iJLiTuN, Discuiirs de réception à l'Académie
TECtr.VlQUE. ESTIlÉTinrE ET PÉDAGOGIE
On (lit égiilenieiit : les l'ormules rossiniennes, gounodiennes, massenétiques, etc., pour caractériser certains procédés tle composition appartenant aux compositeurs I\ossini, Goinod, iMasse.net'.
Dans l'exécution inslrumentale ou vocale, le style consiste à rendre parfaitement la pensée du compositeur en se pénétrant du sentiment, du caractère et de la couleur de sou œuvre.
Une composilioii musicale est une sorte de discours dont cliaque phrase exprime une idée ayant un style, une couleur, un caractère, un sentiment lui étant propres. Lorsqu'on parle, lorsqu'on prononce un discours, lorsqu'on déclame une pièce de vers, on ne dit pas toutes les phrases ni tous les mots sur le même ton, avec les mêmes inilexions de voix. Toute phrase exiije une déclamation appropriée à la pensée qu'elle exprime.
Il doit en être de même dans l'exécution musicale. Un exécutant expérimenté et doué d'une intelligence intuitive, subtile, et d'une àrae délicate, saura apprécier le sens, le caractère, le style de chaque partie d'une composition musicale. Il doit être à la fois un habile interprèle au point de vue littéral et un parfait musicien, sachant mettre en relief toutes les émotions contenues dans une œuvre.
Examinons donc à présent par quels moyens le compositeur communique à son interprèle les intentions expressives caractérisant l'œuvre à interpréter.
Nous avons déjà dit plus haul que dans le mouvement, les nuances et l'accentuation résidaient les principaux éléments de l'expression.
7. Le mouvement. — Le mouvement consiste dans le degré de lenteur et de vitesse exigé par le carac tère d'une composition musicale.
Toute composition musicale bien conçue porte dans son essence même, par le fait du sentiment qu la caractérise, son mouvement particulier et déterminé, c'esl-à-dire le degré de lenteur ou de vitesse devant èti'e donné dans l'exécution aux diverses combinaisons de sons dont elle est formée.
Toute composition musicale est écrite dans une mesure quelconque. Cette mesure est divisée en un certain nombre de parties égales appelées temps.
Le degré de vitesse ou de lenteur qui forme le mouvement d'une composition musicale dépend delà durée de chaque temps d'une mesure-. Plus la durée de chaque temps d'une mesure est longue, plus le mouvement aune tendance à être lent; au contraire, plus celte durée est brève, plus le mouvement tend à être vif, rapide. Si, par exemple, chaque temps d'une mesure a une durée de deux secondes, son mouvement est le double plus vite que celle dont chaque temps dure quatre secondes.
8. Durée relative et durée absolue. ^ La durée est relattie ou absolue. Les temps d'une mesure sont représentés, on le sait, par des signes de durée : valeurs de notes, silences.
Ces signes ont entre eux des rapports proportionnels de durée d'où résulte la durée relative; c'est-àdire que comparativement, relativement à un signe quelconque, un autre signe aura une valeur plus grande ou plus petite : par exemple, relativement à
la ronde, la blnnche vaut la moitié moins, landis qu'au contraire elle est le double de la noire. Cette durée relative, proportionnelle des valeurs de notes et de silences n'indique nullement la durée positive de chaque valeur prise isolément.
La dur'ée positive de l'unité de valeur occupant chaque temps d'une mesure caractérise la durce absolue d'où résulte le monveniciif de cette mesure et du morceau. La qualité de cette valeur n'a aucune iniluence sur le mouvement caractérisé par sa durée absolue.
9. Indication et nomenclature des principaux mouvements. — Les dili'érents mouvements, à partir du plus lent jusqu'au plus rapide, s'indiquent au moyen de termes spéciaux que l'on écrit au commencement du morceau, ou dans le courant, quand le mouvement primitivement indiqué doit être modifié.
L'usage le plus universellement répandu est d'indiquer les dilférents mouvements par des mots italiens ; cependant chaque nation emploie également sa langue comme indication des mouvements.
« L'apparition du drame lyrique, qui eut lieu vers la fui du seizième siècle et le commencement du dix-septième en Italie, créa la mélodie modulante, expressive interprète de tous les sentiments, et avec elle le coloris musical. C'est alors que furent employés des mots it-aliens spéciaux, exprimant nettement la pensée du compositeur. D'Italie ces mots se répandirent par l'usage et la tradition dans les autres nalions^. »
On connaît, dans l'ordre du lent au vite, cinq principales modifications de mouvements, qu'on exprime par les mots italiens suivants :
Largo, qui veut dire Uoge. U indique un mouvement très lent, large, religieux, noble.
C'est le mouvement le plus lent.
