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fore que de lointaines espérances. Il s'est divise en Irois idiomes : le oslillan, le galicien M le catalan ; rVsl dans celui-ci surtout qu'un trouve le I analogie avec le limousin cl avec le provençal. Les deux autres conservent une physionomie plus distante, l e

le premier rang dans les lettres. Même dans la décadence unl-

olc; les poètes Is de leHrs ri-

catalan , grâce à ses rapports presque identiques avec la langue des troubadours , fait déplus rapides progrès : mais, par une conséquence nécessaire aussi, il ne larde pas a drrhuir: l'éelal dont il a brillé un moment n'était qu'un reflet de l'éclat plus vif de cette poésie qui faisait alors les déliées des cours d'Aix et de Toulouse , et l'un et I autre ont du pâlir et s'éteindre ensemble. Au contraire, le galicien cl le castillan Sont restes éminemment nationaux ; tous deux , en S élevant i la poésie, ont tiré leurs accents des émotions , des espérances , de la lia même des peuples au sein (lesquels ils se sont dévclnp- quoique pés; ils ont grandi au milieu île la lutte des chrétiens ronlre les nia-urs Maures, el tous les accidents de celle lutte, chants de triomphe, cris douloureux de la défaite, cliquetis des épées el des boucliers . hennissements des coursiers de guerre, tout y trouve un écho retentissant et fidèle. Quand le Léon s'est absorbé dans la Caslille, le castillan en est devenu la langue; le galicien (te g 'I ego, lui s'est répandu le long des cote* de l'Océan Atlantique et est détenu le portugais. — Pe ces Irois dialectes distî m is , le castillan > si celui qui a conservé le plus de traces de l'influence germanii[iie . laissée par les Wisigolhs. Nul doute que plus lard le continuel contact avec les Arabes, que la réunion successive à la couronne de Caslille de tous ces royaumes maures pleins de chrétiens habitués au langage de leurs vainqueurs, n'aient mêlé .m castillan une foule de mots et de locutions arabes Celle langue a donc eu le latin pour base première, et comme éléments secondaires de sa formation le wisigoth cl l'arabe Quant à I idiome antique parlé dans la Péninsule avant l'invasion romaine, il rie parait pas qull en subsiste des traces sensibles dans le castillan, non plus que dans aucun des autres dialectes qui ont succédé à la domination de la langue latine. Si cet idiome est le même que celui des peuples basques , ou peut assurer qu'il n'existe aucune analogie entre l escualdtmii.il et l'espagnol. Il s'agirait maintenant de savoir auquel de l'arabe ou du wisigolh !'e<pagrinl a fait le plus d'emprunts ; mais ii i se place une question assez difficile à

verselle . on reconnaît encan la grandeur e-pggnole; les poètes du dernier âge |r sont laisfè ac. abler sous Icpoids de leurs richesses ; ils ont succombe par leurs propres efforts , moins pour

surpasser tous les autres que iiour se surjiasser cux-ri La littérature espagnole d'abord s'est manifestée à nous pi quelques éclairs; on l'entrevoit un instant, cl aussitôt elle re- IoiiiIn' dans l'oliscurilé. \a' premier tragquc de la scène française avait emprunté sa grandeur des Kspngnnls. el après le Cid qu'il avait imité de ('milieu de Castro, plusieurs Iragi-romédies , plusieurs pièces elu-vale resques nous transportèrent en Espagne l'n romancier célèbre, le Sage , nous a fait connaître la gaieté 1 Spaguole dont il s'était pénétré; el Cil Blas, m rage d'un Français, est tout a fait espagnol par les sprit et le n ouveinent. Don Qui) Iwtle est aux yeux de toutes les nations le modèle de la satire la plus enjouée, la plus spirituel e et la plus . xemple de fiel; quelques nouvelles

Iradmles |>ar Klorian, quelques scènes où lleaumarehais a ramené l'Espagne sur nulle théâtre ont ranimé i

?ion

udrc;d'où vient dans l'espagnol relie aspiration gullurale est l'un des caractères les plus frappants de sa pronnneia-

ncore une fois

la curiosité sur ce |>ays si différent de (nus les autres , sans la satisfaire. Enfin depuis que'ques années, surtout depuis les derniers événements dont l'Espagne vient d'être le théâtre, la littérature espagnole s'est un peu plus répandue |iarnii nous. — Les littérateurs espagnols ont mis beaucoup de zèle à recueillir les premiers nioiiuineiilsde la poésie espiguole. D Thomas Antonio Sam liez, bibliothécaire du roi, a rassemblé, en 1771» rt fait imprimer en quatre vo'umes in-8", les plus anciens poèmes castillans dont il ail pu découvrir les manuscrits Celui auquel il donne la première place est le poème du Cid , qu'il croit composé vers le milieu du III* siècle , c'csl-à-dire , cinquante ans environ après la nmtl du héros qui en est l'objet. Quoique ce poème, et dans sa versification el dans sou langage, soit presque absolument barbarr, il nous parait si remarquable par la peinture naïve el fidèle des mreurs au XI" siècle, el plus encore par sa date, puisqu'il est le plus ancien de Ions Ira anciens poèmes épiques existants dans les langurs modernes, qua nous allons entrer dans quelques dèvelop|iemeuls. On assura que la chronique originale du Cid fut écrite peu de temps après sa mort en aral* par deux de ses pages qui étaient musulmans : de celle chronique fut tiré d'abord le poème du Cid , ensuite dont nous allons dire quelques mots tout a

