée et changée en rose, s'adoucit et se convertit en un sentiment, qui rappelle les affections et les démonstrations joyeuses.

l. Pour se coDvaîDcre de Teffet opposé de dens. couleur», Gœthe a reommaadé d'examiner uo pavsare d'hiver, ullernalivemeat à travers un verre jaune et un verre bleu. D*aiUeur8> nous venons plus loin que, dans ce ca?, outre l'ef'el immévlîat des couleurs, les asciocintions jouent cerUiLeincDl leur rôle.

Dans le violet blanchâtre ou le lilas, le sérieux mélancolique du violet sombre se molère, se change en une douce tristesse; et dans le bleu céleste, la tranquillité froide du bleu foncé saturé fait place à unegaité calme. Grâce à Taddition du blanc, la disposition excitante du jaune n'est pas moins amortie ; elle devient alors ce sentiment de plaisir plus calme, qui correspond à la sensation de la lumière solaire; et le vert perd, par suite de la diminution de la saturation, son caractère compensateur, puisque quel]ue chose de Feffet excitant du clair s'y trouve tùddiXis^ê. En revanche, toutes les couleurs, dotées par elles-mêmes d'un caractère sérieux, le rouge, le violet, le bleu et même le vert qui, par sa position intermédiaire, est capable de traduire la simplicité du sérieux, gagnent toujours davantage en sérieux de l'expression, si Tintensité lumineuse diminue. Seulement, chez le jaune, la diminution de la lumière fait plutôt l'office d'un contraste avec la disposition de la couleur qui, par elle-même, est analogue à la lumière blanche. Ainsi, le jaune foncé et l'orangé spectral, qui lui ressemble, acquièrent un ton d'excitation amortie qui, si la diminution de lumière est encore plus considérable, se convertit finalement dans le brun, en une disposition absolument neutre. C'est pourquoi, à côté du vert saturé, l'unique couleur proprement dite jouant un rôle neutre analogue, et du gris, qui engendre des dispositions intermédiaires entre les effets opposés du blanc et du noir, nous choisissons encore le brun, comme étant la couleur de ces objets, qui nous entourent continuellement. Mais, parmi ces trois couleurs, l'indifférence de la disposition augmente avec la pci te du caractère accusé des couleurs. Le vert, quoique intermédiaire au jaune excitant et au bleu calmaot, ne manque pas d'expression; et, chez lui, cet équilibre du sentiment entre l'excitation et le calme donne naissance à une disposition spéciale. Bien plus indifférent est le brun ; enfin, le carartère de sentiment du monda des couleurs se perd totalement dans le gris. Si donc, pour nos vêtements, nos tapis et notre ameublement, nous faisons choix des couleurs brunes et grises, c'est, à vrai dire, parce qiie ces couleurs n'expriment rien par elles-mêmes.

Si plusieurs couleurs agissent simultanément sur l'œil, l'influence réciproque, qu'elles exercent Tune sur l'autre, détermine, à part la sensation, le st-ntiment sensoriel (1). Quand une couleur est relevée par le contraste, le Ion de sentiment, qui est inhérent à cette couleur,

l. Voir les phénomènes du coilrasle, chnp. IX, p. 496 et suiv.

doit être pareillement renforcé ; et Teffet opposé se manifeste, quand les impressions lumineuses s'affaiblissent par induction. Les deux cercles chromatiques, tournés Tun vers l'autre de iSQ^ (Gg. 116, p. 499), nous pr^entent donc ce côté de l'effet des couleurs; car, le relèvement mutuel des couleurs est des plus considérables pour les couples de couleurs complémentaires, coïncidants, et diminue de plus en plus avec la différence de situation des couleurs, qui s'induisent les unes les autres. Dans ce cas, les rapprochements ou groupements de couleurs agissent simultanément, en cette qualité ; ils engendrent un sentiment d'harmonie ou de dysharmonie, qui modiGe essentiellement lestons de sentiment correspondant aux diverses couleurs (1).

Les sentiments, qui se lient aux sensations sonores et aux sensations lumineuses, se meuvent entre des contraires ou oppositions, comme tous les sentiments. Mais les états, opposés les uns aux autres, ne peuvent plus ici, comme pour les sensations sensorielles inférieures, être simplement appelés plaisir et déplaisir. Si les tons graves expriment le sérieux et la dignité, les tons hauts Tenjouement et le jeu folâtre, si un ton de sentiment excitant est inhérent au rouge et au jaune, et un ton calmant, au bleu, ces sentiments sont alors des oppositions ou contraires, qui se rangent très*difficilement dans les concepts de plaisir et de déplaisir. Sans doute, cette opposition n'est pas absente des sensations sonores et lumineuses ; mais elle est uniquement déterminée par l'intensité de la sensation. Chaque ton et chaque couleur — quelle que soit leur qualité inhérente — excitent un sentiment de déplai. sir, dès qu'ils atteignent une certaine énergie; si leur intensité est modérée et si la durée de l'impression a des limites déterminées, ils ont pour conséquence une simple sensation de plaisir. Sans doute, cette dernière est fréquemment très-indistincte, justement chez ces sens supérieurs, parce qu'elle est refoulée par les autres sentiments, qui sont inhérents à la qualité. Or, nous l'avons déjà vu, dans les autres sensations sensorielles, les sentiments de plaisir et de déplaisir sont absolument liés à l'énergie de la sensation. Les sensations du tact et celles de la sensibilité générale ont ordinairement une composition qualitativement uniforme ; on comprend donc, que chez elles la modalité qualitative intime des sentiments soit moins accusée, que les dispositions au plaisir et au déplaisir, qui dépendent de l'intensité. En outre, cette direction des sentiments delà sensibilité générale est favo-