Adagio, qui veut dire à l'aise, posé. Il indique un mouvement un peu moins lent que Laryo et convient à des morceaux d'un mouvement lent, posé et d'un sentiment expressif, tendre, passionné.
Andante, qui veut dire en allant. Il indique un mouvement lent, mais pas trop lent, et est le type du degré de lenteur appliqué aux œuvres d'un sentiment sérieux, mais d'une émotion tempérée.
Allegro, qui veut dire gai, animé, allègre. 1\ indique un mouvement vif, mais pas trop vif, et d'une allure animée, brillante.
Presto, qui veut dire vite, preste. Il indique un mouvement plus \\ï.qvi' Allegro et est le type du mouvement vif par excellence.
Ces divers termes de mouvement ont des diminutifs ou des augmentatifs qui modifient leur degré de lenteur ou de vitesse:
Larghissimo (augmentatif, de Largo), qui veut dire très kugc, est encore plus lent que Largo; tandis que Larghetto (diminutif) indique un mouvement un peu
1. On appelait autrefois ies lultistea, les raviiste.^, tes gluckhtes, les piccinùtea, les admirateurs des compositeurs Lulli, Rameau, Gldck, Piccini, comme on appelle aujourd'liui les franckistes, les d'indystes, etc., ceux qui donnent leurs préférences aux œuvres des compositeurs César Fba.'ïck, Vi.ncest D'I.ndy, etc.
2. Théorie musicale élémentaire àe Paul Roognun (Gallel, rditeur).
3. Dictionnaire musical, des locutions élranijrres (ilalieniies, allemandes) de Paul Rijut;No\, dans lequel on trouve i'eiiplication ie tous les termes de mouvement, de nuances et d'accentuation usités (Delàgrave, éditeur.}
ESCYCLOPÉDIË DE LA MUSIQUE ET DICTIOWAinE DU rnxSErtr.ATOfnE
moins large, un peu moins lent que Largo, mais plus 1 'lit iiuAiidante.
Adagiosissimo (augmentatif) accentue le degré de le ti'ur et d'expression tendre et émue d'Adagio.
Andantino idiniinutif) indique un mouvement moins lent qu'Andante.
Allegrissimo indique un mouvement plus vif, plus aiimé, plus brillant qu'A//(?y)'0, dont il est l'augmentatif.
Allegretto, diminutif d'Allegi-o, désigne un mouvement moins animé que ce dernier et convient aux morceaux d'une allure gracieuse, élégante.
Prestissimo augmente le degré de vitesse de Presto.
Outre ces différents termes, d'autres encore sont souvent usités :
Miiurcmenis très Icnls :
Grave, qui veut dire grave. Mouvement convenant aux morceaux très larges, religieux, d'une majesté gravr, pompeuse, solennelle.
Maestoso, majestueux. Mouvement d'une grandeui' majeslueuse, solennelle, d'un style très large et plein d'ampleur.
Religioso, religieux.
Mmirements lents :
Lento, lent, lentement.
Cantabile, chantant. Mouvement lent avec une expression chantante, mélodieuse, émue.
Mouvements ni trop vifs ni trop lents (intermédiaires entre le lent et le vite) :
Moderato, modéré. Ni trop lent ni trop animé, d'un caractère calme, reposé.
Comodo, à l'aise. Commode. Mouvement modéré.
Mouvements vifs, animés, brillants:
Agitato, agité. Convient aux compositions d'un caractère agité, troublé, tourmenté, mouvementé. Animato, animé.
Brioso, animé, brillant.
Mosso, ému, mouvementé.
Vivace, vif, alerte, animé.
Vivo, vif, pétulant, brillant.
Veloce, avec vélocité, entrain, animation.
Mouvements très animés, très rapides :
Vivacissimo, Vivissimo, Velocissimo, augmentatifs des précédents.
Ou associe très souvent deux termes de mouvements, afin d'obtenir une indication plus précise, plus colorée, plus expressive :
Andante religioso indique un caractère religieux el un mouvement lent appropi'ié.
Largo maestoso indique un mouvement très lent imprimant un caraclère majestueux, noble.
Allegro moderato indique un mouvement] modérément animé.
Allegro comodo indique un mouvement d'une animation modérée, à Taise, un peu posée.
Allegro brioso indique un mouvement vif, animé.
Allegro vivo indique un mouvement plein d'animation el convient à des œuvres d'un caractère brillant.
Allegro animato indique un mouvement vif, animé, plein d'entrain.
On ajoute quelquefois aux principaux termes de mouvements, des adverbes qui vienuenl en augmenter ou en amoindrir la portée, l'eflet, le sens; tels sont:
Assai, beaucoup, très: Allegro assai, très animé; Lento assai, très lent.
Molto, beaucoup, qui a le même sens qu'assai : Allegro molto, beaucoup vif.