i est i un des caractères les plus IrappaiHs ue sa pronoucia- aes romances tioiil nous allons mre quelques mois ioui a nP On I attribue le plus généralement a l'arabe dans lequel I heure, enfin plusieurs des tragédies qu'on admire le plus sur retrouve celle aspiration Quelques auteurs récents ccpcti- le théalre espagnol. Le poème, quoique très chrétien, porte encore quelques traces de son origine arabe. La manière dont il rlè «le la

dant, se fondant sur ce que le wisigoth a dû se conserver "plus intact et plus pur dans les montagnes de la Caslille, croient devoir faire dériver celte aspiration du wisigoth , car l'aspiration Ktitlurale existe aussi bien dans les langues leulomques que dans l'arabe. I n point remarquable el qui semble militer en faveur de celle seconde opinion , c'est que les Portugais, qui ont eu avec les Arabes autant de points de contact que les Cistillaiis, n'uni point cette aspiration gutturale, mais l'ont changée contre Ifesou de \'t ou du D'un autre cùlé, il parait assez extraordinaire que la prononciation germanique répandue par les barbares dans toute l'Enroue centrale el méridional* n ail laissé de trai e que là pp risèmrnl où une telle influence a dû avoir le moins d'action, tl puis, le séjour si long que les Arabes firent dans la Péninsule , enfin la part incontestable que leur littérature a dans la littérature castillane, tandis qu'on n'y retrouve aucun air de famille avec le génie des peu pies germaniques , porteraient petit -être à penser que l'opinion qui fait dériver de leur prononciation l'un des caractères les plus frappants de la prononciation castillane est toujours la plus remarquable Peut-être aussi ce caractère est-il le produit du sol même de l'Espagne Ciréron rn effet, dans sou ouvrage Dt dirinntione, parle de la langue des Ibères comme d'un idiome dur à l'oreille el au gosier; et Martial . né dans la Péninsule, n'en donne pas une idée plus avantageuse. — l.a nation espaave, chevaleresque, donl la fierté el la d gnilé sont proverbe, s'est peinte dans sa littérature; cl on y ave des traits correspondants au rôle que les Espagnols ont joué en Europe. Le même peuple qui mit une barrière à l'invasion des Sarrasins, qui pendant cinq siècles maintint sa liberté civile cl religieuse, qui, lorsqu il perd et l'une et l'autre sous Otaries-Quint el ses successeurs, parut vouloir accabler l'Europe et le nouveau inonde sous les ruines de sa propre constitution , a inoutré aussi dans sa littérature Si force rt sa richesse d'imagination , sa noblesse et sa grandeur. On retrouve l'héroïsme de ses anciens chevaliers dans ses première» poésies; on reconnaît la magnificence de la cour de Charles-Quint dans les poètes de son meilleur siècle ; alors les mêmes hommes qui conduisaient les armées de victoire en

est parlé de la Divinité, et les èpillièles qui lui sont données, y sont plutôt d'un musulman que d'un catholique : c'est le Père des esprits, le divin t.rèaleiir el d'autres noms encore qui s'accordent fort bien avec le christianisme , aussi le poète les a-l-il conservés, mais qui sont cependant plutôt dans l'habitude de l'islamisme. I) ailleurs ce poème, antérieur de cenl cinquaiileani a l'épopéedeDanle, porte en cITel des marques de celle véritable antiquité; il est sans prèlenlion, sansarl, mais tout plein d'une nature supérieure; il caractérise pleinement les hommes de ce temps si diffèrent du nôtre ; il nous fait vivre avec eux , et nous sédtiil d autant plus que l'auteur ne se propose nullement de les peindre. Ils sont fails ainsi . et le ptiëic nous les laisse voir tels; mais il ne nous les montre pas; il n'est point frappé des cinons niées qui nous frappent ; il ne suppose point que les mrrursdc ses personnages soient différentes de celles des lecteurs, et la naïveté dr la représentation . en suppléant au ta- I lent , fail bien plus d'effet que lui. Sous le rapport de la versi- ' firalion. il n'y a a noire avis aucun ouvrage plus complètement barbare; beaucoup de vers sont alexandrins, c'est-à-dire de ' quatorze sj llabrs avec une césure sur la sixième qui est areen- ' luée; mais il v a un si grand nombre de vers de dix, île quinze ■ et même de Jix-huil svllabcs. qu'on dirait que l'auteur s'est 1 contenté de ranger les "phrases à la suite l une de l'autre, sans ' se soucier de les allonger ou de les raccourrir, pour les adapter lia mesure. Plusieurs v ers peut-être nul été altérés par les ] copistes , mais plusieurs aussi n ont jamais été bien liuis par le I |Hpëlc. La rime seule indiquait le versa l'oreille des auditeurs; 1 mais celle rime elle-même est Ires-barbare, el l'on tMiiirrail ! bien ne pas remarquer son existence. Les Espagnols ont distingué les rimes en coiisoiniances et assonances; dans les premières, l'articulation rime comme le son; dans les secondes, ' le son seul, c'i-sl-à-dirc la voyelle, est conforme I orsque les ' Espagnols eurent réfléchi sur leur pnésir , et qu'ils l'eurent soumise à des règles, l'assonance devint aussi régulière que la consonnance ; si la rime étail moins ejomplète et ne portait

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que sur les voyelles des deux dernières syllalies . elle élatl plus prolongée , car tous les seconds vers d une même romance

