Ils comporUient, naturellement, des quintes conséeutivcs

quintes pour accompagner des tierces de passage, comme en cette mesure de Pelléas et Mélisandc- :

2. La première représentation de Pelléas eut lieu en 1002, mais lii composition de l'ieuM'C remonte à plusieurs années auparavant.

TECHNIQUE. ESTHÉTIQUE ET PÈDAGOC.IE

A S\*^ liassa

tantôt pour le charme de la sonorité, par exemple dans les Sirènes (troisième nocturne)

Nous citerons encore l'usage loglqLie de ces quintes de passage, dans VAbbayo (Ch. Kokciilin, 1800-1000) : « Hi'ipiirw », extrait de VAbbaye (chœur a capella).

et les mesures suivantes d'une mélodie du même auteur :

Ncèrc (1900-1002), poésie d"A. Chénier.

Adagio