Più, plus : piu vivo, piit animato, plus vif, plus animé ; più lento, plus lentement.
On poco più, un peu plus : un poco i}iù lento, un peu plus lentement ; un poco piii vivo, un peu plus vite.
Meno, moins : Mène presto, moins vite; meno lento, moins lentement.
Certains termes ajoutés aux dilférents mots italiens indicateurs des mouvements en modifient la valeur; parmi les plus usités, citons: quasi, presque; f- 'rato quasi Allegro, d'un mouvement modéré presque aussi animé qu'Allegro.
Mode-
•é mais
Non troppo ou ma non troppo, pas trop ou mais pas trop :
Allegro ma non troppo, animé, mais cependant pas trop, c'est-à-dire, sans exagérer le mouvement indiqué par Allegro.
Con moto, avec mouvement, animation : Adantino con moto, c'est-à-dire un mouvement assez lent tout en étant d'une exécution plus mouvementée comme animation q\ï Andantino seul.
Certains termes ont la propriété d'indiquer à la fois le caractère expressif du morceau et le mouvement approprié à ce caractère. Par exemple : Grazioso, gracieux, indique une composition d'un caractère giacieux, élégant, exigeant un mouvement modéré, ni trop vif ni trop lent. Giocoso, joyeux, est utilisé pour les compositions d'un caractère enjoué, gai et d'un mouvement assez animé.
Au contraire Mesto, triste, appartient aux œuvres empreintes d'une couleur générale exprimant des sentiments d'une sorte de tiistesse accablée et d'un mouvement lent.
Appassionato, passionné, exige une interprétation pleine de feu, de passion et un mouvement animé el chaleureux.
Espressivo, expressif, est le terme des œuvres tendres, émues et d'un mouvement plutôt lent.
Sostenuto indique un mouvement lent avec une attaque des sons d'une manière soutenue.
Souvent, dés le début du morceau, le compositeur indique en même temps le mouvement et l'expression caractéristique lui appartenant, au moyen de deux termes placés l'un à cûté de l'autre ; le premier indiquant le mouvement et le second l'expression.
Par exemple : Allegro appassionato, mouvement, animé et exécution passioimèe, chaleureuse.
TEC UNIQUE, ESTHIJTIÇCE ET PÉDACOCIE
Allegretto grazioso, mouvement modéiéiuent vif et exécution gracieuse et élégaule.
Andante espressivo, indiquant un morceau dans un mouvemenl lent et d'un stvie expressif.
Largo (ou Lento', religioso sont les termes indicateurs des compositions musicales d'un caractère religieux, sévère, majestueux et d'un mouvement très lent, très large.
Quelquefois on n'emploie aucun terme spécial pour indiquer le mouvement d'un morceau. Le titre même de l'œuvre et le caractère parfaitement défini du morceau désignent un mouvement obligé et connu. On se contente d'écrire après le mot italien tempo, qui veut dire moiu'einenl, le nom caractéristique du morceau, ces deux mois étant séparés par l'adverbe tl(, qm veut dire de. Cilons, par exemple : Tempo di marcia, mouvement de marche; Tempo di valza, mouvement de valse; Tempo di Mazurka, mouvement de mazurka; Tempo di minuetto, mouvement de menuet.
10. Modifications passagères des différents mouvements. — Le mouvement indiqué au commencement d'un morceau peut être modifié dans le courant de ce morceau, afin d'obtenir certains elt'ets d'expression voulus parle compositeur et exigés par le caractère même de l'œuvre, dans les différentes parties qui la composent. Ce mouvement est tantôt plus vif ou pressé, et tantôt plus lent ou ralenti.
On fait usage de certains termes italiens spéciaux pour indiquer les différentes modifications qui peuvent momentanément être apportées dans le jnouvement principal du morceau. Ainsi, par exemple, les locutions animando, en animant; stringendo, en serrant, en pressant; accelerando, en accélérant; più presto, plus vite; più vivo, plus vif; più animato plus animé, indiquent qu'il faut accélérer, augmenter la vitesse du mouvement.
Au contraire les locutions suivantes indiquent le ralentissement du mouvement : rallentando, en ralentissant; ritardando, en retardant; ritenuto, retenu; slargando, en élargissant; più lento, plus lentement; meno animato, moins animé.
La modification dans le mouvement principal d'un morceau peut être définitive ou passagère. Si elle est définitive, le terme modificateur employé conserve sa valeur; si elle est passagère, on emploie les termes suivants pour indiquer le retour au mouvement principal : a tempo, dans le mouvement principal; primo tempo, dans le premier mouvement. L'exécutant est alors prévenu par ces expressions, qu'il doit reprendre le premier mouvement indiqué au début du morceau.