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étaient sur la même assonance. Mais dans lo pocinc du Cid li s assonances u>' suiil que des rimes incomplètes, qui satisfont i moi ho l'oreille; le pore suit les mêmes voyelles, quinze, vingt nu In nie rrn <!<• suite , jusqu'à EC qu'il s<.»it fatigué i l qu'il ne murve plus de mois il'uu sun semblable ; il les quille ensuite pour en prendre d'autres qu'il abandonnera de mémo: c'est 1'eilfaiKC de la versification . celle île la poésie . celle de la langue, mais c'est déjà l'Age viril île la mil ion et la plénitude de riiérnîsinc — Avant île faire eonuailre les romances du Cul, qui furent composées plus d'un siècle après cet antique poème, il faut nous écarter quelque temps de ee lieros de l'Espagne, et passer en rev ue quelques muuunieuts de la |>ocsie espagnole, qui se rapportent au Vin siéele. Sanelu i a publié les ouvrages de deux hommes de eei le époque reculée sur la vie desquels il nous tlonnc aussi quelques renseignements. I.e premier est Gonzalez de lien en, moine et ensuite prêtre attache au monastère de Saint-Millau , qui naquit en 1 198 Cl mourut vers 1308. Ou a conserve de lui neuf |>oëiucs l'aisanlcnscmble plus île treize mille vers. A eu juger par le langage cl par la iXTsiliralion Seulement . nn voit bien qu'ils sont poslcricuis à l'ancien poème du Cul; mais ils sont bleu loin de pouvoir lui être comparés pour la naïveté et pour I intérêt. C'est le même mètre, mais perlée! ion nè ; le vers est alexandrin cl tantôt de quatre dactyles, tantôt de quatre aniphibraques , mais assez grossièrement scandes. I.esurssonl unis ensemble en couplets quatre par qualre; le couplet esl toujours sur une seule rime. C'était la mesure appelée par les Espagnols veri->» de nrle mnyor , et qu'i s destinaient à leurs ouvrages plus sérieux . tandis qu'ils réservaient leurs [iclils vers ou re't.mltthat aux romances Cl aux chansons Les premiers ont été employés jusqu'à la lin du XV siècle, et Gonzalez de B- rcco fut le législateur de ce genre de poésie qu ou regardait comme le plus nob'c. mais oui dans le fait est le plus monotone de lous. Les neuf put1 m es de Berreo roulent luus sur des sujets sacres , et ils traitent bien plus la mythologie que le christianisme proprement dil. lu autre ouvrage du Mil' siècle est le puëmo d'Alexandre, écrit par Juan Lureiizo Segura de Aslorga Ce poëme est-d la traduction , comme l'assure Sanchcz , de celui que Philippe Gaultier de Châlilluu avait écrit en latin en 11 KO, et que Lambert li Cors et Alexandre de Paris mirent plus lard en vers français? Nous ne pouvons rien dérider; seulement nous pouvons dire qu'il lui ressemble du moins beaucoup, et les deux ouvrages sont également médiocres. Il n'y a ni invention, ni dignité, ni harmonie. Cependant l'ignorance absolue de l'antiquité où l'on vivait alors le rend assez piquant à lire, parce que Tauleur, pour peindre ce qu'il ne eoiinail pas, a recours à ce qu'il cou liait et donne au héro* de la Grèce 1rs inrrurs , les Sentiments, les; préjugés d'un Espagnol du xtll* siècle. — L'histoire lilléraire du Xlir siècle se compiète par celle d'Al-

Rhunsc X de Caslille. né en 1-2-21 el mort en \ÎH\. Alphonse X ■ Sage, qui ne fui point un bon roi, fut cependant un grand protecteur des lettres; il introduisit eu Europe les sciences des Arabes, leur astronomie . leurs arts, leurs manufactures. Il imprima le premier à la littérature espagnole ce mouvement qu'on vit s'accélérer dans le siècle suivant. Ou conserve de lui a Tolède, eu manuscrit, un liv re de cantiques en galicien, écrits en l'honneur de la Vierge Marie, lieux autres ouvrages du nième roi sont en langue castillane : le livre des Complaintes Ji7 hbio dt bu Quertla*). Ce poème, écrit en vers de arie tnay ir et en octaves de deux quatrains , parait digue des sentiments qui devaient soutenir un roi déposé par ion lils el les grands de sou royaume L'autre intitule. Livrr du Irrior on de la Pierre P* ttatnpkti», CSI une prétendue révélation de celte ■Cknce; l' ml ruducl km seule de cet ouvr.ge est intelligible; la suite en est lout À lait inintelligible. - Le désir d'éterniser les hauls fails d'un héros avait le premier fait inventer quelque chose qui ressemblait à des vers en espagnol ; le même désir les lit perfectionner, et leur donna une forme plus propre à être chaulée, pour les rendre plus populaires. Le mouvement de ces premieis vers de romance, de ces premières redundi- Ihas fui inverse à celui de l'italien: il allait constamment de la longue à la brève , et le vers riait de quatre trochées avec quelaucfois un vers tronqué. Quant à la rime , lous les seruuds vers étaient en assonance , et lous les premiers libres. C'était sur Cette mesure que des poêles anonymes chantaient les hauls faits des braves Espagnols, mais surtout du Cld. Leurs romances «aient enseignées par les mèresà leursenfants; elles «aient répétées dans loulesIcsfélrsjcIlesélaienleiiioniiéesparlessoliUls avant les batailles ; ry r.m>miscs longtemps de bouche en bouche avant que d'élrc écrites , elles changeaient avec le I ingage, *l P«*wiUienl toujours le même esprit sous des vers qui s'al-

