livre de Pièces (le clavecin

2. Forkel, cependant, l'a jugé sévèrement en déclarant ses idées pauvres et sans force ». Ueber Bach's Leben, KunsI uiul Kunst-

•crke, fur patriotische Vei-ehrer achlei- musikalischer Kurjst (1802),

lUSTOtliE DE LA MUSIQUE

dixièmes des Barricades mystérieuses^ et de la Favorite'^ sont des mai-qiies frappanles de sa féconde imagination :

Le style de clavecin de Couperin est éminemment expressif, et sa méthode nous apporte, à ce propos, de précieuses confidences. On a dit avec raison qu'il était le théoricien des agréments, auxquels il attachait une importance fondamentale. La Préface du troisième livre de Pièces de clavecin souligne très nettement l'obligation qu'il impose aux clavecinistes d'exécuter ponctuellement les agréments: <( Je suis toujours surpris (après les soins que je me suis donné pour marquer les agrémens qui conviennent à mes pièces) d'entendre des personnes qui les ont apprisessanss'y assujettir... C'est une négligence qui n'est pas pardonnable, d'autant qu'il n'est point arbitraire d'y mettre tels agrémens qu'on veut^.. »

Couperin distingue sept classes d'ornements, et subdivise chaque classe en un certain nombre de variétés. La première classe comprend les Pinces, consistant à prendre en dessous une petite note à distance de demi-ton de la note de base. La deuxième classe comprend les Ports de voix; la troisième, les Coulés, qui se font en montant ou en descendant; la quatrième, les Tremblements, genre d'ornements correspondant au trille moderne, et qui comportait de nombreuses variétés; la cinquième, les Tierces coulées, en montant et en descendant; la sixième, les Cadences, et la septième, les Arpèges.

Voici l'indication de ces agréments d'après le premier livre :