léraienl toujours de plus en plus. Les premières romances du Cul furent probablement composées pou de temps après sa n orl ; d'autres furent ajoulei-s ensuite à différentes é|>uques; mais il serait diDicile d'eu démêler la date. Elles sont remplies • le détail; elles ont un air de mérite qui montre que, lorsqu'elles fureul composées , le héros de l'Espagne était encore pleinement connu; mais snn histoire était tellement nationale, elle se conserva si longtemps dans un rap|torl intime avec les ciroonstaiiees de la CaStlnC, que tout soldat chrétien, eu apprenant 1rs hauts laits du Cul , apprenait les fastes de sa patrie. Les romances |iopulaires lurent recueillies au commencement du xvr siècle, par Fernando del Castillo, et réimprimées en Itili, p.,r Pedro de Florrz ; I vol. in -4», bibl. roy.|. Ces* dans ces recueils que se trouvent toutes celles du Cul; mais elles n'y sont pas dans un ordre chronologique. Il y a un grand charme à retrouver dans ces premières romances et sous la rouille de leur respectable antiquité les scènes les plus brillantes du Cid de Corneille, souvent les mêmes sentiments, quelquefois les mêmes paroles. Les limites qui nous ont été tracées ne nous permet h ni pas d'entrer dans de plus grands détails sur ces romances. C'est avec regret que nous nous as» servissous ■> celle nécessité. Car le Cid brille au commencement de la monarchie espagnole d'un si grand éclat qu'il rrlqise les temps qui I ont précédé cl ceux qui l'ont suivi. Aucune gloire n'est plu> coin, I l im-nl naliouale. Il esl placé sur les contins du roman cl de I hisluirr; mais I historien comme le poète se plaisent a le réclamer; aucun héros, enlln, n'a clé plus universellement célébré par ses compatriotes . el la gloire d'aucun n 'esl plus intimement liée à toute la por-io comme a toute l'histoire do son pavs. — l.e premier auteur distingué du XIVe siècle est le prince don Juan Manuel, issu d'une branche cadette de la famille royale qui remontait à vont Kcrdinniid Son principal ouvrage esl intitulé le C-mie Lurannr; c esl, en quelque sorte , avec cet ouvrage que commença la prose casllllane; ce livre n'est qu'une espèce de recueil il apologues racontés au comte Lucanur par un habile ministre qui lui sert de guide dans toutes ses ai lions : on en compte qu ir.oiie- neuf dunl la plupart se lisent avec intérêt. La morale, ordinairement exprimer en vers à la lin de chaque apologue, n'offre en général rien de neuf, pour nous qui vivons au sein d'une civilisation avancée; mais il laul se souvenir que don Manuel écrivait au XIV siècle , époque à laquelle bien des choses pouvaient paraître frappantes et utiles qui sont rebattues aujourd'hui. Le même prince Juau Manuel avait écrit une chronique d'E-p.igne {Lkronira de £«/i«ne). un livre des s >ges Libru île lot t i'iiai), un livre sur les devoirs d'un chevalier ( Lihro drl tnl>»ttrro), qui se sont perdus; mais l'on a conservé quelques-unes de SCS romances , qui sont écrites avec relie simplicité, celle naïveté qui donnent tant de prix à un récit louchant par lui-même. Les Espagnols n'avaient point encore renoncé a celle expression naturelle el vraie qui part du cuir et qui l alleinl si bien; ils la conservaient fidèlement dans leurs romances priais déjà ils commençaient 1 s'en éloigner dans leurs poésies lyriques, et l'on conserve quelques vers d amour du même prince Juan Manuel, ou l'un entrevoit trop de rrr.hrreh". — l u peu plus tard que lr prince don Juan , vécut l'èdro I ope* ib- Avala , né en Munir rn lôô'i, mort rn 1 107 grand chambellan cl grand clianri'ber de Caslille. Il écrivit une chronique îles quatre rois sous lesquels il a vécu (Pierre, Henri II, Juan I" et Henri III ; le premier aussi il traduisit 'l'île l.ive eu castillan, et donna ainsi le premier I exemple d'employer l'arl de narrer des anciens, pour conserver la mémoire des événements modernes, l'armi sespuésies, la plus célèbre esl son RVaxirM de l'tttitcfo, qtj'il composa en prison ou I avait fait enfermer Pierre le Cruel. Ce poëmc esl composé de seize cent rbv-neuf copiât oo slrophes, diflé rrn les pour le nombre et Ip mètre des sers. — C'est a un contemporain du prince don Juan que nous devons l'A madisde Gaule, le meilleur cl le plus célèbre des romans de chevalerie. Vasco Loheira, son auteur, était né en Portugal dans la seconde moitié du XIII' siècle. Ce roman fui presque aussitôt traduit . remanié et embelli par plusieurs écrivains français el espagnols, de sorte qu'il srrail Irès-clifticib- aujourd'hui de dire ce qui appartient dans celle œuvre à chacun de ceux qui y ont mis li main Ce qui esl beaucoup plus facile i constater , c'est I énorme influence qu'elle a eue sur le génie espagnol ; elle répondait parfaitement aux idées rhevalrrcsque* dej i puissantes sur la nation , au goot du merveilleux déjà inspiré par les Maures. Un peu guindée dans la forme, quoiqu'aa rond sensuelle el voluptueuse, pleine de sentiments de piéléet de maximes morales qui n'empêchaient pas l'amour de se ma

espagnol , qui justement alors commençaient i se prononcer fortement ; elle 1rs tl.ul.nt en 1rs exultant outre mesure . cl elle Mit ce mauvais effet de pousser les hommes sur lesquels elle ■gît dans dit «oies trop exagère. v pour que le faux ne s'y rencontrât pas beaucoup plus souvent que le vrai — Le règne de Jean 11 |M0T-I457) pendant lequel la l.aslillc avait perdu toute puissance et presque toute considération au dehors , est une des époques les plus brillantes de la poésie Affiliant] et M faible monarque, sans cesse menacé de voir son troue renversé, ne conservait qurlquecTèrid au milieu de révolutions continuelles, que par sou goût pour la poésie , et par l'attachement de plu ■leurs grands de son royaume, qui, poètes distingués riixmémes, se rassemblaient' de préférence dans sa cour poétique — l/un îles premiers dans ce nombre lut le marquis Henri de Villeiia, descendant des rois d'Aragon par sou père, et des rois de Caslille par sa mère. Porte lui-même il protecteur des poC.es, il s'efforça de donner à I Aragon pour cultiver la langue provençale une académie de troubadours comme celle des jeut Dora u» de Toulouse II fonda eu même temps en Casti k une académie semblable destinée à la poésie castillane . et il lui dédia une csp.v r .le p. h 'ln|ue, qu'il intitula la fiat/n rimeia , dans laquelle il s'efforça de montrer comment il fallait unir l'érudition à l'imagination portique, et profiter des progrés qu'un avait faits dans les lettres latiurs pour cultiver avec plus de Iruil les letlr.-s modem.-». Il mourut en 1 lôs. - Uon Inigo Lopei .le Mendoza marquis de Saiitillane , élève du marquis de \ Ulena et un ries nremiers seigneurs et des premiers poètes delà cour de Jean II, naquit en lôrtSel mourut en I ».•« On a i uis.-rve ilr lui u:< • |. i adressé»1 â un prince de Portugal , sur 1rs anciens poètes de l'K.spagne. petit ouvrage trèsremarquable par l'érudition cl la bonne critique. Au milieu des révolutions de la cour et de» victoires qu'il remportait sur les Maures. Sautillane écrivit de p. m- poèmes, tous pleins de I ardeur guerrier, cl «le la galanterie qui distinguaient alors sa nation. l..-s ouvrages du marquis de Santillaue durent en grand:- partie leur réputation à ee qui , à nos jeux , eu aujourd'hui leur défaut principal, leur érudition ou plutôt leur pédanterie Son CeMilaqutn . ou recueil de Cent maximes de morale et de politique, renfermée chacune en huit petits vers, et qu'il composa |Hiur l'instruction du prince royal, depuis Henri IV de Casli le, a joui d une grande réputation. On a encre de lui plusieurs autres petits poèmes; tels sont la l'itère dei no'let, 1rs l'/turt de la reine «.il ; . • • et surtuut, la C mrdieta de Ponia. l'n autre ouvrage curieux, le dialogue de Ibas et de la Fortune, qu'il composa et mit en létc d'une Vie de ce philosophe *rec. On a aussi de lui quelques poésies légères pleines de naïveté et de charme. — Jean de Mena , né dans la classe moyenne en 1413 et mort en I »J6 , n'en fut pas moins admis dans Tint imité de Sautilla m- et même du roi Jean. Son plus grand ouvrage rst intitulé et I <:t t,nniha,au lu Tittcimlo copia*, c'est un tableau allégorique, en octaves lèlradac- Ijlsques , de luule la vie humaine. Il veut comprendre tous les

honorer les plus grandes vertus, punir les plus grands crimes cl représenter la force de la destinée; mais, imitant f.islidnus.in.nl imites les allégories du l>anle, il cummemep.r » égarer dans un désert.; il y est pourchasse par des bétes féroces; une bi lle femme le prend sous sa conduite, cest la Providence; elle lui fait voir les trois roues de la destinée, qui distribuent les hommes dans le pissé, le présent , l'avenir, d'après l'influence des sept planètes; et de nombreux portraits gâtés par la pédanterie , et encadrés dans une ennoyeuse allégorie, forment le corps de l'ouvrage. Il a conservé des admirateurs en Espagne , a cause de l'enthousiasme patriotique avec lequel Jean de Mena parle des grands hommes lies dans son pavs. Le Calamiclem que Juan de Mena dédia au marquis de Sai.lillane . el que l'on désigna depuis sous le nom plus simple de la f 'oromtlKW est une suite de questions ou d énigmes en vers dactvliqurs que les deux poêles s'adressent l'un à l'autre. Juan ... Mena entreprit dan» sa vieillesse un autre iméme intitulé Traité dee rertm et d's virée, où il chantait sur le ton de l'épopée la gurrre de la raison contre les passions II n'eut pas le temps d'achever cet ouv rage. — Autour de ces trois poètes principaux se groupent une foule d'auteurs secondaires dont nous croyons inutile de rappeler les mœurs el les ouvrages: il suffira, pour donner une idée de la fécondité do w siècle, «tedire qu'il a produit cent trente-six poètes lyriques ikiul les ouvres sont réunies avec d'autres plus anciennes et d'autres l u même temps restées anonymes dans le Gnieionrro <7ener.11. En ajoutant aux ouvrages que nous venons de nommer le

iitnga Jtfiu/ao, attribue par les uns a Rodrigue de Cota . par .

■ » Met» , le roman dialogue de Calixu el 4M- I

H bée, commencé par le même Rodrigue de Cota , terminé par Fernando de Roxas , quelques biographies bien écrites , entre autres relie du comte Alvar de Luna , on aura un labl. au I peu prfl complet il- l étal de la littérature espagnole au XV siècle. — Au eoniuienretiH-rit du svf siècle réunissant tuutes les forces de leur Péninsule , ils prétendirent tout a coup à la monarchie universelle. Charl. s Oijinl arerut sa puissance par la réunion successive à son sceptre ambitieux d Liais el de provinces entières, tt cep1 ndaut le règne de CharLs-Ouint , malgré toute sa gloire, fut une époque funeste puur l'Espagne. Les Lspagnols perdirent en même temps leur liberté politique, leurs vertus •rivées el publiques, I humanité el la loyauté, leur commerce, leur population , leur agriculture. En perdant tous ces avantages politiques, cependant, on ne vil pas eu Kspgnc s'arrêter l'essor de l'esprit , el sa littérature décliner. Ce résultat était pour le siècle suivant. Charles-Ouint en effet préparait le faux esprit, la pr. tenliuii , l'enflure , tandis que |xiur srs contemporains il eol un effet tout contraire; il écl auffa leur enthousiasme par le spectacle de la gloire nationale, et il développa leur génie rn formant leur cont par le mélange des Castillans avec les élrangrrs. — Juan Roseau Almogauer [IMKMM43 transporta le premier les formes italiennes dans la poésie castillane, et il fut aidé par son ami Gareil.vo de la Vega l'oos deux rrpamlircul dans leurs poésies une douceur, une suavité el une délicatesse jusqu'alors inconnues; ils tempérèrent sans le détruire entièrement ce p-iichanl a l'exagération, à I hyperbole et aux métaphores outrées, qui de tout temps fut un des traits principaux de la poésie espagnole. Les premiers, ils méritèrent dans leur patrie le litre de classiques. — Mais un homme bien autrement remarquable fut don Diego Ilurtado de Mendoza qui, tout en méritant le titre de classique, est resté cependant tout à fait original II est vrai que, dans ses |mé»ics . il s'est comme Boscan et tiareilaso, attaché à l'imitation italienne et surtout à relie de Pétrarque, el encore se montre-l-il plus énergique, plus hardi, plus plein de pensées fortes et uni vis Mais c'est dans si prose surtout qu'il est original; il s'est placé lui-même assez haut pour é re proposé comme mo- Son Histoire de la révolte des Maures dans lAIpujarra Philippe II est h- chef ri'œuvrc historique des Espagnols; et son roman de ht mille de T«rmrt.où l'on voit pci< te sous de piquantes couleurs la morgue castillane unie à la pauvreté et a l't.orrrur du travail, est le premier type du gnia piearetro (le genre de la gutuserie ) , si aimé des Espagnols. El quand on songe a la vie si remplie par les fonctions politiques dont de Mendoza fut chargé, nu rst saisi dVj vif èloiiuemenl cl d'une juste admiration. — A relie èpoqu encore François de Saa-Miranda (14M a 1658) et Georges d' Mnnle Ma>or (1520- 1562), tous deux Portugais, écrivaient e ,1 castillan , l'un de gracieuses églogues, tandis nue l'autre faisait paraître le roman pastoral de Diane. ~ Pendant le ré /ne de Charles-Ouint, l'inspiration épique avait fini pour les Castillans; l'inspiration guerrière avait cessé depuis que les guerres n'étaient plus nationales, la poésie de celle époque est toute lyrique et bucolique en même temps. — llcrnaurio de llerrera (1MXMCT81, surnomme le Pindare espagnol el aussi le Divin , s'efforça de donner plus d'élévation el de hardiesse î la diction poétique , et écrivit sur la bataille de Lépautc, descanzoïii tout pleins de la plus noble inspiration On a aussi de lui une ode au sommeil rlincrlaiite de gracr et de poésie. — Luis Ponce de Léon (t.V27l.ïOI i, au contraire, déploya mystique, surtout dans son

nous avons entretenu nos lecteurs de poètes et de littérateurs cé!cbrcs. il est vrai, dans leur patrie, mais dont les noms mêmes leur étaient inconnus, nous arrivons maintenant a un de ers hommes dont la célébrité n'est bornée par aucune lan gue , par aucun pays, de ces hommes dont le nom vivra autant que le monde, puisque re n'csl pas seulement aux savants, aux ge-is de gout . a un ordre quelconque de la société . mais à la masse entière de ceux qui peuvent lire, que sa réputation est confiée. Sans doute 011 comprend qin* nous tontons parler de l'admirable auteur de Mon QuichxUe. de Mi. hel Cervantes; c'est par lui qu'il convient d'ouvrir la liste des classiques qui illustrèrent les règnes des trois Philippe, la seconde moitié du xvt'cl la première moitié du xvtt' siècle. — Miguel de t'en anles Saaveilra lit paraître la première partie rie son l'on Quichotte en t(j<l5. Ce roman est trjp connu pour en faire ici I analyse; nous noos contenterons de quelques considérations sérieuses. Il v a quelque rhnse de profondément triste dans le Don Oui- "e. car le ridicule porte ici sur l'enthousiasme el la vertu} Cervantes cependant nous furre 1 partager sa moquerie, parce qu'où sait qu'il est lui-même un des cullicusiaslcs dout

laus ses poésies un caractère tout le iwr la v<e <fu riel. — Jusqu'ici

KSPAfiNE.

ESPAGNE

il se moque. Cervantes dut avoir un autre but; c'était Mi» doute de dégoûter des mauvais livre» de chevalerie, où l'imagination et l'esprit étaient tombés dans l'abus, et dont le slvle était ridirulc pour l.i plupart, et de ramener chez les Castillans le goût de la vérité dépravé par celui des fabl s; témoin ces morceaux piquantsde critique littéraire enchâssés au roman. — < ervantes a laissé un petit norme intitulé Vuyage au l'aruaut , dans lequel, malgré l'oWurilè et le manque d'intérêt , se trouvent

3uelqucs morceaux brillants. On a aussi de lui une foule de rames, parmi lesquels sa .Sumancia , écrite avec un profond sentiment de patriotisme espagnol, révèle parfois des traits d une grande force tragique. Contemporain île Cervantes, Lope Félix de YègaCarpio, répandait les trésors d'une imagination et d'une verve inépuisables , dans ilf s drames dont le nombre prodigieux étonne la pensée; tandis que don Pedro Caldéron de li Marra, venu quelque temps après, avec des ressources non munis mené illeuses dans son imagination , mit plus d'art dans la conduite de ses drames, répandit sur son style un coloris plus vif, plus éblouissant il plus magique, eut le bonheur enfin , en succédant à celui que ses contemporains appelaient le Prodige de la nature . de se placer à un rang plus élevé encore. C'est dans Caldéron que l'on voil l'art dramatique en Espagne arrivé» sa forme la plus complète; forme qui, malgré de» défauts, est ccpemlaitl si riche, si éclatante, si animée, qu'au premier coup d'a-il elle semble jeter dans I ombre toutes celles qu'un veut lui comparer. — Avant Cervantes déjà . sous le règne de Philippe II, Bcrmudrz, dominicain, s'èlail déjà essav'é dans le genre du tragique sombre et terrible, qui jamais ne rcrul la sanction du guùl national. Les deux pièces qu'il composa et qu'il publia sous les noms d'Antonio de Sclva , sont toutes deux Hi stoire d liiez de Castro; un y remarque un penchant prononcé pour les formes classiques et l'imitation des anciens. I.'atné des frères d'Argci.soU , contemporain de Cervantes et de l.ope de Vega, a écrit aussi des tragédies, \ Isabelle et V.Vexandt*. auxquelles Cervantes prod gue dans son Don Quicholle iKMueoup trop île louanges. Dans ces pièces, le goût classique se lait voir surtout dans le stjle. Ces deux Irères se sont également distingués par des poésies lyriques . des rpilrcs et des satires, où la manière d'Horace est saisie et imitée avec un rare bonheur. Barthélémy , le second, a laissé déplus une Histoire de In conquête des Iles Moluques et une continuation des Annales d'Aragon par Zurila, qui le placent honorablement parmi les meilleurs historiens sans en faire l'égal du célèbre Mariana, qui, avait commencé à écrire sous le règne de Ch ries Quint, et n'étant mort qu'en 10J3, à I Age de qualrc- «iugl dix ans. appartient à la fois à deux siècles et à trois règnes. >on Histoire générale d'Espagne est trop universellement connue pour que nous avons liesoin d'insister sur son mérite et d en relever 1rs defiuls. Nous devons encore compter au nombre des historiens estimables Antonio de So is, auteur de l'Histoire de la ronquéte du Mexique et oui en même temps Se montrait dans les comédies de cape et 0 epèe l'un des plus beureux émules de Caldéron. Au reste l'élan donné par celuici et par l.ope de Véga était tel que l'espace nous manque pour donner ici la liste complète de ceux qui composèrent des drames : nous nous contenterons de citer Augustin Mnreto, bon imitateur de Térence ; Juan de lloz, qui a laissé une excellente comédie. V Avarie* punie; T.rso de Molma, qui le premier a traité le sujet de dun Ju-.n; Francisco de Hoxas. celui de tous qui a su imaginer les imbroglios les plus compliqués ; culin Guiihcu de Castro qui traita le sujet du Cid que Corneille immortalisa plus tard. — Celte même époque vil naitre beau coup de poèmes épiques , entre autres l'.triniciiia llidJj, de don Alonzo de Erctlla y Zuiuga , et qui doit à Voltaire d'être connu en France — A'Ia lin du xvr siècle se forma l'école des gougorislcs dont le faux goût, les expressions recherchées, l'afTeclalion cl la bizarrerie sont extraordinaires. Dun l.uis de Gongora (mort en 1627 j, chef de cette école, nicla parfois cependant beaucoup de sel et d'esprit aux extravagances qu'il débita dans ses poésies et au style tout particulier qu'il y voulut introduire; mais chez ceux qui le suivirent . l'extravagance parait avoir totalement èloulfc l'esprit. — Si I ope de Vcga et Caldéron cumil des imitateurs. Cervantes n'en eut pas moins: au mdieu de celle foule de rominrirrs, qui l'ont imité, nous citerons Mathco Alaman, auteur de Gusnian d'Alfarache, qui a lui aussi été traduit dans toutes les langues. Celle è|»oque si riche des rois de la maison d'Autriche a encore donné Quevcdo, aussi surnommé y Vitlegai, qui fut l'un des adversaires les [dus ardents du gongurisme. Ses ouvrages sont nombreux et tous écrits en vers, sauf quelques-uns qui traitent de théologie. Il a excellé surtout dans le genre satirique , où il nous semble que

personne dans sa patrie ne l'a surpassé, ni même égalé. Sous la règne de Philippe IV, la littérature espagnole commence I pâlir. C« moment il est vrai est celui où Caph ron brillait de tout son éclat; mais, après lui, sous le faible Charles II, il reste a peine un nom qui mérite d'être cite. I.c gongorisme, ne trouvant plus d'adversaires parmi les esprits sages et élevés qui deviennent chaque jour plus rares, se répand dans tous les genres, infecte la prose autant que la poésie, détruit toute vérité dans les sentiments, toute justesse, toute précision, toute clarté dans les idées. Enfin , au commencement du xvm siècle , ou homme d'une instruction étendue et d'un esprit délicat, choqué des péchés continuels contre le bon goùl et la raison qui déshonorent les lellres en Espagne , cherche à leur ouvrir d'autres voies. L'instinct de réaction contre ce qu'il entreprend de coin* battre le conduit à adopter les principes sévères de la littérature française, Dans une célèbre Poétique, Ignace de l.uzan cherche à naturaliser chez ses compatriotes ces nouveaux principes, si différents de ceux d'après lesquels même, à ses époques de gluires, avait travaillé le génie espagnol ; aussi, dans I examen des poêles de sa patrie, est-il conduit à critiquée avec une inflexibilité et une âpretè choquante des défauts auxquels le public enthousiaste n'avait jamais songé, ravi qu'il était par l'éclat des beautés. Ces beautés, il manquait à l.uzan asseï d'invagination et de sentiment puélique pour les bien apprécier : aussi ne larda-t-il pas à trouver un contradicteur. ta Huerla mort en 1707 j s'élève contre lui. cl abandonnant les gongoristes , comme indignes d'élre dèlendus, il entreprend de venger Caldéron et Lopcdc Véga des attaque! trop vives de l.uzan. Ou doit convenir qu'il se mollira dan» la [mlctuiqiic inférieur à sou adversaire , ce qui ne l'empêche pas d'avoir un |>arti zèle, qui prit le nom de patriote, |iar opposition au nom de gallirisle donné aux partisans de Luzan. Si nous joignons un noms de la Huerla et de Lu/au ceux du fabuliste Ynarle (mort en 1194) et du poète anarreonlique Mrlendez Valdei (mort en IKI7., qui lous deux ont excellé dans leur genre, nous aurons cité à peu près tout ce que le IV111' siècle a fait éclore en Espagne d'écrivains remarquables. Encore cl- dernirr appartient il pour le moins autant au m' siècle : il a forme trois des meilleurs poètes espagnols contemporains , Moratin , auteur dramatique, Quiutano et Cicnlolucgos . qui ont su trouver de belles inspirations au milieu 'les troubles de leur pays. On peut nommer encore après eux Angel de Saavcdrà, duc de Kivas , qui parait avoir adopté les nouvelles formes romantiques; Arriaza, Juan Nicasio G il iegu , le duc de Frias. Martinez de la llnsa, Villanueva, don J. B Alonzo; Hernudo, qui traduisit Hilton; Cornez Rocôeto, lesSaisonsde Thompson, etc. La prose aussi s'est relevée; l'historien de l'itiquisiliou, Llorente; Capmany, auteur de la Phtlusuyhie de t'ilnquentt ; ('onde, auteur de l'Histoire des Arabes; les écrivains politiques Arguelles , Ji iv cl la no> , le romancier Telestoro de Trueba Cosio et d'aulrcs encore , prouvent que l'Espagne aussi éprouve le mouvement des esprits, si puissant aujourd'hui dans l'Europe centrale, et qu'elle est elle aussi sur le chemin des innovations.

Ecole espaumh i de peixtcbe. si im pu re, etc. Durant les huit siècles de lutte que les Espagnols soutinrent contre les Maures, ils cultivèrent peu les arts. Vfjorment vers le milieu du xtir siècle, saint Ferdinand institua l il à Sèville une confrérie d'artistes, à peine s'il en sortit un sujet digue d'être cilé. C'est sous Ferdinand V que la peinture commença de secouer le joug du gothique et du moresque, Les premiers monuments estim ibles cl authentiques de la |N>iuture à I tun e en Espagne datent du XV siècle; ce sont les portraits de Ferdinand et d Isabelle, rwinls par le Castillan BiocOB, et qui se voient à Tolède; cest encore une Vierge tenant entre ses bras l'enfant Jésus en présence de saint André et de saint Chiisloplic, peinte par Ferdinand Galtégos, qui, ne en It75, mourut vers 15*5. Celte peinture se Irouve à Salamanque. C'est vers celte époque que la réputation des grands peintres d' Italie engagea quelques artistes espagnols à faire le vuyage d'Italie pour al cr étudier sous d'aussi habiles maures. Beaucoup d'entre eux s'y tirent un nom et y acquirent de la célébrité. Parmi eux ou cile particulièrement le Castillan Alouzo Berruguete, mort en 1561, qui partagea avec Michel- Ange, son guide, les travaux du Valican, et qui fut comme lui à. la lois peintre, sculpteur cl architecte; l'Andalous Bcrcerra, mort en 1570, élève et émule de Daniel Volterre, avec lequel il travailla à Saint-Pierre de Rome et à la villa du pane Jules II; l'architecte et sculpteur J. B. Monncgro de Tolède, qui éleva la huitième merveille du monde, au dire des Espagnols, c'està-dire la basilique de l'Escurial ; Juan de Joanes, mort en >679, fondateur de l'école de Valence, qui passa treize ans i <